電影，從本質(zhì)來(lái)說(shuō)，就是調(diào)度和剪輯的藝術(shù)。
    為什么新生代導(dǎo)演的作品被吐槽“死板”，為什么超級(jí)英雄電影被吐槽“僵硬”，最主要的問(wèn)題就在于調(diào)度。
    武打場(chǎng)面、爆炸場(chǎng)面、宇宙大戰(zhàn)、狂轟亂炸，這些鏡頭，不管是電腦特效，還是實(shí)際拍攝，調(diào)度都是非常重要的，如何呈現(xiàn)場(chǎng)面、如何牽引視角、如何制造沉浸感、如此調(diào)動(dòng)腎上腺素，這就是一門學(xué)問(wèn)。
    某種程度來(lái)說(shuō)，越是商業(yè)大片，就越是需要“電影感”，反而是藝術(shù)電影，依靠臺(tái)詞、角色、劇情和內(nèi)核來(lái)制造情感沖擊力，哪怕就是將攝像機(jī)放置在原地呈現(xiàn)長(zhǎng)鏡頭，也沒(méi)有問(wèn)題，呈現(xiàn)手法明顯更加多樣，但商業(yè)電影卻不行——
    因?yàn)樯虡I(yè)電影需要視覺(jué)沖擊力。
    在這里，可以簡(jiǎn)單舉例，更加清楚也更加直觀地闡釋什么叫做“調(diào)度”：
    史蒂文-斯皮爾伯格（Steven-Spielberg）。
    許多普通觀眾不理解，斯皮爾伯格就是一位“商業(yè)電影導(dǎo)演”，卻為什么能夠被無(wú)數(shù)專業(yè)人士和狂熱影迷稱為“大師”，難道就因?yàn)椤靶恋吕盏拿麊巍焙汀罢却蟊鸲鳌眴幔?br/>     其實(shí)，不然。
    在斯皮爾伯格作品序列里，有這樣兩部電影，“幸福終點(diǎn)站”和“頭號(hào)玩家”。
    “幸福終點(diǎn)站”里有這樣一幕，就是男主角被困在機(jī)場(chǎng)，無(wú)法離開，然后鏡頭上升，呈現(xiàn)出整個(gè)機(jī)場(chǎng)的繁忙景象。
    在這里，就深深展現(xiàn)斯皮爾伯格的調(diào)度能力：
    一直到多年以后人們才得知，機(jī)場(chǎng)繁忙景象的這一幕，所有出鏡人員的移動(dòng)線路和時(shí)機(jī)都是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的。
    什么時(shí)候什么人從哪里橫向經(jīng)過(guò)遇到什么人又做出什么反應(yīng)，然后再有什么人出現(xiàn)又引發(fā)什么連鎖效應(yīng)。
    一切的一切，全部都是經(jīng)過(guò)斯皮爾伯格精心設(shè)計(jì)的。
    最終呈現(xiàn)出來(lái)的畫面，可以看到熙熙攘攘數(shù)百人，縱橫交錯(cuò)，川流不息，卻完全沒(méi)有任何嘈雜和混亂，進(jìn)而襯托出男主角的孤獨(dú)和茫然，一個(gè)又一個(gè)小小細(xì)節(jié)碰撞出來(lái)的景象，輕而易舉就將男主角的處境呈現(xiàn)出來(lái)。
    這份功力，絕對(duì)不是普通導(dǎo)演能夠具備的。
    “頭號(hào)玩家”則是另外一種呈現(xiàn)，開頭第一幕的賽車。
    僅僅是這一幕，從第三視角切換到主觀視角再切回第三視角，從聚焦主角到聚焦全局再切回主角身上，整個(gè)鏡頭調(diào)度如同水銀瀉地一般，眼花繚亂的同時(shí)又酣暢淋漓，將調(diào)度和剪輯的藝術(shù)推向極致。
    要知道，拍攝“頭號(hào)玩家”的時(shí)候，斯皮爾伯格已經(jīng)七十二歲，但是，這份功力依舊輕松秒殺一票中生代導(dǎo)演。
    看看那些超級(jí)英雄電影的調(diào)度，毫無(wú)生命力，不僅刻板俗套，而且僵硬乏味，這才是最致命的打擊。
    為什么說(shuō)超級(jí)英雄電影就是“主題公園”呢？
    因?yàn)殡娪熬统尸F(xiàn)出一個(gè)布景、一個(gè)背板，然后一遍又一遍地經(jīng)過(guò)相同的套路，撇開情感沖擊全靠情懷之外，電影自身沒(méi)有任何魅力，調(diào)度和剪輯的藝術(shù)已經(jīng)被遺忘，那么，電影又怎么能夠稱為電影呢？
    當(dāng)然，陸潛并不認(rèn)為自己就能夠和斯皮爾伯格相提并論了，但至少，他在嘗試，并且依舊在不斷進(jìn)步。
    通過(guò)“突襲”兩部作品累積一定經(jīng)驗(yàn)之后，陸潛希望能夠在“死侍”里更進(jìn)一步，以調(diào)度來(lái)展現(xiàn)畫面的生命力。
    那些看似并不重要的細(xì)節(jié)，在調(diào)度和剪輯之中碰撞在一起，迸發(fā)出化學(xué)反應(yīng)，最終呈現(xiàn)出不同的觀影體驗(yàn)。
    最簡(jiǎn)單也最直接的一點(diǎn)就是，出現(xiàn)在畫面里的反派/打手，渾身上下看起來(lái)全然沒(méi)有任何一點(diǎn)武打細(xì)胞：
    站姿、腳步、架勢(shì)、體型等等，完全就是普通人的姿態(tài)，那么又如何帶來(lái)一種沉浸式的觀影體驗(yàn)?zāi)兀?br/>     也許，普通觀眾根本察覺(jué)不到畫面里的反派打手是什么姿態(tài)，是否壓馬步了？是否踩著拳擊手的防守腳步？
    但這些細(xì)節(jié)并不會(huì)被畫面吞噬，恰恰相反，它們會(huì)成為畫面氛圍的構(gòu)建部分，并且通過(guò)鏡頭調(diào)度呈現(xiàn)出來(lái)。
    更進(jìn)一步，移動(dòng)路線、武打套路、畫面構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)調(diào)度等等等等，它們也將成為陸潛腦海里畫面不可或缺的一部分，最后呈現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)整體，一種視覺(jué)和聽覺(jué)層面的沖擊。
    為了確保能夠做到這一點(diǎn)，陸潛一直在忙碌。
    在蘭川已經(jīng)經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)彩排，但來(lái)到慶城的實(shí)際拍攝，依舊遇到諸多問(wèn)題——
    這不，他們已經(jīng)在高架橋這里被“困”整整五天，但這場(chǎng)戲依舊沒(méi)有拍攝完成。
    而且，因?yàn)殛憹搱?jiān)持實(shí)地拍攝，這也意味著自然環(huán)境的條件每天都在變化，他們每天都需要做出調(diào)整。
    事情，本來(lái)就已經(jīng)不容易，現(xiàn)在更是難上加難。
    就連陸潛自己也是手心冒汗——
    但是，緊張之余，更多還是亢奮和激動(dòng)，面對(duì)新鮮事物、面對(duì)全新挑戰(zhàn)，陸潛對(duì)導(dǎo)演工作依舊充滿熱情。
    困難，恰恰說(shuō)明依舊還有上升和突破的空間，也恰恰說(shuō)明陸潛在導(dǎo)演工作的位置上依舊還有成長(zhǎng)的空間。
    陸潛，完全享受其中。
    再次和音響師完成溝通，確保現(xiàn)場(chǎng)收音的情況，然后，陸潛就回到監(jiān)視器后面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地眺望過(guò)去：
    監(jiān)視器的位置，非常非常后面，距離拍攝現(xiàn)場(chǎng)差不多三十米左右，導(dǎo)演必須站在全局高度進(jìn)行掌控。
    “各單位注意，準(zhǔn)備就緒。”
    “我們等待燈光組的信號(hào)，所有人都準(zhǔn)備好，隨時(shí)投入拍攝。”
    對(duì)講機(jī)里傳來(lái)陸潛的聲音，各個(gè)小組全部快速到位。
    緊張歸緊張，但同一場(chǎng)戲已經(jīng)拍攝到第五天了，大家都駕輕就熟，再三確認(rèn)自己的工作，然后集中注意力。
    路障之外，窸窸窣窣的聲響也全部安靜下來(lái)，心臟不由高高地上揚(yáng)起來(lái)，滿懷期待地看向不遠(yuǎn)處的片場(chǎng)。
    蘇子一站立起來(lái)，揮舞著綠色旗幟，朝著陸潛的方向發(fā)出一個(gè)信號(hào)。
    陸潛沒(méi)有立刻發(fā)出信號(hào)，而是稍稍等待片刻，對(duì)講機(jī)里沒(méi)有發(fā)出聲音，這也意味著各個(gè)單位都準(zhǔn)備就緒。
    風(fēng)聲，獵獵。
    高架橋的最高點(diǎn)距離地面至少有三十米，處于半空中，可以明顯感受到四面八方蜂擁而至的狂風(fēng)肆虐，但劇組凝重緊繃的空氣依舊不為所動(dòng)，每個(gè)部門每個(gè)工作人員，乃至于現(xiàn)場(chǎng)圍觀的吃瓜群眾們，全部——
    屏住呼吸。
    然后，陸潛就給了場(chǎng)記一個(gè)信號(hào)。
    “開拍！”
    伴隨著一聲呼喊，“死侍”在慶城第五天的第一場(chǎng)拍攝，拉開序幕。
    開始了！
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