電腦屏幕的另一端，依舊是一片沉默，林漢洲專(zhuān)心致志的模樣就仿佛進(jìn)入另外一個(gè)宇宙維度之中一般。
    紀(jì)敘，耐心正在觸底。
    一直以來(lái)，剪輯以及后期工作就是非常繁瑣非常枯燥的，甚至是一種折磨，紀(jì)敘從大學(xué)的時(shí)候就不喜歡后期制作，用他的話語(yǔ)來(lái)說(shuō)就是，
    “用枯燥的工作將電影的魔力全部扼殺”。
    而這次，更是如此。
    每一天，“愛(ài)人”在索證的拍攝片場(chǎng)都會(huì)產(chǎn)生大量素材，少則三個(gè)小時(shí)，多則六個(gè)小時(shí)，這些素材全部都會(huì)第一時(shí)間交給林漢洲。
    林漢洲需要花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行整理和選擇，再根據(jù)場(chǎng)景分類(lèi)，觀看每個(gè)鏡頭的素材，再將它們進(jìn)行標(biāo)簽梳理，進(jìn)而完成編剪以及組接，這就是第一遍粗剪工作。
    粗剪完成之后，林漢洲會(huì)將數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)交給下一個(gè)環(huán)節(jié)，調(diào)色師和特效師登場(chǎng)，他們需要根據(jù)導(dǎo)演的要求完成各自的工作，最終呈現(xiàn)出來(lái)的，就是第一遍樣片。
    那么，后期剪輯工作，到底需要做什么呢？
    在陸潛的構(gòu)思之中，“愛(ài)人”的影像是特別的。
    索證這座城市，陽(yáng)光明媚、視野開(kāi)闊，有種“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的愜意和悠閑；但是，人煙稀少，即使是在城市中央行走，也許久許久很難看待人影，而再往前一些，就可能看到田野、山巒和鄉(xiāng)村。
    所以，最終畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)的是干凈，帶著陽(yáng)光氣息的干凈；卻又在無(wú)形之中透露出一種荒蕪的清冷。
    此前陸潛就和陳慕商量過(guò)，這部電影將采用藍(lán)色濾鏡，但并不是非常突出的深藍(lán)、湛藍(lán)或者海軍藍(lán)，而是近乎透明的淺藍(lán)，為鏡頭帶來(lái)一種干凈透亮的質(zhì)感，區(qū)別就在于：
    細(xì)節(jié)。
    這也是后期制作的工作。
    其一，他們需要清除畫(huà)面里多余的存在。
    比如行人，比如垃圾，比如車(chē)輛，并不是說(shuō)片場(chǎng)拍攝就做不到這一點(diǎn)，而是陸潛希望在一定程度內(nèi)制造出一種空城效果，卻不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的空城——
    諾大的世界，來(lái)來(lái)往往的行人在彼此的故事里都徹底消失，婚姻生活，本來(lái)應(yīng)該是屬于夫妻二人的。
    但是，電影進(jìn)入后半部分，媒體、輿論、網(wǎng)絡(luò)、公眾卻扮演了重要角色，這些“人影”，就如同鬼魂一般，突然之間從四面八方冒出來(lái)，充斥著整個(gè)畫(huà)面，甚至進(jìn)一步介入王斯和艾青的婚姻，成為第三者。
    這種前后對(duì)比，應(yīng)該發(fā)生在悄無(wú)聲息之中，沒(méi)有人能夠察覺(jué)，卻能夠深深感受到撲面而來(lái)的壓迫感。
    其二，他們需要調(diào)整色彩比例。
    藍(lán)色，并不應(yīng)該是一層濾鏡，而應(yīng)該是隱藏在所有色彩之中的底色，以漸變的方式出現(xiàn)在鏡頭畫(huà)面里，然后突出畫(huà)面里的主體，將人物困住。
    就好像今天上午張本卿出走公寓又狼狽回歸的那場(chǎng)戲一樣，通過(guò)畫(huà)面邊邊角角的陰影和黑暗角落來(lái)調(diào)整藍(lán)色的深度，進(jìn)而凸顯出畫(huà)面主體的清澈，制造出一種干凈湖水的透亮之感，然后讓觀眾緩緩溺水窒息。
    特別是骯臟的地方，比如垃圾堆，比如臟亂旅館，比如血漿橫飛，比如夜晚，這些濃墨重彩的場(chǎng)景，以藍(lán)色作為基調(diào)呈現(xiàn)出整個(gè)色彩的漸變。
    最終效果，應(yīng)該是通過(guò)色塊和色彩的存在，“擠壓”主要角色的活動(dòng)空間，悄無(wú)聲息地，根據(jù)戲份以及場(chǎng)景的變化，折射出人物的心理狀態(tài)，這對(duì)于王斯和艾青兩個(gè)角色的人物弧光來(lái)說(shuō)，是非常重要的補(bǔ)充。
    其三，他們需要調(diào)整光源對(duì)比。
    尹書(shū)堂和陳慕在片場(chǎng)的工作非常專(zhuān)業(yè)也非常到位，但終究有些細(xì)節(jié)無(wú)法操控，此時(shí)就需要后期制作的幫忙。
    他們需要確認(rèn)光線的布局、細(xì)節(jié)的突出，讓人物關(guān)系、劇情轉(zhuǎn)折等等更加細(xì)膩也更加生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)。
    細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)，還是細(xì)節(jié)，整個(gè)后期視覺(jué)特效的制作，全部都與細(xì)節(jié)有關(guān)，而且依托在真實(shí)場(chǎng)景的拍攝之上完成，所以最終呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面，觀眾完全察覺(jué)不到視覺(jué)特效的存在，但每一幀畫(huà)面都和后期制作有關(guān)。
    也正是因?yàn)槿绱耍憹摵秃笃趫F(tuán)隊(duì)的溝通也就越發(fā)凸顯出重要性來(lái)——
    陸潛提出要求和構(gòu)想，后期團(tuán)隊(duì)根據(jù)自己的專(zhuān)業(yè)發(fā)揮想象力完成創(chuàng)作，靈感碰撞出火花，每一幀畫(huà)面都需要細(xì)節(jié)調(diào)整，這樣才完成第一個(gè)版本的樣片。
    樣片，需要重新交給陸潛，由陸潛進(jìn)行觀看審視，提出意見(jiàn)，再把樣片交給林漢洲，整個(gè)后期制作團(tuán)隊(duì)會(huì)進(jìn)行第二遍優(yōu)化處理工作，整個(gè)過(guò)程就是如此不斷循環(huán)重復(fù)，一直到制作出符合陸潛預(yù)想的畫(huà)面。
    最重要的是，按照以往的慣例，這些工作全部都在片場(chǎng)拍攝結(jié)束之后進(jìn)行，后期制作團(tuán)隊(duì)聚集在工作室里，沒(méi)日沒(méi)夜地進(jìn)行制作；如果疲倦了，那就暫時(shí)休息休息，按照電影公司制作的最后截止期限安排日程就可以了。
    但現(xiàn)在，陸潛嘗試“同步剪輯”、“同步后期”工作，除了配樂(lè)和音效之外，其他工作全部都跟進(jìn)劇組的每天拍攝，壓力頓時(shí)就來(lái)了。
    效率，至關(guān)重要。
    也正是因?yàn)槿绱耍刻於加写罅抗ぷ鳎徊礁徊剑画h(huán)扣著一環(huán)，往往需要當(dāng)天工作次日完成，然后次日又會(huì)產(chǎn)生全新工作，一旦任何一個(gè)步驟延后推遲，那么后續(xù)整個(gè)制作環(huán)節(jié)都會(huì)被打亂腳步。
    劇組拍攝時(shí)間是規(guī)定的八個(gè)小時(shí)，但劇組日常拍攝結(jié)束之后，陸潛和整個(gè)后期制作團(tuán)隊(duì)的工作時(shí)間又需要額外計(jì)算，即使不到八個(gè)小時(shí)，四個(gè)小時(shí)也是基本底線。
    另外，陸潛還需要為次日的拍攝工作做安排和規(guī)劃，睡覺(jué)時(shí)間已經(jīng)被壓縮到兩個(gè)小時(shí)了。
    幸好，紀(jì)敘親自過(guò)來(lái)索證坐鎮(zhèn)，每天的片場(chǎng)工作梳理、各個(gè)工作組之間的協(xié)調(diào)合作、里里外外的瑣事，全部由紀(jì)敘經(jīng)手處理，盡可能確保陸潛能夠全心全意地投入電影制作工作里，避免被瑣事打擾。
    否則，還不知道陸潛會(huì)忙碌成什么樣子。
    每天晚上，陸潛結(jié)束劇組會(huì)議之后，就會(huì)進(jìn)入自己的房間，和林漢洲為首的后期制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行開(kāi)會(huì)。
    對(duì)于紀(jì)敘來(lái)說(shuō)，這就相當(dāng)于枯燥無(wú)味的工作需要日復(fù)一日地不斷循環(huán)，這簡(jiǎn)直就是一種殘酷的折磨。
    更重要的是，和林漢洲的溝通也是困難重重。
    wap.xbiqugu.la，