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    “惟哥,你真的不回來參加返校節了？這可是返校節啊”
    “今年不參加了,明年吧。”
    “你知道那天是周六,周末不工作,回來吧兄弟,我了解你,你是在懲罰自己,你肯定發了瘋的只做事,一點都不去玩。兄弟,分手不是你的錯,別這樣了,回來吧,我們想念你。”
    “我才沒有懲罰自己,我是讓自己忙著工作,但這是因為我來感覺了,一種新環境、新生活給予我的安靜感覺,可以全身心去努力,你明白嗎,像返校節這種熱鬧事、那些非常高興的玩樂,都會破壞我的這種感覺。我珍惜它,我現在的狀態就像……像打開了水龍頭,我可不想關上。所以兄弟,我不回去了,你幫我帶去我的祝福。”
    “好吧……兄弟,我想說,一個人總是在向前的。”
    “你真是列夫？你什么時候會說道理了？”
    “失戀的不只是你康妮都不理我很久了,哎,我準備在返校節求求她看看有沒有轉機……如果我看到莉莉,我該說什么？”
    “問好,要是她問起我,你就說惟在多倫多過得很好,向你們問好。”
    “那你自己注意身體,不要拼壞了。”
    過不了幾天就到了9月2號,星期六,今年哈佛－西湖的返校節舉辦日。
    高中部校園早早就一片熱鬧,官方活動一直從下午-點到晚上9點,全天候的體育比賽,充滿趣味性和娛樂性的節目,又有大量的多元文化的美食一直供應到晚上1o點,晚上還有學生會舉辦的“我們的返校節舞會”……
    熱鬧中沒有出現那道天才身影,讓人頗為失望。
    加拿大學校沒有返校節,周末還是周末,葉惟繼續著自己的平靜生活,但昨天起他感冒了,多倫多換季的天氣還是有些影響力,他可是極少生病的人,要么列夫那家伙成了媲美貝利的烏鴉嘴。
    時不時打個噴嚏,鼻子挺難受的,米哈埃拉要帶他去看家庭醫生,他拒絕了,普通感冒而已,不吃藥自然就會好,他向來如此。
    周日早上,葉惟正坐在前院草坪的木椅上,一邊曬著太陽,一邊看著劇本畫著分鏡草圖。
    就看到打扮漂亮的妮娜從屋子里走出,又要出去玩了,其實她是個稱得上努力的人,平時下學了還要去練體操、練芭蕾什么的,早上也練,在家中有空也練,練得雙腳都變形了,并不懶惰,不過在周末她是肯定出去玩的,最近好像還交了個新男朋友。
    “玩得開心。”見她望來,葉惟向她擺手道別,抽了抽鼻涕,繼續畫著這一個正面雙人鏡頭。
    妮娜扁嘴的微微搖頭,沒說什么地往外面的大街道走去。
    然而這時候響起嘟嘟的車鳴,有一輛銀白色凱迪拉克8v駛來,停下,青春男女們的笑聲已經傳來,后排車門打開,妮娜坐了進去,抱怨著“不是讓你們在外面等嗎？”車上的幾人望著草坪這邊,望著那個畫著畫的眼鏡鼻涕蟲,有女生問道：“那是誰？”
    “我的鄰居,別管他了,開車吧。”
    駕駛座上的高大白人男生喊道：“朋友,要不要一起出去玩？”
    “千萬不要”、“車子坐不下了。”立即響起了女生們的緊張聲,妮娜無奈的道：“別逗他了。”又有男生們的笑聲：“他是個書呆子。”、“鄰居怎么坐你家的草坪？”開車的男生又喊道：“你可以帶上你的書,或者畫板什么都行”
    “我說了別逗他。”
    “哈哈哈”
    在眾人大笑之中,8v開動起來,往外面駛去。
    妮娜,看來那又是個爛人啊。葉惟嗤的一聲咧咧嘴,轉了轉手中的鉛筆,繼續全神投入那長方形里,添了幾筆后忽然覺得不好,嘀咕道：“這樣拍太近了,這里應該可以有更深的深度,那就不是正面的角度……”
    想著,畫著,充滿著樂趣,也充滿著挑戰。
    以術語來說,觀眾有兩種看電影的方式,積極的和消極的。消極的觀眾純粹觀看影片的故事內容,很少關心和懂得欣賞影片的構圖和鏡頭;積極的觀眾不僅享受故事和視聽,還探討影片更深的層面,構圖,色彩,鏡頭運動,道具設置等所有這些信息。
    它們不是初看或只看一次就可以全部看出來的,但正是它們讓經典之所以為經典,經得住觀眾反復觀看,每一次都會看到更多的精妙之處。
    對于消極觀眾,其實什么導演在他們看來都分別不大,比如讓庫布里克、斯皮爾伯格、李安和他分別拿著日光小美女》的劇本各拍一部電影,他們只能看到同一個故事,一家人出發去參加選美比賽,路上發生了很多事,到達比賽現場,失敗,回家。
    而積極觀眾,會看到每個導演的魅力,不同的講故事方式,不同的話。
    試想一下,他們會拍成什么樣子？
    庫布里克也許會用一種荒誕的形式主義,很多的深景深鏡頭,癲狂的華彩段落,發人深省的思想,像《發條橙》;斯皮爾伯格多半會遵從著商業手法和節奏,重點在于故事的樂趣,一切都剛剛好,像《幸福終點站》;李安會更注重角色們的內心刻畫,也許就沒什么激動人心的地方,溫吞水的表現了一群人和一個社會,像《冰風暴》。
    我？葉惟不知道,他對這個故事已經有了很好的感覺,對美術和攝制也有了把握,不過具體怎么去講,還有著太多的不確定性,這也是必然的,片場和剪輯室才能出電影。要知道,李安不畫分鏡劇本
    葉惟的風格？沒人能輕易有風格,更沒人能在電影做好之前就知道自己的風格,拍處女作要做的就是盡情撒潑,再看看自己的樣子。
    在漫漫的導演之路上,他有了一個很棒的開始,別人說他是天才,但決不能自己也這么認為,不斷的努力,一點點的積累,才會過上些年頭,發現自己已經成長到一個無法被擊敗的境界。
    “多點呼吸空間吧,不對,似乎這段戲適合用一個長鏡頭？想想。”
    9月2號,日光小美女》美術組的幾位頭頭（藝術指導、布景師、道具師）和攝制組頭頭肖恩－毛瑞爾、彼得－赫勒一起來到了多倫多,他們不但要參加第一次創作會議,也要在這邊開展一些工作。
    明亮的小型會議室里,年輕的老大坐在方形會議桌的上方主位,另一端是“國王之手”赫勒,兩邊各坐著兩位部門頭頭。
    第一次會議通常只是談談概念,讓大家的想法做一次初步的交流,做到心中有數,所以各方準備的文案材料往往很簡單。
    然而當眾人拿到小老大分派下來的每人一份的導演原畫的時候,厚厚的一大疊,他們都不由露出驚訝的臉色,這么多
    “來不及著色了,你們將近著看吧。”葉惟做了個請的手勢。
    會議室一片寂靜,他們只翻動了幾下,就有點尷尬,因為相比之下,他們的準備等于沒有準備。
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