再版前言

《小兵張嘎》從1961年發表至今，惶惶惑惑四十多年過去了，很可說它生不逢時。由于我政治命運乖舛，連作品也遭株連，在流傳的前二十年中，無論是小說還是電影，極少有人品析評論。但是，書還在一版一版地出，電影也一場一場地放，即使在“文化大革命”的年代，也基本上沒有停止過。

終于趕上了改革開放的年月，進入新時期之后，運氣漸漸變好了：1980年，在第二屆全國少兒文藝評獎會上，小說和電影雙獲一等獎。1995年，小說被五大部委（中宣部、國家教委、文化部、新聞出版署、共青團中央）選定為“百種愛國主義圖書”之一；同時，電影也被選為“百部愛國主義影片”之一。1996年，中國影評學會還把《小兵張嘎》評為十部謳歌反法西斯戰爭優秀影片之一。這都是令人感奮的。

小說《小兵張嘎》發行至今近百萬冊。翻成外文的有：英、德、泰、阿拉伯、豪薩、印地、蒙古、朝鮮、塞爾維亞、阿爾巴尼亞等文字。在國內，除入選過《中國新文學大系》《世界反法西斯文學書系》等外，還編進過如“共和國兒童文學名著金獎文庫”、“代代讀兒童文學經典叢書”等至少五種叢書。至于評論，承蒙大家關照，鼓勵獎掖之詞，與前二十年相比，是大為熱烈了……但，吹噓太多，惹人生厭，溢美好意，哪敢擔當，我惟有向一切鼓舞、支持我的人，表示衷心的感謝。

近幾年，《小兵張嘎》還引出了另一使人感興趣的問題，即所謂“原型”。自稱“張嘎原型”的人，目前至少已有四五個，他們不僅上了大小報紙，登上電視熒屏，拍了專題片，被隆重請上大會主席臺，有的甚至提級提職，個別還受到了中央首長的接見。真稱得上是紅火熱鬧，風光無限！我對這種事始終堅持說兩句話：一、凡是在白洋淀或敵后抗日根據地，與日寇作過英勇奮戰并有一定貢獻的人，都可在“張嘎”身上找見自己的影子；二、“張嘎”是個藝術創造的產兒，是集眾人之特長的典型形象。前一句，意在堅定地承認：凡對抗日有功的人，都不致因出了“原型”，而誤以為自己的功勞被遮掩或未被認可，他們仍應理直氣壯地從“張嘎”身上找著自己；后一句是說，“張嘎”其實是沒有具體原型的，但話說得委婉，以免自稱“張嘎”的人（他們畢竟為抗日盡力過）覺得難堪。

不幸的是，個別“原型”在某些不大嚴肅的媒體的鼓噪下，過于得意忘形，以至信口開河，居然在報紙上發表“談話”說，徐光耀不但對他的上半生十分感動，對他的后半生也十分感動，所以，決定以他為模特，再寫一部《張嘎新傳》云云。這就太過分了。這不但破壞了誠信，欺騙了等著看“新傳”的讀者群，還為虛浮造假的社會風氣起著推波助瀾的作用。我已多次聲明過，我絕不會寫什么“新傳”“后傳”或“續集”之類的東西的，我的智力足以阻止我干這樣的蠢事。

最后，說幾句私情話?！缎”鴱埜隆窡o論小說還是電影，都可說是我的孩子。而就社會影響看，電影要宏大得多，也響亮得多。電影是經過眾多藝術家再創造過的，凝聚著他們的勞動、創造和智慧；其載體又是威力極為強大的傳播工具，影響大，是必然的。然而，真是心中有鬼，或許做母親的也不免偏心吧，在私心中，我竟仍然偏愛小說，原因可能就在于它更耐咀嚼，人物性格貫穿鮮明，“滋味”上或更悠長些。原先，這一感覺我以為純屬個人興味，無可思辨，然而，近年我曾與一些文藝圈內朋友談及此事，出乎意料的是他們也有同感。于是我才有膽子把它寫在這兒，算是跟讀者交心。如果有人也有興趣，則無妨茶余酒后，也探究玩味一下，若母親真有偏心，何嘗不值得提出療救呢？

徐光耀

2003年1月22日于自拔齋