，大鑒定師 ！
    陳逸在畫板前久久未曾下筆，也是引來了旁邊人的一些議論，認(rèn)為這陳逸難道不會畫畫，腦子出現(xiàn)空白了嗎，不過袁老目光一掃，所有人都噤若寒蟬，不敢再發(fā)出任何聲音，他們師傅有時(shí)會很溫和，但是嚴(yán)厲時(shí)，絕不會有絲毫的客氣。
    沈羽君面上有些擔(dān)心，陳逸一直是很果斷的人，現(xiàn)在在畫板前有了猶豫，明顯是不知道如何去畫。
    不過錢老卻是帶著濃濃的笑容，看著陳逸，在點(diǎn)睛之時(shí)，陳逸就是這般思考的狀態(tài)，現(xiàn)在同樣如此，在畫板前思考，并不是不知道怎么去畫，而是要感悟內(nèi)心的想法，來使想法更加的完美，他期待著陳逸的畫作，會不會如點(diǎn)睛之時(shí)讓他那般的驚嘆。
    思索了一會，將內(nèi)心的想法完善之后，陳逸便開始動起筆來，卻并不是像謝致遠(yuǎn)那般拿起畫筆，蘸上色彩便開始繪畫，而是先在旁邊的白紙上，開始線描起來，將內(nèi)心所想象的畫作，先素描出來，然后再復(fù)制到宣紙之上，這正是工筆畫與沒骨畫法的不同。
    在袁老這里，一些繪畫的工具材料準(zhǔn)備的十分齊全，有普通的白紙，可以做為隨意繪畫的材料，同樣也有生熟宣紙，不過，這些宣紙的質(zhì)量，倒是有些普通，這些尚處在練習(xí)階段的弟子們，現(xiàn)在的繪畫，也不過只是熟悉宣紙的性能以及師傅教導(dǎo)的技法而已，所以，用這些普通的宣紙，是最為合適不過的。
    生宣紙主要是寫意畫而用，吸水性強(qiáng)。易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，而熟宣紙自然是吸水能力弱，在繪畫時(shí)墨和色不會洇散開來，故而用在工筆畫這種要求工整細(xì)致的畫作上。
    而嶺南畫派的沒骨畫法。可以在生宣紙上的作畫，同樣也可以在熟宣上，半生半生的宣紙亦是同樣。
    不過，不同的宣紙，對于畫功的要求各有不同，以沒骨法而言。在生宣上作畫，比在熟宣上要求要高，只有在這種技法達(dá)到熟練之后，才能夠駕馭生宣紙的性能。
    之前沈羽君與幾名弟子所畫的畫作，用的宣紙各有不同，大多用的都是半生半熟的宣紙，這種介于中間的紙張，對于他們這些尚不熟練的人來說，是最為合適不過的。
    不過，謝致遠(yuǎn)此時(shí)所用的正是生宣紙。看來對于自己的畫功十分的有自信，用生宣畫沒骨，偏向于寫意一些，寫意畫作并不是可以隨意亂抹，生宣紙的吸水性強(qiáng)，稍稍點(diǎn)上一些墨色。便會在紙張上洇散，對于畫功以及控制力，要求非常的高。
    陳逸自然也可以用生宣作畫，但是現(xiàn)在所做的是工筆畫，那么用熟宣是最為合適的。
    看到陳逸在白紙上素描起來，袁老和錢老不禁有些訝異，想不到陳小友所學(xué)的是工筆畫，他們可是知道高存志最為擅長的是寫意畫作。
    不過工筆畫與寫意畫屬于兩個(gè)不同的類別，根本不能說哪個(gè)更難一些，這要看作者本人的功底。
    相對畫說。工筆畫需要更多的耐心，而寫意畫，倒可以隨性灑脫，要求神似即可，而不像工筆畫。要求形神兼?zhèn)洹?br/>     想要看出謝致遠(yuǎn)的畫作，需要等到繪畫完畢，可是陳逸則不一樣，通過這線描底稿，他們便能知道，陳逸要畫什么。
    不過線描歸線描，沒有色彩的襯托，只能看出形，而畫到宣紙上，才是最考驗(yàn)?zāi)芰Φ臅r(shí)候，如果上色不好，那么底稿畫得再工整，也只不過是有形而無神。
    陳逸坐在畫板前的板凳上，用畫筆一點(diǎn)點(diǎn)的將腦海中的所構(gòu)思好的花鳥畫通過線一點(diǎn)點(diǎn)的描繪下來，在其中，自然運(yùn)用了初級繪畫術(shù)，以便于能夠讓畫出來的稿子，更加的完美。
    這一個(gè)畫作，可以說是他挑戰(zhàn)極限的作品，成功了，必然會非常的優(yōu)秀，如果失敗了，那么無疑是四不像，而這個(gè)畫作的意義，正是建立在成功之上，如果沒有越過極限，那么這也就是一幅沒有意義的失敗作品。
    并且，這一種意義上的畫作，陳逸也沒有見過，只能憑借自己的感悟，運(yùn)用初級繪畫術(shù)，是最好的選擇，在描繪底稿之時(shí)，繪畫術(shù)給了他許多的感悟，讓他對腦海中的底稿，做了一部分的修改。
    底稿是重中之重，之后的上色，會更加的考驗(yàn)他的能力，不過，如果能畫出這樣一幅作品，付出再大的努力，也是值得的，一直以來，他的畫作都是在中規(guī)中矩的感悟之中進(jìn)行，得到了點(diǎn)睛之筆，才進(jìn)步到了另外的地步，這一次挑戰(zhàn)極限，正是他挑戰(zhàn)自己的時(shí)刻。
    而另一邊，謝致遠(yuǎn)已經(jīng)畫出了一只孔雀的雛形，看起來色彩斑斕，十分的美麗，而這只孔雀好像是在樹枝上站立著，正在朝下方望著什么。
    在繪畫過程中，謝致遠(yuǎn)并沒有思考過多的時(shí)間，手中畫筆幾乎沒有停歇過，而其沒骨技法運(yùn)用的非常的熟練，可以見得他之前的話是真的，孔雀和烏鴉正是他最為擅長的題材。
    袁老的大部分弟子，此時(shí)都在謝致遠(yuǎn)的旁邊，在觀看著他的作畫，從中感悟一些東西，陳逸這邊，除了沈羽君等師姐妹之外，再無他人。
    看著陳逸線描出來的一部分景物，十分的工整細(xì)致，沈羽君之前的擔(dān)心稍稍放松了一下，內(nèi)心更多的則是驚訝，陳逸難道說的是真的，他真的開始學(xué)習(xí)繪畫了。
    只不過，她與陳逸認(rèn)識才不到半年的時(shí)間，陳逸在線描時(shí)的熟練以及稿子的工整，讓她實(shí)在有些不相信，陳逸是剛剛學(xué)習(xí)繪畫不久。
    錢老望著陳逸線描的一些動作，不由點(diǎn)了點(diǎn)頭，各大畫派之中，有很多名家都是工筆寫意皆通。
    不過對于畫家來說，寫意更能放開思想，但工筆卻也有其優(yōu)點(diǎn)所在，兩者的欣賞角度亦是不同，有些畫家的性格適合工筆，有些畫家卻是適合寫意，而有些畫家則是兼工帶寫，張大千無疑是其中的佼佼者，工寫結(jié)合，重彩，水墨融入一體，尤以潑墨與潑彩，可以說開創(chuàng)的新的藝術(shù)風(fēng)格。
    在工筆畫中，線是畫面的靈魂，而陳逸無疑所畫出來的線，工整，細(xì)膩，嚴(yán)謹(jǐn)，無疑是深得工筆畫的精髓。
    他們這些在繪畫道路上歷經(jīng)幾十年的人，別人作畫的稍稍幾筆，便可以讓他們看出其繪畫功底是否牢固。
    陳逸線描時(shí)速度很快，腦海中已然有著一個(gè)畫面，再加上初級繪畫術(shù)的感悟，動筆之中，已然沒有多少思考，從他跟隨石丹學(xué)習(xí)繪畫開始，到現(xiàn)在，僅僅二三個(gè)月，他畫出來的畫，就超過了幾百張之多，每天至少要作一幅畫，并且從中得到繪畫術(shù)的感悟，這才作罷。
    正是因?yàn)樗@種每天不間斷的練習(xí)，使得他雖然才剛學(xué)習(xí)繪畫不久，但是其功底卻是非常的牢固。
    袁老同樣看到了陳逸在畫板上的線描圖稿，內(nèi)心不禁有些訝異，陳逸這個(gè)年輕人，在學(xué)習(xí)鑒定之時(shí)，又怎么會有精力去學(xué)習(xí)繪畫呢。
    “呵呵，老袁，你覺得誰畫出來的畫，會更加的優(yōu)秀。”這時(shí)，看到袁老的表情，錢老忍不住問道。
    袁老想了想，剛準(zhǔn)備說什么，錢老卻是伸出手?jǐn)[了擺，“先說好，不許和稀泥，我覺得陳小友畫出來的畫，定然會比你的弟子更加優(yōu)秀。”
    “老錢，你就這么相信僅有一面之緣的陳小友嗎，我這位三弟子在繪畫上已然是非常的優(yōu)秀，相信你在繪畫過程中已然看到。”袁老有些驚訝的望了望錢老，不明白這老頭為何會堅(jiān)信陳逸畫出來的一定會很優(yōu)秀，要知道，陳逸現(xiàn)在連底稿都未做好，工筆畫對于染法的要求，更加的高，遠(yuǎn)不如寫意那般的隨性。
    而他的弟子，已然畫好了大半畫面，其畫作之中，充滿著立體感，看起來比陳逸要強(qiáng)很多。
    “哦，這么說你相信你的弟子了，這樣，你的弟子畫出來的畫作如果比陳小友更加優(yōu)秀，我就把自己所畫的那幅雨花臺頌送給你，但是如果陳小友更勝一籌，那么你就要把你所畫的那幅人間春色圖送給我，你覺得如何。”錢老面上露出了神秘的笑容，朝著袁老說道。
    袁老面色微微一變，有些驚異，“雨花臺頌還有人間春色圖，可是你我二人最得意的作品之一，你竟然如此相信陳小友，不過，我接下了，比起剛見一面的陳小友，我更相信自己教導(dǎo)了幾年之久的弟子。”
    “嘿嘿，好，一言為定。”錢老嘿嘿一笑，伸出了自己的右手，袁老輕哼一聲，與其握了一下，“駟馬難追，白送上門的東西，我豈能不要。”
    在他們談話之際，陳逸已然在畫板上作好了底稿，袁老和錢老頓時(shí)朝著畫板上望去，孔雀與烏鴉描繪的十分工整細(xì)致，而且周圍的風(fēng)景也是如此，讓人通過線描，便可以想象到這些風(fēng)景的美麗。
    而且在看完畫作分析之后，袁老和錢老面上同時(shí)出現(xiàn)了驚異，他們沒有想到，陳逸會以這樣一種形式來表現(xiàn)孔雀和烏鴉，這比起謝致遠(yuǎn)單純的對比，意義更加的深遠(yuǎn)。
    不過，令袁老有些疑惑的是，陳逸的畫作上，無論是孔雀還是烏鴉，都沒有畫眼睛，這樣不禁顯得有些突兀，難道說陳逸準(zhǔn)備在上色之時(shí)，在畫眼睛嗎。