，古玩人生 ！
    “這件瓷器釉面不光潔，但是卻有一層如酥油之光，釉質(zhì)較深濁不清透，釉層hou bo不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最hou，有的可達(dá)四毫米。其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒，后者可明顯見到所墊圓餅燒造的痕跡。恰恰符合了哥窯的一些特征，但仍有一些需要驗(yàn)證的要點(diǎn)。”宋慎一邊說著，一邊把手套戴好，像這種級別的文物尤其需要注意它的安全問題。
    “這件瓷器的底足也頗為特別，其圈足底邊狹窄平整，非寬hou凹凸，足之內(nèi)墻深長，足之外墻淺短，難以用手指提拿起來。”宋慎一邊做著動(dòng)作，一邊解釋著。
    “實(shí)際上，哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道、又最被人忽視的特征，即所謂‘?dāng)€珠聚球’。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中早已說過“如官、哥釉泡之密似攢珠，……這些都是不易仿作的特征，可以當(dāng)作劃分時(shí)代的一條線索’。”
    ,“攢珠’指的是哥窯器中之釉內(nèi)氣泡細(xì)密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內(nèi)壁和外壁或內(nèi)身和外身上。但孫老說得比較籠統(tǒng)，實(shí)際上真正哥窯的釉內(nèi)氣泡不僅僅只是‘?dāng)€珠’，還顯現(xiàn)出一種比‘?dāng)€珠’稍大一點(diǎn)的‘聚球’。球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯(cuò)落，而是較為整齊地排列在一起。聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數(shù)量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內(nèi)壁，像一個(gè)很hou的環(huán)。‘?dāng)€珠聚球’它是當(dāng)之無愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據(jù)。”
    宋慎正是因?yàn)榭吹搅舜颂帲阌辛司欧值陌盐眨陨杂昧水惸埽饩€閃過，宋慎點(diǎn)了點(diǎn)頭，“這一件正是哥窯！”
    宋慎轉(zhuǎn)過頭來，不用多去解釋，便是肯定地朝著禮老說道。
    禮老點(diǎn)了點(diǎn)頭，“既然你也能確定這是哥窯，那便沒有什么好懷疑的了，我剛才見到這只盤子上的裂紋稍有些雜亂，便產(chǎn)生了自我懷疑，有時(shí)候還是討論著更加更確定下來。回頭，我叫他們把這件哥窯入庫，博物院就能多一件哥窯，這樣的話，就會(huì)比臺北的博物院多一件哥窯了！”
    禮老感嘆著，對于老蔣把很多珍貴古玩文物帶到對岸，很多收藏家是很有意見的，而且兩岸的博物院也更加愿意一起攀比，這才有了禮老的感嘆。
    羅媛與張文清兩人其實(shí)并沒有能夠聽得懂兩人所說的很多事情，但還是確認(rèn)下來，原來這又是一件珍貴文物。不過，兩人靠近瓷器，注意著上面布滿裂紋的表面便是大為不解，張文清開口問道：“這些看起來雜亂無章的裂紋不應(yīng)該是影響觀瞻的嗎？怎么會(huì)有皇帝喜歡這種東西？”
    禮老則是與宋慎相視一笑，很多人第一次見到這種情況都會(huì)發(fā)出這種疑問來，畢竟在眾人看來，這種裂紋本身是一種殘缺，實(shí)在是不如美觀的。
    禮老笑著把哥窯裝好，放進(jìn)了保險(xiǎn)箱里，說道：“我來給你們講個(gè)故事，你們大概就會(huì)明白了。”
    “相傳，宋代龍泉縣，有一位很出名的制瓷藝人，姓章，名村根，他便是傳說中的章生一、章生二的父親。章村根的擅長制青瓷而聞名遐邇，生一、生二兄弟倆自小隨父學(xué)藝，老大章生一hou道、肯學(xué)、吃苦，深得其父真?zhèn)鳎律嘤薪^技在身。章村根去世后，兄弟分家，各開窯廠。”
    “老大章生一所開的窯廠即為哥窯，老二章生二所開的窯廠即為弟窯。兄弟倆都燒造青瓷，都各有成就。但老大技高一籌，燒出“紫口鐵足”的青瓷，一時(shí)名滿天下，其聲名傳至皇帝，龍顏大悅，欽定指名要章生一為其燒造青瓷。”
    “老二心眼小，心生妒意，趁其兄不注意，把粘土扔進(jìn)了章生一的釉缸中，老大用摻了粘土的釉施在坯上，燒成后一開窯，他驚呆了，滿窯的瓷器的表面的釉面全都開裂了，裂紋有大有小，有長有短，有粗有細(xì)，有曲有直，且形狀各異，有的像魚子，有的像柳葉，有的像蟹爪。”
    “老大欲哭無淚，痛定思痛之后，他重新振作精神，他泡了一杯茶，把濃濃的茶水涂在瓷器上，裂紋馬上變成茶色線條，又把墨汁涂上去，裂紋立即變成黑色線條，這樣，不經(jīng)意中形成‘金絲鐵線’。”
    禮老所講是業(yè)內(nèi)關(guān)于金絲鐵線來歷所流傳的一個(gè)故事，具體從哪里流出已經(jīng)不可考，但據(jù)聽說哥窯內(nèi)裝進(jìn)茶水，下面的裂紋會(huì)顯得更加的漂亮，不過，目前的情況是，所有人拿到哥窯瓷器后，愛惜尚且來不及，根本不敢隨即把水加進(jìn)去，所以這種情景便很難見得到。（http：／／.）。
    羅媛兩人點(diǎn)了點(diǎn)頭，至于聽沒聽得懂宋慎并不清楚，“像是哥窯本身仍舊諸多疑點(diǎn)，很多事情缺乏明文記錄，拿一些問題來講，宋室南渡帶來了北方工匠，他們慣于圓窯用煤燒造，何以能在杭州建立龍窯用柴燒造？文獻(xiàn)關(guān)于哥窯的論述難道一定都是空穴來風(fēng)嗎？哥不能仿官，但官卻可以仿哥，各朝各代的官窯都建立在民窯的基礎(chǔ)上，難道就不存在官仿哥的可能嗎？宋室南渡，皇帝漂泊13年，這期間南渡窯工在何處生存？如何生存？是吃皇糧還是自謀出路？這些疑問最終都聚焦在龍泉最初的黑胎開片瓷的年代和性質(zhì)上，也就是說龍泉最初的黑胎開片瓷會(huì)不會(huì)是皇帝顛沛流離的十余年中北方工匠和龍泉窯工技藝結(jié)合的產(chǎn)物？”
    “哥窯出自于亂世之中，按照歷史的發(fā)展軌跡而言，制作精良的瓷器多是出自于盛世，只有盛世才能造就瓷器發(fā)展的土壤，但是哥窯卻恰恰出自于亂世，這種能夠在亂世之中開出的花朵，實(shí)在是令人驚嘆，也能夠給人更多的理由來表達(dá)對于這朵花的喜愛，正如維納斯之?dāng)啾郏绺G所展現(xiàn)的正是殘缺之美！“禮老感慨著說道。（未完待續(xù)）如果您喜歡這部作品，歡迎您來創(chuàng)世投推薦票、月票，您的支持，就是我最大的動(dòng)力。）