所以，應(yīng)該如何在商業(yè)電影里增加細(xì)節(jié)，為角色增加棱角的同時(shí)，又與電影本身能夠形成互動(dòng)呢？
    其實(shí)，單純只是增加細(xì)節(jié)，并不困難，為人物構(gòu)想出一個(gè)動(dòng)作一個(gè)表情乃至于一句話就已經(jīng)足夠。
    但這些細(xì)節(jié)，是否能夠?yàn)槿宋镌黾喻攘?？又或者是增加人物和劇情的?lián)系？甚至于對(duì)人物的選擇和判斷做出暗示并且能夠讓人物和劇情雙雙飽滿(mǎn)起來(lái)？
    這，就是一門(mén)學(xué)問(wèn)了。
    可以簡(jiǎn)單舉例，事情也就馬上一目了然：
    在陸潛的時(shí)空里，阿加莎-克里斯蒂（Agatha-Christie）的作品，無(wú)疑是備受電影歡迎的改編對(duì)象，前前后后在不同時(shí)代里就被改編了三個(gè)不同版本，同樣的故事在不同時(shí)代欣賞也是歷久彌新。
    其中，“尼羅河上的慘桉”，對(duì)比1978年版和2022年版，就能夠直觀地看出塑造人物的段位。
    相同的故事、相同的人物、相同的劇情，甚至是同一本，但不同的導(dǎo)演和不同的演員所呈現(xiàn)出來(lái)的效果卻又著天壤之別。
    1978年版，有這樣一段對(duì)話，“你這個(gè)臭不可聞的法國(guó)小人”、“比利時(shí)小人，夫人”。
    后者，就是來(lái)自男主角波洛的臺(tái)詞。
    這句臺(tái)詞，前后一共出現(xiàn)了兩次，在電影里也就是一閃而過(guò)，但對(duì)于波洛這個(gè)角色，卻起到潤(rùn)色作用。
    第一，倔強(qiáng)，他愿意不斷重復(fù)相同的事情。
    第二，驕傲，比利時(shí)和法國(guó)是兩回事，這是他的堅(jiān)持。
    第三，幽默，哪怕在回應(yīng)對(duì)方的咒罵，他也保持禮貌，“夫人”的尊稱(chēng)始終沒(méi)有丟掉。
    輕盈而詼諧，信手拈來(lái)之間，就讓觀眾對(duì)波洛有了進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，即使在觀影結(jié)束之后，也會(huì)記得這樣的細(xì)節(jié)。
    《劍來(lái)》
    而且，這些細(xì)節(jié)不僅僅是豐富人設(shè)而已，同時(shí)對(duì)于波洛偵破桉件的細(xì)膩觀察、行事作風(fēng)有著補(bǔ)充作用。
    2022年版，有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，侍應(yīng)生端著甜點(diǎn)上來(lái)給波洛，一共七個(gè)，波洛認(rèn)為這是單數(shù)，不符合他對(duì)雙數(shù)的要求，但侍應(yīng)生想要撤走一個(gè)，波洛又不愿意，最后他選擇吃掉一個(gè)，于是就湊成了雙數(shù)。
    這樣的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出波洛的兩個(gè)特點(diǎn)。
    第一，強(qiáng)迫癥；第二，對(duì)甜食的喜愛(ài)。
    然后呢？
    沒(méi)有然后了。
    且不說(shuō)這樣的細(xì)節(jié)對(duì)于偵破桉件是否有幫助，更重要的是，這樣的細(xì)節(jié)基本等于廢片段，因?yàn)樵谶@之后，就再也沒(méi)有展現(xiàn)波洛對(duì)雙數(shù)的堅(jiān)持和倔強(qiáng)，也沒(méi)有展現(xiàn)甜食對(duì)波洛的影響——
    如果故意強(qiáng)調(diào)甜食在場(chǎng)景里的角色，鏡頭每次掠過(guò)波洛的時(shí)候都可以看到他在偷吃甜食，那也不失為一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，哪怕無(wú)法對(duì)偵破桉件發(fā)揮作用，也能夠讓角色變得可愛(ài)。
    然而，沒(méi)有。什么都沒(méi)有。
    也就是說(shuō)，這就是劇本創(chuàng)作的時(shí)候，他們不知道應(yīng)該創(chuàng)作些什么，于是就隨隨便便塞了一個(gè)細(xì)節(jié)在角色身上；使用了一次之后就徹底遺忘，因?yàn)檫@樣的細(xì)節(jié)增加一個(gè)或者減少一個(gè)都不存在任何影響——
    又或者說(shuō)，這是導(dǎo)演或者演員的自己加戲，但對(duì)故事和人物都沒(méi)有任何幫助。
    一個(gè)對(duì)比，高下立見(jiàn)。
    同樣都是豐富人物色彩的細(xì)節(jié)，卻不是每個(gè)細(xì)節(jié)都是有效的。
    2022年的版本，這樣的廢筆，處處皆是，以至于整個(gè)劇本顯得臃腫而乏味，最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果更是糟糕透頂。
    方方面面地進(jìn)一步證實(shí)，肯尼思-布拉納（Keh-Branagh）作為導(dǎo)演的全無(wú)靈氣，甚至可以說(shuō)是一場(chǎng)災(zāi)難。
    所以，導(dǎo)演、編劇、演員，當(dāng)他們?yōu)榻巧黾右恍┬蜗笊鷦?dòng)的細(xì)節(jié)豐富人物的時(shí)候，這顯然并不容易。
    尤其是在商業(yè)電影。
    如果是藝術(shù)電影，導(dǎo)演能夠擁有足夠的時(shí)間和空間，給予角色延伸拓展的機(jī)會(huì)，包括臺(tái)詞、表演和鏡頭都能夠幫上忙，其實(shí)反而相對(duì)簡(jiǎn)單一些，只需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)保持清醒頭腦就可以了。
    但商業(yè)電影卻不行，為了避免破壞節(jié)奏、喧賓奪主，角色展現(xiàn)自身棱角的空間非常有限，但又不能徹底讓角色丟掉自己的色彩淪為工具人，這也就提出一個(gè)嚴(yán)峻考驗(yàn)。
    正是因?yàn)槿绱?，千萬(wàn)不要以為拍攝商業(yè)電影就是無(wú)腦的、輕松的、簡(jiǎn)單的，想要拍攝一部?jī)?yōu)秀商業(yè)電影的難度，絕對(duì)不低于藝術(shù)電影，這也是陸潛始終拒絕在商業(yè)電影和藝術(shù)電影之間劃界限的重要原因。
    視線，重新回到眼前。
    魏冬芒，剛剛就給出了一個(gè)非常出色的范例。
    盡管他對(duì)阿賈這個(gè)角色構(gòu)思了整個(gè)背景，但電影里沒(méi)有空間給予角色“表演”，所以魏冬芒選擇了這樣的機(jī)會(huì)——
    當(dāng)一個(gè)人物面對(duì)“沖擊”的時(shí)候，他的反應(yīng)就是性格棱角的直接體現(xiàn)。
    什么是沖擊？
    困難，轉(zhuǎn)折，意外，事件……等等等等，商業(yè)電影就需要通過(guò)這樣的“沖擊”來(lái)完成推動(dòng)，角色們的選擇也就將展現(xiàn)性格。
    魏冬芒選擇了“挨打”的時(shí)候，而且捕捉到了陸潛正在構(gòu)建的武打設(shè)計(jì)縫隙，見(jiàn)縫插針地賦予角色生命力。
    同時(shí)，這樣的細(xì)節(jié)是有效且高效的，因?yàn)橹苯泳湍軌蝮w現(xiàn)在后續(xù)的打斗場(chǎng)面里，對(duì)阿賈的反應(yīng)以及后續(xù)阿賈的舉動(dòng)都是一種補(bǔ)充，人物和劇情之間的連續(xù)頓時(shí)就緊密起來(lái)，不經(jīng)意間就完成了劇情的推動(dòng)。
    這，才是人物細(xì)節(jié)的正確打開(kāi)方式。
    也許魏冬芒根本沒(méi)有意識(shí)到自己在做什么，而且這件事又多么出色，但潛意識(shí)里的靈感也是天賦的一種表現(xiàn)形式。
    再次證明陸潛對(duì)魏冬芒的期許是正確的。
    魏冬芒遲遲沒(méi)有得到回應(yīng)，吞咽了一口唾沫，眨巴眨巴眼睛，“導(dǎo)演？”
    陸潛嘴角的笑容上揚(yáng)起來(lái)，“很好，非常好，這就是我一直在等待的?！?br/>     魏冬芒：……
    心緒飛揚(yáng)，差一點(diǎn)點(diǎn)，就差一點(diǎn)點(diǎn)，魏冬芒就要尖叫出來(lái)了，但他還是沒(méi)有控制住，重重地握了握拳頭，然后笑容就毫無(wú)保留地上揚(yáng)起來(lái)。
    就好像得到了一朵小紅花的孩子一樣。
    以至于站在旁邊的雷諾也不由多看了魏冬芒兩眼，突然有一點(diǎn)點(diǎn)嫉妒是怎么回事？
    陸潛收回視線，沒(méi)有在演員工作上繼續(xù)停留，因?yàn)檫@是一個(gè)龐大工程，他們接下來(lái)還需要慢慢討論。
    現(xiàn)在的時(shí)間，應(yīng)該是屬于武打設(shè)計(jì)的，他們必須保持注意力的專(zhuān)注。
    陸潛轉(zhuǎn)過(guò)頭，快速回到工作上來(lái)，“這是演員角度的理解，剛剛我說(shuō)的是導(dǎo)演角度的理解，而具體呈現(xiàn)，則是武術(shù)指導(dǎo)角度的理解。”
    “洪師傅，你覺(jué)得呢？”
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