“書(shū)堂，我想要整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出這樣一種光線效果。”
    “王斯，就好像墜入湖水里一般，緩緩下沉、緩緩窒息。”
    “然后，頭頂正上方隱隱約約能夠看到一層金色光線層層滲透進(jìn)入湖水里，這束光線并不需要如同聚光燈一般聚焦在王斯身上，我希望的不是上帝視角的那種聚光燈，而是伴隨著下沉的動(dòng)作，光線一層一層黯淡下來(lái)的效果。”
    “最終呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果就是，伴隨著整個(gè)對(duì)話的進(jìn)行，光線一點(diǎn)一點(diǎn)下沉，暗示著王斯也一點(diǎn)一點(diǎn)下沉。”
    “一方面，暗示王斯的心境變化；另一方面，暗示王斯的現(xiàn)實(shí)處境。”
    “但整個(gè)過(guò)程需要隱秘一點(diǎn)，我希望觀眾甚至察覺(jué)不到變化，卻隱隱約約能夠沉浸在光線制造的效果里，一種心理暗示就足夠。”
    “你可以做到嗎？”
    燈光，在電影里總是扮演非常重要的角色，而且，自然光和人工光的區(qū)別又能夠制造出不同的效果。
    一小部分導(dǎo)演，崇尚自然光，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為電影需要盡可能貼近現(xiàn)實(shí)，如果燈光太過(guò)搶眼，則會(huì)讓電影失真。
    一小部分導(dǎo)演，靈活運(yùn)用人工光，他們相信大熒幕的力量，運(yùn)用人工光來(lái)拱托氣氛，達(dá)到自己想要的效果。
    陸潛，介于二者之間，他既不希望電影太過(guò)失真，燈光喧賓奪主地?fù)屪哂^眾注意力；又希望能夠通過(guò)光線、構(gòu)圖、音響等等效果植入心理暗示，就好像“盜夢(mèng)空間”一樣，悄無(wú)聲息地在腦海深處種下一枚種子，然后等待種子生根發(fā)芽，留下裊裊余韻。
    這也是陸潛喜歡和蘇子一合作的原因之一：
    蘇子一總是敢于迎接一切挑戰(zhàn)，“突襲”這部作品無(wú)疑是展現(xiàn)蘇子一實(shí)力的最佳平臺(tái)。
    但藝術(shù)創(chuàng)作也需要勇敢地打破框架，所以陸潛也期待著他和尹書(shū)堂碰撞出來(lái)的火花。
    尹書(shū)堂沒(méi)有立刻點(diǎn)頭也沒(méi)有立刻反對(duì)，而是細(xì)細(xì)咀嚼思考了片刻。
    “導(dǎo)演，你的意思是，整個(gè)畫(huà)面的四周是黑暗陰影，然后色彩自然地過(guò)渡到中間，呈現(xiàn)出清澈的藍(lán)色，就好像陽(yáng)光灑落在湖面上，我們?cè)诤着臄z紀(jì)錄片捕捉到的畫(huà)面。”
    “但區(qū)別就在于，我們需要光線的穿透性強(qiáng)烈一些，一點(diǎn)一點(diǎn)往下滲透。”
    尹書(shū)堂的畫(huà)面就更加清晰了，陸潛興奮地點(diǎn)點(diǎn)頭表示肯定，但尹書(shū)堂話鋒一轉(zhuǎn)。
    “可是這樣的話，情緒是相反的。”
    “我的意思是，王斯是緩緩下沉的過(guò)程，所以王斯周?chē)墓饩€應(yīng)該是越來(lái)越暗，就好像跌入深淵一般，而不是周?chē)饩€越來(lái)越明亮。”
    “所以，光線不應(yīng)該是往下滲透，而應(yīng)該是往上抽離，以至于包裹在王斯周?chē)乃{(lán)色漸漸變得越來(lái)越濃郁，這也是你選擇藍(lán)色時(shí)刻拍攝這段戲份的原因，對(duì)吧？”
    藍(lán)色時(shí)刻，最特別的地方就在于，藍(lán)色是越來(lái)越深、越來(lái)越暗的，在即將破曉前，世界會(huì)短暫地重新進(jìn)入黑暗，然后太陽(yáng)躍出地平線，撕破黑夜，短短時(shí)間之內(nèi)就能夠點(diǎn)亮整個(gè)世界。
    對(duì)于光線，尹書(shū)堂才是專家，立刻切入要點(diǎn)。
    陸潛眼睛一亮，點(diǎn)點(diǎn)頭表示肯定。
    “所以，一開(kāi)始應(yīng)該是光線抽離，黑暗沉淀。”
    “然后，太陽(yáng)出來(lái)了，光線又重新沉淀，驅(qū)散黑暗，此時(shí)，整個(gè)鏡頭視角就需要切換。”
    “我們將整個(gè)客廳的遮光窗簾全部拉起來(lái)，確保廚房和餐廳是光線明亮的，但王斯和王戈卻進(jìn)入客廳觀看電視新聞，也就是說(shuō)，他們?cè)谔与x光線進(jìn)入黑暗，我需要鏡頭呈現(xiàn)出這種混沌感。”
    三言兩語(yǔ)，陸潛就更新了自己的要求，因?yàn)槟X海里有著清晰的畫(huà)面，所以他一直都知道自己需要什么。
    尹書(shū)堂，陷入沉思，然后鄭重其事地點(diǎn)點(diǎn)頭，“我可以。”
    陸潛打了一個(gè)響指，緊接著轉(zhuǎn)頭看向陳慕。
    “你可以先回看一下我剛剛拍攝的片段，我覺(jué)得，焦距應(yīng)該稍稍調(diào)整一些。”
    “你的表情細(xì)節(jié)非常好，即使是近景乃至于特寫(xiě)也能夠呈現(xiàn)出情緒的層次，但他的話，我不抱太多希望，我們需要借助光線和鏡頭的幫助。”
    “以近景為主，但切換都近景的時(shí)候，可以制造一些失焦效果，讓他的表情遁入混沌，并且適當(dāng)注入心臟跳動(dòng)的輕微晃動(dòng)感，傳遞出呼吸沉重渾濁的效果，配合光線，就能夠制造出徐徐墜落的觀感。”
    “然后，王戈那里的臺(tái)詞，我會(huì)添加兩句，但這兩句是一個(gè)空隙，我會(huì)要求音響配合，這兩句臺(tái)詞模糊掉，鏡頭焦點(diǎn)需要清晰起來(lái)，捕捉到王斯的表情。”
    “這一個(gè)鏡頭可以是特寫(xiě)，即使他的表情僵硬尷尬也沒(méi)有問(wèn)題，主要是傳達(dá)出情緒魂游天外失魂落魄的效果。”
    “一秒，一秒就可以了，不對(duì)，短于一秒，我不希望這個(gè)停頓太長(zhǎng)。”
    表演，應(yīng)該如何捕捉？
    陸潛和尹書(shū)堂、陳慕的交談就正在呈現(xiàn)：
    通過(guò)鏡頭的調(diào)度和呈現(xiàn)，通過(guò)燈光和音響等等手段的輔助。
    簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，可以分為兩步。
    第一步就是以視角來(lái)呈現(xiàn)，正面、側(cè)面、后面，仰視、俯視，全景、中景、特寫(xiě)，不同視角所感受到的情緒壓迫感是截然不同的，自然而然，演員呈現(xiàn)在觀眾面前的表演也不同，就好像一個(gè)魔方一般，由導(dǎo)演來(lái)決定觀眾看到“魔方”的哪個(gè)側(cè)面。
    第二步則是通過(guò)輔助手段植入情緒暗示，包括但不限于燈光、音響、配樂(lè)、畫(huà)外音、剪輯等等手段，一個(gè)真正高明的導(dǎo)演就如同頂尖的近景魔術(shù)師一樣，一切都呈現(xiàn)在觀眾眼前，但隱藏的花招卻在混淆觀眾的判斷，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入魔術(shù)的世界。
    當(dāng)然，如果張本卿的表演依舊如同僵尸一般，那么陸潛也沒(méi)有辦法無(wú)中生有地制造出一段驚心動(dòng)魄的表演，他總不能讓男主角全程都充當(dāng)無(wú)臉人吧？
    “另外，我剛剛嘗試了一些景別變換和焦點(diǎn)變化的技巧，但有些笨拙，主要是為了制造出一種暈眩效果。”
    “最后，王戈打破鏡框進(jìn)入客廳的時(shí)候，我需要攝影和光線配合，制造出那種混沌感，然后王戈和王斯一前一后地進(jìn)入客廳，不需要單獨(dú)補(bǔ)一個(gè)廚房滿室光輝的特寫(xiě)，但我需要鏡頭能夠感受到后方不在鏡頭之內(nèi)的明亮感。”
    “所以，還有問(wèn)題嗎？”
    短短數(shù)分鐘之內(nèi)，陸潛就已經(jīng)完成了全盤(pán)布局——
    當(dāng)張本卿在自怨自艾發(fā)脾氣的時(shí)候，顯然陸潛依舊完成了難以置信的工作。
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