舒伯特寫(xiě)了很多的作品，不管是藝術(shù)歌曲，還是室內(nèi)樂(lè)作品，這些作品不僅僅在當(dāng)時(shí)，就算在現(xiàn)代，也依舊占領(lǐng)著非常高的地位。
他最為出名的一首作品，不，或許不是最為出名，而是藝術(shù)成就最高的一首室內(nèi)樂(lè)作品，便是這一首鱒魚(yú)，鱒魚(yú)五重奏。
這一首作品原本是一首聲樂(lè)上的藝術(shù)作品，原名就為《鱒魚(yú)》
后面舒伯特對(duì)于這一首作品進(jìn)行了更改，將這一首作品之中的一些主旋律提取出來(lái)，進(jìn)行邊走，從而變成了世人目光中的《鱒魚(yú)》五重奏。
如果說(shuō)藝術(shù)作品之中，特別是室內(nèi)樂(lè)作品之中，最經(jīng)久不息，最能代表室內(nèi)樂(lè)的作品。
或許，只有《鱒魚(yú)》才最適合。
藝術(shù)價(jià)值幾乎頂天，藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)極具特色，音樂(lè)性無(wú)人能及。
可以說(shuō)，如果不是這一首作品是室內(nèi)樂(lè)，這一首作品成為交響樂(lè)，也獲得同樣存在價(jià)值的話(huà)。
那么時(shí)間根本就不是兩年能打住的，這一首作品，將會(huì)是十年起步，乃至于奔向時(shí)間最高價(jià)，二十年的那一塊區(qū)域！
岳理拿起放在一邊的五線(xiàn)譜紙，開(kāi)始在紙上進(jìn)行勾勒。
第一樂(lè)章，AllegroVivace，活潑的快版，古典奏鳴曲式。
第二樂(lè)章，Andante，行板，二段曲式，F(xiàn)大調(diào)，三四拍。
第三樂(lè)章，Trio---Presto，急板，詼諧曲，A大調(diào)，三四拍，復(fù)合三段體。
第四樂(lè)章，小行板，變奏曲式，D大調(diào)，2/4拍，主題六段變奏，是《鱒魚(yú)》的旋律改變，全曲的母體。
第五樂(lè)章，AllegroGiusto，終曲，適度的快版，二四拍，二段體，A大調(diào)。
每一個(gè)樂(lè)章都是不可多得的寶物，甚至可以算得上是古典音樂(lè)的奇跡。
而這五個(gè)樂(lè)章合在一起的時(shí)候，那么這一首作品，便是一首絕對(duì)的傳世佳作。
音樂(lè)整體的情緒可以讓人感覺(jué)到親近，也可以讓人感覺(jué)到一抹淡淡的悲傷。
內(nèi)容非常的深厚，非常的厚實(shí)。
也正因如此，音樂(lè)之中充斥著無(wú)比巨大的，震撼人心的力量！
不過(guò)現(xiàn)在有一個(gè)問(wèn)題，岳理選擇哪一個(gè)樂(lè)章？
江洲作曲大賽第二輪的時(shí)長(zhǎng)，根據(jù)之前的經(jīng)驗(yàn)，并不需要特別長(zhǎng)，大概十分鐘左右即可。
由于創(chuàng)作者寫(xiě)作的時(shí)間并不會(huì)特別久，只有五天的時(shí)間給作曲家寫(xiě)作。
這些時(shí)間，作曲家能夠?qū)懗鲆皇资昼姷淖髌芬呀?jīng)非常了不起。
如果要求作曲家本人寫(xiě)出整整40分鐘的大型作品，簡(jiǎn)直就是在折磨人。
除了作品本身的質(zhì)量不會(huì)特別高之外，作品也會(huì)變得特別無(wú)聊，讓人生厭。
不是只有小說(shuō)作者會(huì)灌水，這些作曲家灌水的本領(lǐng)可是一個(gè)比一個(gè)騷。
重復(fù)樂(lè)段，魚(yú)咬尾，發(fā)展部。
種種的一切都是無(wú)限的衍生下去。
但是無(wú)限的衍生，則會(huì)讓音樂(lè)最為精華的部分消散，變得不再那么純粹完美。
因此，作曲從來(lái)不會(huì)按照曲子的長(zhǎng)短收費(fèi)，作曲大賽組委會(huì)，也不會(huì)以曲子的長(zhǎng)短作為衡量一首作品的標(biāo)準(zhǔn)。
他們也給作品本身，定下了10分鐘左右的長(zhǎng)度。
這五個(gè)樂(lè)章之中……究竟哪個(gè)樂(lè)章，才能夠代表這一首《鱒魚(yú)》呢？
岳理想了想，最終決定，還是將他那一首《暖暖》中所引用的片段，《鱒魚(yú)》五重奏第四樂(lè)章給拿出來(lái)，寫(xiě)給眾人。
第四樂(lè)章是原來(lái)的聲樂(lè)藝術(shù)作品的改編，也更適合舞臺(tái)。
當(dāng)然，他本人是要將全部的樂(lè)章寫(xiě)出，第四樂(lè)章只是作為比賽用罷了。畢竟比賽的排練時(shí)間也不長(zhǎng)，他完全沒(méi)用必要為了整體的完整性，讓他的作品陷入一個(gè)演出困難的局面。
并且……他還有時(shí)間，他完全可以等比賽結(jié)束后，再找這些人重新錄制一首完整版。
到時(shí)候，就可以好好地折磨……不對(duì)，調(diào)教他的那些樂(lè)團(tuán)成員了。
岳理捏著手中的鉛筆，一點(diǎn)一點(diǎn)地將腦海中的音符刻錄到自己面前的樂(lè)譜之上。
他的速度并不快，甚至可以說(shuō)，非常慢。
除了一直沒(méi)用停之外，他的速度比其他人要慢上太多。
但是，隨著他一筆一劃地將腦海中的音樂(lè)刻在自己面前的樂(lè)譜之上，他對(duì)于作品的理解，也逐漸變得越來(lái)越深刻。
每一個(gè)音樂(lè)強(qiáng)弱的變化，節(jié)奏的變化，都出現(xiàn)在了他的腦海之中，讓他深刻理解這一首作品究竟在講著什么。
游魚(yú)，漁夫，溪水……
所有的一切在他的腦海中，共同構(gòu)建出一個(gè)極為純凈與完美的世界。
音樂(lè)在他的腦中緩緩流淌，讓岳理逐漸忽略了他身上的疼痛，讓他將自己的全部注意力，都放在自己面前的音樂(lè)之上。
時(shí)間，正在快速流逝。
這一首作品的曲量，也是特別大，特別難以寫(xiě)作。
岳理每天都是一睡醒便開(kāi)始寫(xiě)作，一直寫(xiě)作到大腦實(shí)在沒(méi)有辦法支撐他的體力，支撐他完成作品，這才睡下。
連續(xù)三四天，每天都是如此。
期間裴泣帶著岳理的邀請(qǐng)函來(lái)，想要看看岳理寫(xiě)作的情況。
結(jié)果他就那么從早上看著岳理寫(xiě)作，看著他一直寫(xiě)作到晚上。
看著岳理就算吃飯的時(shí)候，也沒(méi)用抬頭，一直認(rèn)認(rèn)真真地寫(xiě)作的時(shí)候，他不知道為什么，總感覺(jué)心里堵的慌。
岳理比他年輕，岳理的天賦比他還高，岳理的壽命，可能比他要短上太多。
就算這樣，岳理依舊不停地寫(xiě)作，沒(méi)用任何一絲絲的停頓。
岳理對(duì)于音樂(lè)與藝術(shù)的認(rèn)真程度，可能完全超過(guò)了他……
裴泣就這么看著岳理寫(xiě)到困乏，直接躺在桌上捏著鉛筆睡覺(jué)的模樣，緩緩搖了搖頭。
他沒(méi)有等護(hù)士進(jìn)來(lái)查房的時(shí)候幫岳理復(fù)原，而是直接起身，用著自己并不算特別健朗的身體，把岳理的床恢復(fù)平躺的狀態(tài)。
輕輕抱著岳理的頭，將他的頭放在枕頭上，確認(rèn)岳理脖子不會(huì)落枕后，這才將橫在病床上的小桌子收起，放回床的側(cè)邊，而岳理的曲譜，則是被裴泣捏在手中。
岳理就這么昏沉沉地睡去，裴泣站在燈光下看著岳理沒(méi)有說(shuō)話(huà)。
他走到了自己原本的病床附近，伸手打開(kāi)了一個(gè)床頭燈，從床頭柜中掏出一副老花眼鏡，對(duì)著樂(lè)譜上面的內(nèi)容細(xì)細(xì)研究。
樂(lè)譜，寫(xiě)的非常公正，沒(méi)用任何一絲絲亂涂亂畫(huà)的痕跡，很明顯是非常用心，非常認(rèn)真寫(xiě)的結(jié)果。
其中很多地方都做了標(biāo)記，寫(xiě)出了岳理他想要的效果。
他需要音樂(lè)在這個(gè)地方，做出一點(diǎn)點(diǎn)變化，為什么需要這些變化，這些變化又會(huì)帶來(lái)什么？
裴泣一邊看著樂(lè)譜，一邊在腦中構(gòu)建岳理所寫(xiě)的這一切應(yīng)該有的音效。
不知道為什么，他突然感覺(jué)自己心中沉浸著一抹淡淡的憂(yōu)傷與黯然。
所有的一切，似乎都非常好，非常舒適，但是不知道為什么，他總是感覺(jué)樂(lè)曲的背后，還有著什么深意。
似乎所有的一切都被注定一般。
作品還沒(méi)有寫(xiě)完，他現(xiàn)在并不知道作品最終會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)什么樣的效果。
但是，從岳理他現(xiàn)在已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)的東西來(lái)看，岳理他對(duì)于音樂(lè)語(yǔ)言，似乎已經(jīng)有了獨(dú)屬于他自己的答案。