馬湘蘭在秦淮八艷之中，才藝算是頂尖的了，冒襄也久聞大名，只可惜此時她已經(jīng)去世了，不過除了她，還有其他才藝雙絕的眾位女子，卻不知道成之圣為什么這么說。</br>
而且成之圣說 這話時，他身邊的諸女以及李香君等人都一臉向往，眼中光芒閃動，不僅僅沒有生氣或者是不滿，而是滿心傾慕，這令冒襄大為不解，雖然馬湘蘭確實有很大的名氣，可也不見得能贏得眾女的好感與敬仰。此時連李香君都是如此，這令他很驚異。</br>
卻聽成之圣溫文爾雅的嘆息了口氣，“四娘之名，天下才子佳人無不聽聞，冒公子名震天下，卻未曾聽說？”</br>
冒襄臉上赫然，陣陣發(fā)熱，并不是自己沒聽過，而是其中有疑惑，他輕輕放下手中酒盅，誠懇道：“還請成先生指教！”</br>
俏麗的李香君美目疑惑的在他臉上掃了下，神色似有所明白，隨后櫻唇輕啟，吐氣如蘭的道：“公子或許聽過四娘之名，卻并不清楚，四娘可是我江南頂尖兒的人物，咱們后輩望塵莫及，事跡更是令我等敬仰，但很多并未流傳于世，因此公子不知也不意外。”說著，轉(zhuǎn)首對成之圣道：“成先生乃是風(fēng)月中人，自然知曉其中諸多辛密。今日先生提到四娘，不知是否令有所指呢？”</br>
成之圣別有深意的看了李香君一眼，隨后溫和的臉上綻開笑意道：“香扇墜之名在下早已聽聞，今日一見，果然是聞名不如見面，我等還是欣賞下冒公子的歌舞吧，至于四娘之事，我想冒公子可以事后征詢李小姐，必能獲得更多。”</br>
冒襄呵呵一笑，這個成之圣，避重就輕，不過卻也不宜逼問，便道：“既然如此，那就欣賞歌舞吧！還請成先生指點！”</br>
郭振慶見幾人繞來繞去，本就有些不耐煩，此時便拍了拍手，樂聲隨之而起。</br>
風(fēng)輕云淡，湛藍(lán)的天空，春陽光線融融，照在姑蘇名地虎丘之上，遠(yuǎn)處的虎丘塔，山下的姑蘇城，九曲縈繞的河流，伴隨著華麗歌舞的女子們的舞蹈翩翩，眾人也很快被吸引了過去。</br>
冒襄卻趁空詢問李香君，“這位四娘到底是何方神圣？我只聽過她一些事跡，卻為什么你們的臉上會有欽慕的神色？”</br>
李香君悠悠一嘆，向冒襄稍微側(cè)過身去，清幽的香氣鉆入冒襄鼻內(nèi)，令他心神不由一蕩，抬頭望向李香君，肌膚勝雪，鬢發(fā)如云，俏美如畫，一時有些出神。</br>
李香君卻沒注意他的變化，悄聲娓娓說了起來，“四娘自幼不幸淪落風(fēng)塵，但她為人曠達(dá)，性望輕俠，常揮金以濟別人，名聲極大，深受愛戴，不論是達(dá)官顯貴，還是平民百姓，提起她，無不交口稱贊。如今秦淮河能有如此的盛景，四娘在其中有很多功勞。但這只是了解過往舊事的人都知道的，很多人不知道的是，四娘不僅僅是個奇女子，更是個心懷天下的女丈夫。”</br>
聽到這里，冒襄心里一動，目光從她的臉上移開，疑惑的道：“這個我不知曉……難道她也是你們十二桃花塢的人？”</br>
李香君細(xì)眉一挑，目光中有些得意，低聲道：“你可知道，這十二桃花塢本身便是四娘創(chuàng)立的。”</br>
這個消息太過突兀，冒襄頓時愣住，馬湘蘭建立了十二桃花塢？自己本以為能夠建立這樣組織的人物，一定是有錢有勢，胸懷雄才大略的人，卻沒想到竟然是區(qū)區(qū)一個女子，而且在后世的秦淮八艷之中，名頭并不響亮的馬湘蘭，心中潮起潮落，激蕩了半晌，冒襄才喃喃道：“原來是她，果真是個奇女子。”</br>
見冒襄的神色變化，李香君心頭怡然自得，四娘一直是十二桃花塢引以為傲的，便接著說道：“四娘建立了十二桃花塢，并且著手救濟百姓，同時壯大十二桃花塢。如今的十二桃花塢，真正的勢力已經(jīng)遍布大明，成為一支任何人都不可小覷的力量！但由于四娘親自訂立了不準(zhǔn)對外泄露的規(guī)矩，因此外界并不知道。”</br>
“那你為什么要告訴我？”冒襄奇道。</br>
李香君低笑道：“公子忘了？你不是要接受十二位桃花娘子的考核，成為我十二桃花塢的先生么？”</br>
接受考核確有其事，那是冒襄想利用十二桃花塢的實力，“難道你們口中的那個位置是是什么先生？”</br>
“對的，公子應(yīng)當(dāng)聽過王稚登此人吧？”</br>
王稚登？冒襄腦海里閃過一些資料，點頭道：“聽過，此人與四娘有過一段情，但可惜最后與四娘有緣無分，難道……”</br>
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王稚登 王稚登（１５３５—１６１２）字百谷，先世江陰人，移居吳門（今蘇州）。少有文名，善書法，４歲能屬對，６歲善書擘窠大字，１０歲能作詩，長而駿發(fā)有盛名。嘉靖末他入太學(xué)，萬歷時曾召修國史。王稚登來到文徵明門下，振華后秀，重整旗鼓，主詞翰之席三十余年。嘉、隆、萬歷年間，布衣、山人以詩名者有十?dāng)?shù)人，然聲華顯赫，稚登為最。他的書法，真草隸篆皆能，人們爭相收藏他的作品。所以，后人稱其為吳門派之后勁，也是吳門派末期的代表人物。清錢謙益《列朝詩集》云稚登：“名滿吳會間，妙于書及篆、隸。閩粵之人過吳門者，雖賈胡窮子，必踵門求一見，乞其片縑尺素然后去。”</br>
明代許多書家在書法創(chuàng)作中往往注重取態(tài)，即突出形式結(jié)構(gòu)的種種變化，王稚登也不例外。他十分強調(diào)以氣勢來統(tǒng)轄形式變化的和諧，在作品整體把握上顯出一定功力。與此同時，在個別字上竭盡繚繞曲折之姿態(tài)，表現(xiàn)了他心中對取態(tài)的藝術(shù)旨趣。</br>
世傳王稚登以隸書著稱，明袁中道曾言其“隸書遒古，大勝真草”。但觀此行書作品，實不在隸書之下。全篇以行書為主，俯仰映帶，氣脈連貫。筆意蒼郁雄暢，變化多端。筆法方圓結(jié)合，隨勢就體，隨體賦形，骨肉均勻。縱觀整幅作品，具有舒展流暢的氣勢，寓巧于拙的用筆，內(nèi)在挺勁的力感，使人感受到王稚登的行書不受傳統(tǒng)成見的束縛，率真自然地將感情傾注于筆下，顯示了明代尚勢一派書法藝術(shù)的魅力。（未完待續(xù)）</br>