西方有油畫，東方有水墨畫。
    因為時代經(jīng)濟(jì)和國家地位的原因，在文化侵襲方面，西方繪畫贏過了中國，率先完成了從西方向東方的跨越。
    從傳教士舶入到留學(xué)海外學(xué)子歸來，中間跨越數(shù)百年歷史，這期間正是清代南方通商口岸油畫蓬勃發(fā)展的階段，因此，最早在清代，南方就出現(xiàn)了油畫家。
    其中在那個最早的年代，最有跡可考的油畫大師就是史貝霖。
    在網(wǎng)上這個人的信息不多，所以李杜對他不太了解，可是在羅根-斯坦利的所知中，這位畫家還是留有很多信息的。
    “史貝霖幾乎可以說是中國晚晴油畫市場的開放者，是他讓這種藝術(shù)進(jìn)入民間，讓它成功和金錢掛上了鉤。根據(jù)我昨天的考據(jù)，史貝霖當(dāng)時做一幅畫，需要十美元。”
    李杜點點頭，晚晴時代的十美元啊，按照物價通貨膨脹來算的話，現(xiàn)在能折合成十萬美元沒問題。
    “史貝霖的藝術(shù)造詣很高，肖像寫生能力更是無比出眾，他的生意很是興隆，甚至賽論市的市長帶妻子去訪問中國通商口岸，就找他做了一幅肖像畫。”
    這可以理解，就藝術(shù)市場而言，聲譽意味著生意，而生意又會推動藝術(shù)的發(fā)展，愛好者會增加，慕名而來的人會增多。
    “但他更厲害的地方在于畫風(fēng)的塑造，他很早就形成了自己的肖像畫風(fēng)格，你瞧，這些畫像的明暗對比處理上并不強(qiáng)烈，但注意了臉部解剖結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。”
    “他的畫有個特點，喜歡用褐灰色或者藍(lán)灰色來表現(xiàn)背景，看這幅畫，你們注意到?jīng)]有？人像背光部后面的背景有比臉部暗面更淺一塊光暈……”
    羅根-史丹利在介紹史貝霖的時候，也幫他們來鑒定這些畫像的真假。
    聽著他的介紹，漢斯問道：“這些畫都是真的，都是出自這位高產(chǎn)的史貝霖大師之手，對吧？”
    羅根-史丹利笑了起來，說道：“接下來我就要介紹這點，真假難辨，要鑒定它們的年代很簡單，但要鑒定它們是否全部出自史貝霖之手，就比較難了。”
    “我剛才說過，史貝霖很厲害的地方在于他塑造了當(dāng)時中國南方經(jīng)商口岸一帶的油畫風(fēng)格，從18世紀(jì)70年代開始，之后半個世紀(jì)，那里的油畫家都會學(xué)習(xí)他的風(fēng)格。”
    “他們學(xué)習(xí)的太成功，模仿的太像，所以現(xiàn)在大都被歸附于史貝霖的名下或稱為史貝霖畫風(fēng)，所以，要真的鑒定出來并不容易。”
    李杜道：“我這些畫的后面都有簽名和日期，你看這一幅，簽名直接在正面，史貝霖于1777年4月，畫瑞爾福-莫里斯船長于珠江口機(jī)輪船上。”
    羅根-史丹利搖頭，道：“這無法成為考察依據(jù)，當(dāng)然確實有用，通過分析畫像風(fēng)格和筆跡，也能起到一定作用。”
    “那如果不能確定是史貝霖的畫，是不是價值就會降低？”漢斯關(guān)心的問道。
    羅根點頭：“對，史丹利的畫比較有價值，當(dāng)時的畫家們對他都贊譽有加，比如約翰-米雷斯說過，‘史貝霖是一位優(yōu)秀的中國畫家，或許是這個龐大帝國這一領(lǐng)域上僅有的一個’。”
    他又繼續(xù)介紹起來，鑒定史貝霖的畫比較有難度，得需要多位研究過那時代油畫的專家一起協(xié)商。
    特別是，史貝霖的畫風(fēng)多變，大體以18世紀(jì)90年代左右分為兩個階段。
    “他早期的肖像畫跟他作玻璃肖像畫有關(guān)，畫面用筆比較拘謹(jǐn)，筆觸磨得很平，臉部結(jié)構(gòu)塊面效果不明顯，衣飾及背景基本上是作色彩的深淺的退暈變化，裝飾味很濃，色彩之間缺乏環(huán)境色調(diào)的統(tǒng)一和諧，畫面比較刻板……”
    “大約從1786年起，由于在布面上作畫和技藝的提高，衣飾中開始有微妙的色彩變化，整個畫面色調(diào)也變得柔和統(tǒng)一起來，人物面部結(jié)構(gòu)感和明暗對比也表現(xiàn)出來了，背景也有了深淺變化，人物的體積和空間感得到加強(qiáng)，神態(tài)氣質(zhì)得以展現(xiàn)，肖像的風(fēng)格已呈現(xiàn)新古典主義的風(fēng)格……”
    “到了晚年，他的作品已經(jīng)擺脫了東方人單純以線造型來塑造人物肖像的痕跡，達(dá)到了與西方畫家之作媲美、難分難辨的境地……”
    從專業(yè)角度，羅根又介紹了很多東西，李杜聽的很吃力，他沒有接受過系統(tǒng)的油畫訓(xùn)練，對這些一知半解。
    羅根無法給出準(zhǔn)確的鑒定，不過以他的專業(yè)眼光而言，這些畫像的可靠性還是很強(qiáng)的，應(yīng)該確實屬于史貝霖所做。
    史貝霖的畫像因為之前流行于中國，而中國又有博大精深的古董文化，所以價值性不是很高，羅根說在拍賣會上，史貝霖的畫也頂多就是一百萬美元的樣子。
    這價格讓李杜很滿意，哪怕合起來只能賣一百萬美元他也賺了很多。
    他這次算是撿了個大漏，劉山羊很精明，可是他對網(wǎng)絡(luò)這塊不了解，不懂利用網(wǎng)絡(luò)去查這些油畫的身份。
    或者他上網(wǎng)查過了，但沒有查出什么所以然。
    再加上眼光決定身價，劉山羊平時就在市井之間晃蕩，一次騙個十塊一百塊錢，根本無法想象一幅中國油畫可以賣幾百萬人民幣。
    畢竟，在大眾認(rèn)知中，值錢的油畫都是西方畫家所做。
    而且劉山羊只知道這些畫有年頭了，并不知道它們存世已經(jīng)有兩百多年，在他估計，這些畫就是幾十年前那個特殊時期，有人埋進(jìn)地里藏起來的。
    李杜付了鑒定費，羅根在油畫鑒定書上簽下自己的名字，剩下的就是怎么處理。
    羅根說的很清楚了，這些油畫偏向于小眾，要想賣出高價，只能賣給那些喜歡收藏十八九世紀(jì)中國油畫的人。
    李杜無奈的問漢斯：“你認(rèn)識這些人嗎？”
    漢斯搖搖頭。
    李杜道：“那你聯(lián)系一下拍賣行，看看有沒有拍賣行對它們感興趣，或者掛到face-book之類的地方做廣告。”
    漢斯想了想，說道：“其實，還有別的辦法，我有一個不錯的處理方法你來聽聽。”21032手機(jī)用戶請瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗。