不只在場的北電師生，專家們也都目瞪口呆，我們明明是在討論電影語言現(xiàn)代化嘛，怎么跟四個現(xiàn)代化都聯(lián)系上了，這也太能聯(lián)系了吧？
李沱反應特別快，當即反駁道：“你這是在偷換概念，我們是在講電影語言的現(xiàn)代化，不是電影的現(xiàn)代化；而且電影是藝術，不是工業(yè)產(chǎn)品！”
許望秋輕笑道：“電影語言需要現(xiàn)代化沒錯，難道電影本身就不需要現(xiàn)代了嗎？你說電影不是工業(yè)，這我不能認同。電影在美國早就已經(jīng)成為工業(yè)，形成了一條圍繞影視作品所進行的生產(chǎn)、營銷、發(fā)行、衍生品等一系列產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)，廠商，及相關服務所構成的工業(yè)體系。
電影受電視機沖擊是世界性的問題，到現(xiàn)在只有美國人找到出路了。去年美國導演喬治-盧卡斯拍攝的電影《星球大戰(zhàn)》，在全球取得了7.7億美元的驚人票房；再加上同樣大獲成功的《大白鯊》，美國電影人意識到，科技與電影結合所營造出驚人的視覺效果是對抗電視的最佳法寶。現(xiàn)在美國人正在往這條路上走。如果說以前的美國電影是工業(yè)，那么現(xiàn)在美國電影正在往重工業(yè)的路上走，正在將影視產(chǎn)業(yè)打造成航空母艦。歐洲電影只是小舢板，在航空母艦面前將不堪一擊，美國電影將橫掃世界！到時候我們拿什么反擊美國，拿什么反抗美國人的文化霸權？只有發(fā)展工業(yè)，將我們中國電影也打造成航空母艦，以航空母艦對航空母艦！”
就在此時，北電的周傳基老師說話了：“好萊塢電影確實是工業(yè)產(chǎn)品沒錯，但它沒有藝術性。好萊塢一個大老板說過，我知道我們制做的都是垃圾，可是倒垃圾也應該倒得漂亮些啊。說句不好聽的話，好萊塢自己都說自己是垃圾，可你為什么非要說，不，好萊塢不是垃圾，是好東西，這真是見鬼了。”
許望秋輕笑道：“戈達爾和特呂弗是法國新浪潮的主將，也是你們推崇的對象，當初他們伙同侯麥、雅克-里維特和夏布洛爾形成小集團，篡了《電影手冊》的權，掀起了電影新浪潮。不過他們有個共同的愛好，就是崇拜好萊塢電影，尤其崇拜希區(qū)柯克和霍克斯，巴贊說他們是希區(qū)柯克霍克斯派。特呂弗將他和希區(qū)柯克的對話寫成了書，那本書就叫《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》。如果你們要說好萊塢是文化垃圾，一無是處的話，那我覺得你們應該先把戈達爾他們這些吹捧好萊塢的家伙亂棍打死！”
在場的北電師生都目瞪口呆，專家們中也有些人不敢相信自己的耳朵。中國電影圈吹捧新浪潮，把好萊塢視為文化垃圾，沒想到新浪潮的主將們竟然是好萊塢的粉絲。如果真是這樣的話，說好萊塢是垃圾豈不是打自己的臉？
周傳基堅持道：“好萊塢電影就是三鏡頭法，完全沒有任何藝術可言。”
許望秋反駁道：“如果說好萊塢只是三鏡頭法，那長鏡頭就是對《火車進站》的復刻，早就過時了。好萊塢確實比較喜歡用三鏡頭法，但不等于好萊塢只有三鏡頭法，更不代表三鏡頭法沒有藝術性。希區(qū)柯克的電影沒有藝術性？庫布里克的電影沒有藝術性？卓別林的電影沒有藝術性？科波拉的《教父》沒有藝術性？
我用希區(qū)柯克的《辣手摧花》舉個例子，這片子電影資料館前些日子放過。故事是講小查莉本來很崇拜舅舅，但后來她發(fā)現(xiàn)舅舅是一個連環(huán)殺手，專門騙富婆，然后將她們殺死，從她們身上獲取錢財。在小查莉發(fā)現(xiàn)舅舅是兇手后，非常痛苦，為了讓小查莉這個角色成長，希區(qū)柯克專門安排了一場晚餐戲。
在舅舅說那些被殺死的女人“肥胖、人老珠黃、充滿貪欲”的時候，希區(qū)柯克給的是特寫鏡頭，讓舅舅像是在喃喃自自語，而不是與別人說話。
聽到舅舅這么惡毒的說那些女人，小查莉脫口而出：“但她們還活著！她們也是人！”如果按照三鏡頭法，在小查莉說話的時候鏡頭會離開舅舅，切給小查莉。但希區(qū)柯克沒有給小查莉鏡頭，鏡頭一直對著舅舅。在小查莉說完后，希區(qū)柯克更是將鏡頭迅速向前推，推成了舅舅大特寫。就在這時，舅舅轉頭看著鏡頭回答：“她們是嗎？查莉？”
電影在拍攝的過程中一般禁止演員直視鏡頭，演員直視鏡頭意味著演員和觀眾在進行交流。舅舅說“她們是嗎？查莉？”，然后盯著鏡頭，我們就被放到了小查莉的位置上，也真正被帶到了故事中，感受到了小查莉內心的恐懼。”
北電師生前不久剛剛看了《辣手摧花》，對許望秋說的這個鏡頭都記憶猶新。很多人當時就感受到了這個鏡頭的獨特，但不知道好在什么地方，現(xiàn)在聽許望秋一講都恍然大悟。
許望秋淡淡地道：“類似不遵守三鏡頭法的鏡頭，在好萊塢電影中數(shù)不勝數(shù)。三鏡頭法是好萊塢電影的慣常套路沒錯，但如果說好萊塢就只是三鏡頭法，并以此認定好萊塢沒有藝術性，那就有些偏頗了。
緊接著，許望秋拋了一個更令人震驚的事實：“巴贊曾高度稱贊好萊塢電影工業(yè)，他說美國電影是一門經(jīng)典藝術，那么為什么不去欽佩它那最值得欽佩的，亦即不僅是這個或那個電影制作者的才能，而是那個系統(tǒng)的天才，它那始終充滿活力的傳統(tǒng)的豐富多彩，以及當它遇到新因素時的那種能產(chǎn)性。連新浪潮祖師爺巴贊說好萊塢是藝術，你們又憑什么說好萊塢沒有藝術性呢？”
在場專家們算是真正見識到許望秋的厲害了，一個個驚疑不定的看著許望秋，心想這小子哪兒看這么多書，哪兒查閱的這么多外國資料啊！
陳凱哥推崇新浪潮，鄙視好萊塢，現(xiàn)在簡直不敢相信自己的耳朵，怎么可能？巴贊怎么會說好萊塢是藝術？
劉林壓低聲音道：“這些專家將巴贊視為精神導師，批評好萊塢，說好萊塢是垃圾，沒想到他們的精神導師竟然也推崇好萊塢。”吳知柳笑道：“望秋把巴贊的話搬出來，他們就已經(jīng)輸了。”張一謀也不由點頭道：“是啊，這些抨擊向好萊塢學習的專家現(xiàn)在全傻了！”
對方當然不會輕易認輸，理論家李志清開口了：“可你在自己的文章中都說了，最近幾年好萊塢年輕一代的電影人在向歐洲學習，革掉了舊好萊塢的命，開創(chuàng)了新好萊塢時代。好萊塢都在學歐洲的先進理念，我們?yōu)槭裁匆獙W好萊塢，而不直接向歐洲學呢？”
許望秋非常認真地道：“我沒讓大家不學新浪潮，我不反對新浪潮，也不反對長鏡頭，我喜歡的新浪潮電影不少，長鏡頭也肯定會用。但從整個國家，從電影產(chǎn)業(yè)的角度來說，不宜大力推行新浪潮那一套。我們做個簡單的對比，電影《***》相信大家都看過，我們就拿***炸碉堡這場戲來作例子，支持長鏡頭理論的人，你們來說，如果按歐洲藝術電影的拍法來拍，該怎么拍。等你們說完了，我來說按照好萊塢的方式該如何拍。你們誰來？”
張暖新是長鏡頭的堅定支持者，當即站了起來：“我來試試吧，如果是我的話，會這樣拍，先拍一個大全景的長鏡頭，拍***是如何沖到橋下的。緊接著將攝影機擺在橋下，但離***有一定距離位置，拍***放在炸藥包。本來是遠景，但由于炸藥包放不上，***迎著鏡頭跑過來，抬頭向橋上看了眼，敵人的機槍還在轟鳴；***又跑回去，用自己的槍托在石壁上砸，想要砸出一個放炸藥包的吭來……”
支持長鏡頭的專家都微微點頭，張暖新的構思很符合她的理念，鏡頭非常少，大部分是中遠景，基本上都是長鏡頭。
等張暖新講完，許望秋開口道：“張老師的構思特別好，接下來該我了。***如何沖到橋下，我就不說了。***正在用槍托砸石壁，部隊沖鋒了，很多戰(zhàn)士倒在了敵人的碉堡前。***意識到如果不馬上炸掉碉堡，部隊會遭受重大損失。中景鏡頭，***來到橋底中央，左手拖起炸藥包，頂住橋底，右手猛地一拉導火索。特寫鏡頭，導火索“哧哧”地冒著白煙，閃著火花。緊接著給大全景，***昂首挺胸，站在橋底中央，左手拖著炸藥包。從特寫跳到大全景，這種景別的急速變化，會給人以強烈的視覺沖擊。
緊接著，鏡頭又由大全景切成***的近景鏡頭，同時高喊：‘同志們，為了新中國，前進！’在***喊出‘同志們’三個字的時候，給反應鏡頭，切給***好友，他含著熱淚大喊：‘四虎子!’緊接著鏡頭切給連長，連長大喊：‘***！’再切給***的戰(zhàn)友們，他們眼喊熱淚大喊：‘***！’馬上接炸藥包的特寫；緊接著是***的面部大特寫，神情堅毅，無所畏懼；最后是炸藥包爆炸，把碉堡炸毀的鏡頭。
接下來是全景鏡頭，連長從戰(zhàn)壕中站起來，舉著手槍高喊：‘為了新中國，前進！’***好友沖出戰(zhàn)壕高喊：‘為了新中國，前進！’***戰(zhàn)友們從戰(zhàn)壕中沖出來高喊：‘為了新中國，前進！’最后是戰(zhàn)場的大全景，解放軍戰(zhàn)士端著槍，在一面紅旗的帶領下，向著鏡頭，如潮水一般涌來。到這里這場戲徹底結束。”
雖然許望秋只是用語言描述，但在場的北電學生都聽得心潮起伏。
許望秋看看在場專家，又看看北電師生，自信地道：“相信大家體會到這兩種拍法的差別了，歐洲藝術電影追求寫實，鏡頭偏少；而好萊塢電影為了調動觀眾情緒，讓觀眾與電影共情，鏡頭切換特別多。現(xiàn)在由你們來評判，哪種拍法更好。覺得張老師拍法更好的請舉手。”
陳凱哥和田壯壯第一時間將手舉起，緊接著，又有二十多個學生將手舉起。
許望秋笑了：“覺得我的拍法更好的請舉手。”
唰的一聲，一百多學生將手臂高高舉起，遠遠看去像一片郁郁蔥蔥的森林。
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