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    “李導，這個劇本非常好，能寫出這種劇本，那個工作室不簡單啊。”
    逐字逐句地看完劇本，徐征眼里神色有些意動，他實在是太看好這個劇本了。
    “如果不是在半年前就看到這個劇本，我都懷疑他們是不是看了《非誠勿擾》得來的靈感了。”
    李謙笑道，“確實，那個工作室的編劇很有水平，《人在囧途》這個劇本類型，是內(nèi)地之前沒有過的，完全是一個開創(chuàng)性的喜劇劇本。”
    不光是公路喜劇這個新類型，只是類型的不同，其實談不上開創(chuàng)。
    更核心的，是《人在囧途》和創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法上，是全新的，最起碼在國內(nèi)是全新的。
    以往內(nèi)地的喜劇片，其實就是兩類。
    一種亂七八糟拼湊在一起的搞笑片，《命運呼叫轉(zhuǎn)移》就是其中的典型。
    而另一種就是京味喜劇了，馬小剛就是其中的佼佼者，甚至他完全可以代表這個類型。
    去年，紅遍全國的花兒樂隊在經(jīng)歷抄襲風波之后仍然備受歡迎，從徹底在樂壇確立了自己的地位。
    于是他們打上了影視劇的主意，想要進軍影視圈，接受采訪的時候說想演喜劇，想和馬小剛合作，還說馬小剛無論談吐還是吐痰都特京范兒，他們這些在胡同里長大的小孩二十年后就會長成他那樣了。
    連吐痰都有京味，這馬屁拍的沒誰了。
    不過，最起碼也能看出，馬小剛以前的喜劇片，京味十足。
    這是過去十多年里，國內(nèi)喜劇片最多、最典型的類型。
    將喜劇、世俗、平民融合一體，以平民視角的幽默與調(diào)侃，用戲謔的方式講述一個個小人物的故事，在嬉笑怒罵中表現(xiàn)小人物對生活的理解和態(tài)度。
    這種類型的喜劇太多了，緊接著寧昊突然崛起，獨特的黑色喜劇為國內(nèi)的喜劇市場，添加了一個新的類型。
    楊青的《夜店》，還有之前黃博主演的《倔強蘿卜》都是受《瘋狂的石頭》影響。
    對了，《倔強蘿卜》這片子李謙都快忘了，還沒上映呢。
    這部電影很一般，而且伯納主控，李謙就是幫著補上了欠缺的投資罷了。
    反正就算不賺錢也不會虧錢，能幫一把是一把，沒有名氣的導演真的挺難的。
    回頭問問黃博，好歹也投了兩百萬呢。
    除了惡俗搞笑片、京味喜劇、黑色喜劇之外，《非誠勿擾》算是馬小剛的突破了。
    而《人在囧途》跟著三個類型完全不同，以春運回家為起點，以到家團聚為終點，一路上發(fā)生的故事為主要框架。
    糅合了民工討薪、黃牛倒票、行騙乞討等諸多社會現(xiàn)象因素，和《非誠勿擾》的緊跟時事，有相似之處。
    影視劇嘛，代入感很重要的，而一些社會現(xiàn)象，也是觀眾所熟悉的事情，更容易代入進去。
    從里到外，摻雜了很多的社會現(xiàn)狀，但整體劇情卻并沒有絲毫拖拉，每個社會現(xiàn)象基本都是點到為止，唯一貫穿整部劇情的只有在路上的那種急迫和對于回家的渴望。
    首先肯定是一部公路喜劇，類型不同，內(nèi)核上也和另外三種喜劇完全不一樣。
    故事平白直敘，和黑色幽默沒關(guān)系，和惡俗喜劇也沒有關(guān)聯(lián)。
    京味喜劇是從小人物的視角講故事，以人為主，而《人在囧途》是以一段段劇情為主推進的，這是最根本的差距。
    聊了聊，徐征很喜歡這個李成功這個角色，雖然還是一如既往的俗氣：一個迷途的成功中年男人，路上被另一個單純、樂觀的底層小人物所影響，最終走出迷途。
    平常的角色，演好了也會不平常。
    徐征一口答應接下這個角色，想了想又問道，“那個，李導，我冒昧的問一下，導演是誰啊？”
    “還沒找到合適的導演，不過暫定明年春節(jié)上映，時間還有的是。”李謙如實相告。
    “這樣啊...”
    現(xiàn)實中的徐征，尤其是和不太熟的人談正事，和電影里有很大差別，語速很緩，不會去刻意搞笑，還略有些深沉。
    他遲疑了一會，才又開口，“李導，如果可以的話，能不能由我來擔任導演，我自導自演？”
    “哦？”
    李謙來了興趣，“征哥想當導演？”
    見李謙沒有面露不快，徐征心里略微松了口氣，接著道，“其實我接觸戲劇比較早，高一就開始看話劇了，因為從小就看，所以也別感興趣，后來魔都戲劇學院畢業(yè)了，也經(jīng)常去演話劇，還自己導演了幾部，但是我還是想嘗試一下當一名電影導演，這幾年來也自學過導演系的全部課程，希望李導能給我個機會。”
    李謙沉吟片刻，這事怎么這么奇怪呢，明明是找個演員，結(jié)果演員想干導演。
    干導演不要緊，李謙不反對，甚至真要是有能力，也不介意扶一把。
    但是，他能干好嗎？
    看的出李謙在猶豫，難得碰到一個好機會的徐征心里有些著急了。
    其實要換了其他公司，徐征都不會說想干導演。
    但是李謙先后扶持了他兩個助手當導演拍了生涯處女作，才讓徐征說出了這么冒昧的想法。
    “李導，我知道自己沒有導演經(jīng)驗，不過我可以去學，蘇侖她在準備自己的電影，你下一部電影要是缺一個執(zhí)行導演或者副導演的話，我想試試。”
    嗯？
    李謙眉頭一皺，蘇侖是《月球》的執(zhí)行導演又不是秘密，但是知道他在準備新電影的人可就工作室這些人了。
    “征哥怎么知道蘇侖要拍自己的電影了？”李謙淡淡地問道。
    徐征心里有些急，沒注意李謙的語氣，也就如實說道，“我跟蘇侖也認識，前幾年她北漂的時候就是和我經(jīng)紀人合租的房子，后來我經(jīng)紀人介紹了她幫我和我老婆拍過兩次廣告，前天在工作室里，看她在那埋頭畫分鏡，也猜到了。”
    原來如此，京城竟然這么小，到處都有認識的人。
    既然認識，那《超時空同居》里客串的撈海底扯面師就有著落了，還是找徐征就行了。
    真是無巧不成書，找蘇侖來拍這部片子，正好一個很出彩的客串的角色，原來的演員就是蘇侖認識的人。
    你說巧不巧。
    既然這樣，李謙也欣然答應，“那行，《人在囧途》就交給征哥自導自演了，至于來我新片劇本當副導演也行，時間上應該不會沖突。”
    “真是太謝謝李導了。”徐征連忙道。
    “征哥客氣了，不過我的電影還早，應該會晚點，到時候快到時間了我再叫你。”
    “李導隨時通知我。”
    ......
    徐征心滿意足地離開了，來看看《夜店》的后期，結(jié)果三言兩語就拿到了一個男主角，還得到了執(zhí)導電影的機會，簡直有點不敢相信。
    李謙為《人在囧途》找到了導演，另一個男主角還是找王保墻就行了，又搞定一部片子，也輕松多了。
    徐征前腳剛離開，郭凡又敲開了辦公室的門。
    “老郭你怎么還不去學校？”李謙有些詫異。
    齊玉昆和郭凡上的這個電影學院導演進修班，是要完全脫產(chǎn)學習的，要在一年內(nèi)學完導演系學生四年所有的課程，學業(yè)壓力很重。
    一年學四年的知識，其實也是賺到了，省了三年的時間，當然前提是真的學到了。
    3萬塊學費，加閉關(guān)辛苦一年，就能和導演系學生接受同樣的教育，上課的都是同一批老師，教案都是一樣的。
    郭凡笑笑道，“老大，蘇侖不是要拍《超時空同居》嘛，你現(xiàn)在缺一個執(zhí)行導演，我正好在京城電影學院的研修班認識一個同學，他是東北師范大學人文學院廣播電視編導專業(yè)，跟你一個專業(yè)，我覺得人和專業(yè)能力都還行，老大你要不要見一見。”
    “簡歷給我看看。”
    “呃...他沒簡歷，去年剛大四畢業(yè)，因為很想當一個電影導演，一畢業(yè)就報了電影學院的導演系研修班。”
    “不管什么人，求職的時候簡歷是必須的吧。”
    李謙攤了攤手，“那我怎么了解他呢？”
    這郭凡學法律的，還喜歡科幻這種邏輯性嚴謹?shù)念愋停趺从械臅r候就會腦子宕機了呢，真是無法理解。
    “他......”郭凡一時半會也想不到該怎么介紹，畢竟是一個沒有經(jīng)驗、沒有工作經(jīng)歷，嚴格來說還是個學生的人。
    “算了，過幾天你讓他來一趟我看看吧，以后幫人家找工作，最起碼得讓他把簡歷備好。”李謙搖搖頭，不過既然郭凡都來推薦，還是打算見一下，也耽誤不了多久。
    .......
    下午，李謙就拿到了王璐交來的財務報表，工作室現(xiàn)在所有的賬目都在上面了。
    錢這個東西，雖然有時候挺無所謂的，不過方方面面都要用錢。
    《超時空同居》、《人在囧途》以及自己的新片，給吳經(jīng)準備的新片，都需要投資，也不知道工作室的資金夠不夠。
    仔細看著報表，這其實也是工作室從搬來京城之后，至今的所有資金數(shù)據(jù)，畢竟總共才過去一年半。
    一部電影的分成，通常下畫后的三個月之后分成才會到賬。
    也就是說1月1號上映的片子，最快5月份能拿到錢。
    《生死頻率》制作成本750萬，最終票房1.002億。
    李謙占70%的投資，扣掉基金、附加稅接近8個點，剩下接近92%是9200多萬。
    這里面影院和院線有57%，剩下43%也就是3950萬左右，扣掉光羨墊付的700萬左右宣發(fā)成本，再扣掉10%光羨發(fā)行分成，投資方的收入就是2900多萬。
    1億票房，分到手不到3000萬。
    不過這是扣掉了宣發(fā)費，一般像華陽、伯納自己投資自己宣發(fā)，成本都是包在一起的，不是發(fā)行方墊付，就不用先扣掉。
    2900萬里李謙拿70%，也就是兩千零幾十萬。
    成本520多萬，片酬拿了150萬，也就是這部電影光票房就給李謙帶來了1600多萬純利潤。
    而光羨的收入，15%投資里的利潤是320萬，發(fā)行收益也正好是320多萬，純利潤640萬左右。
    這部電影，李謙的收入是光羨的兩倍多。
    《月球》的收益到賬還得要一段時間，但是已經(jīng)下畫了，收入也算得出來。
    2.604億的票房，歸屬于發(fā)行方票房大約是1.026億。
    扣掉光羨先后投入的1500萬宣發(fā)、拷貝費，還剩0.876億。
    這次光羨是8%的發(fā)行費，也就是700萬收入。
    剩下的8060萬，李謙投資了65%，也就是5240萬。
    制作成本1800萬，65%的成本就是1170萬。
    5240-1170+片酬500萬，純利潤4570萬。
    光羨20%的投資，利潤就是1240萬，加上發(fā)行利潤700萬，純利潤達到了1940萬，不到兩千萬
    李謙賺的依然是光羨的兩倍多。
    當影視公司賺的還沒有導演一半多的時候，對方紅了眼也是正常的，差距太大了，是家公司就難以接受。
    一開始還好，畢竟是賺錢了，但是一旦時間長了，那心里就很容易極度不平衡了。
    坦白來說，光羨出力還要多一點，但是這些利潤都來自電影本身，也就是說這錢得靠李謙拍的電影賺。
    不管找哪家發(fā)行公司，都能賺這么多，但是光羨卻找不到能給他賺這么多錢的電影了。
    一個主打產(chǎn)品，一個主打渠道，也說不上誰該多賺，得看最缺的是什么，顯然電影行業(yè)最缺的就是賣座電影。
    該是自己的，李謙可不會大方。
    憑本事賺的錢，為什么不要？
    而且《大白鯊：復仇》、《124小時》這兩部電影也都是這樣，李謙的純利潤都超過光羨的兩倍。
    除掉《月球》的收入，這個還沒到賬，其他三部電影的票房收入，還有網(wǎng)絡版權(quán)、電視版權(quán)、以及微乎其微的音響版權(quán)，加上賬上原本的資金，接近5000萬了。
    不過《倔強蘿卜》投了250萬，《夜店》投了300萬，《月球》投了1170萬，其中500片酬已經(jīng)到手了，不過打李謙個人的卡里，當平時零用了。
    還有一些雜七雜八的開銷，賬上就剩3100多萬了。
    華影聯(lián)合要注資600萬。
    《人在囧途》雖然是小成本電影，不過場景多，群演、外景少不了，成本不會少，先定個800萬。
    《超時空同居》同樣有需要花錢的地方，1989年的很多建筑找是好找，但是也需要修繕一番，場景多，外景也不少，還有一點點特效，預算1200萬。
    這兩部電影都比《月球》要麻煩的多，當然只是麻煩，畢竟場景少，難度卻不如《月球》。
    這就2600萬花掉了，就剩五百萬了。
    沃日，沒錢了，又變成窮光蛋了。
    不過，兩個月未見的宋戈，卻在電話里給李謙帶來了好消息。
    那六部電影，宋戈、杜洋和哥倫比亞談了一個初步的價格。
    《大白鯊》兩部曲750萬美元打包海外全版權(quán)，
    《月球》海外全版權(quán)350萬美元。
    《127小時》海外全版權(quán)120萬美元。
    《狙擊電話亭》海外全版權(quán)80萬美元。
    【看書領現(xiàn)金】關(guān)注vx公 眾號 看書還可領現(xiàn)金！
    全都是買斷，一共1300萬美元。
    連網(wǎng)大一起要了，上院線的可能性不大。
    《大白鯊》兩部曲第一部還是網(wǎng)大呢，價格比《月球》還要高。
    1300萬美元，當初的合同好像是投資參與所有收益分成，也就是說，只有900萬美元是自己的。
    李謙也不心疼，自己得應得的那份，別人那份是別人應該的，他不會小氣。
    不過900萬美元也是7000萬人民幣了。
    加上賬上的3100萬，等于工作室的流動資金足足有一個億！
    剛才還一貧如洗，轉(zhuǎn)眼就億萬富翁了。
    這就是人生啊，大起大落讓人措不及防。
    不過，李謙還是請宋戈和杜洋再和哥倫比亞談談，能多賣點就多賣點。
    第一次的出價，顯然不是最終成交價，應該還有漲價的空間。
    掛了電話，作為一名準億萬富翁，李謙就有底氣了，自己的新電影和給吳經(jīng)拍的那部動作片也有了充足的投資，完全足夠花的。