有人留戀大鍋飯，就有人痛恨大鍋飯。　　因為這種對勞動成果平均分配的方式，在給予人們安心保障的同時，也會嚴重壓抑人們的積極性和主動性，　　事實上這種制度僅僅只適合兩種人。　　一種是沒有更多要求，也不愿意冒任何風險的本分人。　　他們只知道知足常樂，老老實實干活。　　甘心被領導，也愿意跟著別人的指揮棒轉。　　而另一種就是好吃懶做，坐享其成的人。　　他們是當前這種體制下，所滋生的最大害蟲。　　只會偷奸耍滑，濫竽充數地吸大家伙的血。　　所以和大部分普通人不一樣，一些個人能力既出色，又不甘心把命運交于別人之手的社會精英，便免不了率先以他們自己的方式開始尋求突破桎梏的可能。　　毫無疑問，文藝圈兒就是這種分配矛盾最先爆發的陣地。　　像洪衍武就怎么都沒有想到，他對劉曉芩的好意，他保住幾位內地女星尊嚴的慷慨之舉。　　竟成為了劉曉芩邁出人生中至關重要一步的重大契機和導火索。　　敢情這兩個月以來，他所提供的伙食實在是太好了些。　　為了這件事兒，龐師傅專門抽調了一個白案師傅，一個紅案師傅，在外景地附近租用了幾間民房駐扎下來。　　并且把廚具也運了過去，搞了一個比較專業的廚房。　　由于食材都是每天早上在當地自由市場現買的、　　蔬菜、肉食、禽蛋不僅特別的新鮮，價錢還便宜。　　所以每日一個人五塊錢的標準管兩頓飯，簡直太富裕了。四十人可就是二百塊呢。　　再加上洪衍武早有吩咐，對幾位女演員要區別對待，特殊照顧。　　兩位大師傅呢，也因為跟人家合了影，得了簽名，對幾位女演員很是承情。　　于是不同于普通工作人員，給劉曉芩她們三個“咸豐的后妃”，每頓開飯就整上一桌五葷四素的“花九件”來，飯后還有西瓜、綠豆湯、杏仁豆腐這樣的消暑佳品。　　真是把這幾位女演員當真正的皇太后伺候上了。　　想想看，在當年花六十四萬就能復制圓明園外景的年代。　　就這伙食標準，“港慫兒”們騎著馬也趕不上啊。　　而且別忘了，這還是正經京城“口子”活兒，他們連見都沒見過。　　這么一來，不但再無內地人羨慕香港人，反倒惹得李韓祥和梁嘉輝在內地這邊蹭了好幾頓飯。　　那不用說，劉曉芩是面子、里子都享受到了。　　這種得意的感受，和原本歷史中，她如同乞丐一樣跟香港同行要飯遭拒的屈辱，因饑餓而淚流滿面的滋味一比，那當然是天壤之別。　　不過有意思的是，盡管壞事變了好事，可因此產生最終效果，卻同原有歷史走向如出一轍。　　因為欲望也和怨憤一樣，同樣可以轉化為促使人行動的動力。　　而且有句話怎么說來著？　　只有享不了的福，沒有吃不了的苦。　　好日子一旦過久了，再過苦日子可就加倍難受了。　　九月上旬，劇組一殺青，香港人一撤，兩位師傅也收拾家什回了“大食堂”。　　劉曉芩她們自然也從外景地回歸了各自的單位。　　這樣沒了每天的酒宴伺候的榮耀，又恢復到了過去一樣，每日靠大食堂的粗茶淡飯過活，可就讓劉曉芩有點心理失衡了。　　因為食髓知味啊，上山容易下山難。白水蘿卜和白斬雞豈能是一回事？　　另外也別忘了，在這個計劃經濟的時代，除了富起來的個體戶外，國人當時的收入都很低。　　即使是紅透半邊天的影視明星，也僅僅是外表風光。　　實事求是的來講，像劉曉芩她們真正的生活其實寒酸得很。　　平日演出得擠公共汽車，演出補助僅有兩元一場，甚至就連演出服，京城都得靠她們自己想辦法。　　所以每逢出差，她們往往要面臨買不起衣服，住不起賓館，吃不起飯的窘境。　　為此，一向以來無數的應酬、活動邀請，劉曉芩統統都是抗拒態度。　　但有的活動偏偏她還拒絕不了，比如說要參加京影代表團出訪日本這樣的政治任務。　　結果就因為經濟上的窘迫，整個代表團里，拿一件演戲用舊旗袍充當服裝的她，成了聚光燈下最尷尬的一個人。　　原來那件旗袍胸間被蟲子蛀了一個洞，下擺還有另一個洞，旗袍開衩的地方也撕裂了。　　最后劉曉芩全靠急智，想了個不是辦法的辦法才蒙混過關的。　　把胸前的洞用一朵紅花綴在上面擋住，開衩的地方打了個結，提上皮包就看不見了。　　下擺的洞就只能視而不見了。　　這件事結束之后，劉曉芩羞憤、沮喪了好長一段時間，直到《火燒圓明園》、《垂簾聽政》在香港上映，大獲成功。　　新的榮耀才將她從低落的心情里解救出來。　　可惜她才高興沒幾天，來京參加慶功會的陳燁又深深的刺激了她一把。　　原來陳燁打算辭職去美國，去外面好尋找新的生活。　　一開始劉曉芩還很不理解，想勸陳燁留下來，說你剛紅，趁著成了大明星，有了名氣應該多拍幾部電影才是。　　沒想到陳燁卻問她，“什么明星？名氣又有什么用？我沒有房子住，工資只有47元，你能為我解決嗎？”　　這讓劉曉芩當時就沒話了。　　是啊，這樣寒酸的明星又算得了什么明星呢？　　一想到聚光燈后面全是破舊不堪和忍饑挨餓的寒酸，連她自己都想哭一鼻子了。　　再看看人家個體戶，這仨字兒說出去名聲是不大好聽，可人家腰里橫啊。　　人家能不重樣地給她送包席，用錢來維護她的體面。　　人家能為了在《火燒圓明園》和《垂簾聽政》里安插幾個鏡頭，就給李導演開出了十萬八萬的價錢。　　雖然沒拍成，可這樣的手筆，就連香港人也不能小覷吧。　　聽說《夕照街》還是靠了人家的贊助，才沒讓演員受罪呢。　　哎，也不知道誰才是真正的成功者。　　她要是這樣有錢那該多好啊？不是為了吃好的、喝好的，關鍵是能維持住應有的自尊。　　可以名副其實地做一個真正的明星，不用再帶著心虛和自卑，膽戰心驚的站在聚光燈下……　　就這樣，人往高處走，水往低處流。　　遵照著必然的客觀規律和冥冥指引，歷史不走樣的出現了。　　劉曉芩在遭遇兩個邯鄲人高價演出邀請后，這次竟然連猶豫都沒有，就跟著人家趕赴邯鄲，完成了她第一次“走穴表演”。　　當她帶著三千六百塊演出報酬在一周之后回京后，已經從心理完成了一次關鍵性的轉變，從此一發不可收拾。　　當然，因為缺乏合同和商業經驗，被欺詐的情況仍舊如原有軌跡一樣不可避免。　　但在經歷幾次波折后，她卻比原有歷史中更堅強、更快的成長起來。　　進化成了一個憑個人信譽組織、引領“走穴小分隊”聯系對外演出的“穴頭”。　　由于人品、號召力、節目質量、演出態度，得到了合作過的演員們每一個人的公認，演員們都以撲克牌里的至尊牌稱呼劉曉芩，給她取了個外號叫“大貓”。　　然而在劉曉芩自己的心里，這一切的起源，恰恰是因為拍《火燒圓明園》和《垂簾聽政》那最后兩個月的包席所啟發的。　　讓她明白了，錢不光只是錢，還是一個人的尊嚴、價值與自信心。　　所以日后在做節目或是自傳里，一個“個體戶朋友”，成了她的救星和指路明燈，被她反復提及。　　這一點，當是洪衍武始料未及，也讓他哭笑不得的。　　不過最幸運的是，歷史盡管兜了個圈子最終總算回到了原地。　　這才沒讓洪衍武這只小蝴蝶煽動的風，把陳培斯的經典作品淹沒。　　因為洪衍武根本不會知道，其實在1984年春晚上誕生的經典小品《吃面條》，竟然也是陳培斯為了一場一百塊的報酬，跟著劉曉芩在沈陽“走穴”的產物。　　正是因為這個小品在東北爆紅，反響強烈。　　導致同去的演員們為了順利演出，都不得不把這個藝考小品給變成壓軸節目。　　像這樣的名聲在后來傳到了春晚導演黃鶴的耳中，共和國的觀眾們才會有幸看到如此經典的節目，才會就此引發延續至今的小品熱。　　這不能不說是一件極為幸運的事兒，否則共和國春晚的歷史和整個小品節目的歷史，恐怕真的得改寫了。　　但另一方面卻不能不額外提一句。　　因為特別有意思的是，洪衍武造成的影響其實也不小。　　那就是陳培斯這次表演的搭檔可不是那個眉眼厚重的“老茂”了。　　俗話說，肥水不流外人田嘛。　　去沈陽的演出，陳培斯是帶著“紅葉”一起去的，自然這位眉目清秀的“劇務”就把這位當紅男明星給頂了。　　于是陳培斯原本的老搭檔并未像歷史原有那樣與之攜手合作，成為了延續幾十年的搭檔和朋友。　　這位紅透半邊天的“牧馬人”沈陽之行表演的節目，變成了普通的詩朗誦。　　這樣歷史便出現了一個比較重大的偏差。　　“紅葉”這個本不應該出名的普通人，甚至不應該出現在文藝圈里的人。　　注定將會在不遠的將來，變得家喻戶曉。</br>