轟！
    “四季”，又是“四季”，彌漫在放映廳里的驚悚隱藏在尖銳刺耳的弦樂之中宣泄而下，不由心驚肉跳起來。
    鏡頭，拉遠(yuǎn)，再拉遠(yuǎn)，就這樣從中景演變成為遠(yuǎn)景，最后再拉遠(yuǎn)成為全景，幾乎已經(jīng)看不到演員的面部表情，卻能夠從一個個小小的身影站位之中感受到角色和角色之間的位置——
    一天情侶，互相牽著彼此的手親密前行。
    一年情侶，一左一右地保持著一點距離前行，但兩個人都沒有交換視線。
    多年夫妻，馬文背著馬蓮、牽著馬旭，陶麗則稍稍拉開了距離，似乎感受到寒冷，不斷抱著雙臂蜷縮起來。
    然后，驚濤駭浪般的配樂漸漸變得舒緩悠揚下來，鏡頭也悄然朝著右側(cè)轉(zhuǎn)移些許，正在大步大步前行的游客們演變成為一群黑點，畫面主體可以看到蜿蜒盤旋的道路緩緩眼神，打開車燈的大巴照亮漸漸昏暗的天色，一路平穩(wěn)行駛。
    如同潺潺溪流里的一葉扁舟，寧靜、安詳，不由自主地，視線就跟隨著那一束車燈朝著地平線盡頭的遠(yuǎn)端延伸過去。
    啪。
    突兀地，畫面切換成為黑屏，燈光消失、配樂消失，所有動靜全部消失，就只有一片無邊無際的寂靜在放映廳里蔓延，黑屏之上緩緩出現(xiàn)字幕：
    “完”。
    一直到此時，電影才真正結(jié)束，然后字幕緩緩上滑，主要演員表率先登場。
    因為所有光亮和聲響被掐斷得著實太突然，那種剎那間失去重心的沖擊力讓放映廳的觀眾無所適從，陷入一種大腦短暫掉線的錯覺，目瞪口呆地看著字幕緩緩滑動，一點聲響都沒有，以至于自己心臟跳動的聲音、沉重呼吸的聲音、吞咽唾沫的聲音、血液流淌的聲響都變得格外清晰。
    窸窸窣窣。
    窸窸窣窣。
    稍稍回過神來之后，震撼，撲面而來，沒有給予任何喘息空間就將自己吞噬淹沒——
    從觀眾以為電影結(jié)束到彩蛋出現(xiàn)，再到跌宕起伏地給予正面一記重拳，然后掐斷所有視覺和聽覺的體驗，迫使觀眾陷入無邊無際的黑暗和混沌之中。
    一切的一切，全部都是陸潛精心策劃的一場魔術(shù)，巧妙地利用視覺和聽覺的感受，進一步將震撼與沖擊深深地烙印在靈魂深處。
    精彩，精彩絕倫！
    剎那間，千絲萬縷的情感和思緒全部涌上心頭，因為太過洶涌也太過兇猛，幾乎就要呼吸不過來。
    所以，“游客”，到底想要講述的是一個什么故事？
    理解稍稍直接的觀眾，中產(chǎn)階級精心掩飾的婚姻生活背后，其實也面臨著種種問題，而且他們都不說，“開口直接說出來不就好了嗎”、“如果是我，我就直接對質(zhì)了，哪里來那么多麻煩”、“其實就是他們自己矯情”。
    窸窸窣窣。
    放映廳里已經(jīng)有觀眾迫不及待翻白眼了，他們顯然無法理解也無法同意電影所傳遞出來的矯揉造作——
    宮毓珊就是如此，但她不是鄙夷導(dǎo)演，而是她無法理解，在她十二歲的世界里，事情從來沒有那么復(fù)雜。
    但宮毓珊總覺得，電影的結(jié)尾應(yīng)該還有更多，為什么導(dǎo)演對準(zhǔn)了那輛大巴呢？而且是從陶麗身上轉(zhuǎn)移到大巴身上，鏡頭畫面里是否意味著什么？還有配樂，整部電影的配樂并不多，但每次出現(xiàn)都非常精準(zhǔn)。
    宮毓珊有些難過，自己似乎意識到電影不止如此，但她還是太過年幼，無法理解，這讓人有些沮喪。
    理解更進一步的觀眾，精英階級總是用各式各樣的道德標(biāo)準(zhǔn)確立自己的精致生活，然后居高臨下地譴責(zé)那些無法達(dá)標(biāo)的人們，但其實呢？“在本能面前又有誰能夠繼續(xù)保持清高呢”、“永遠(yuǎn)不要小覷人性”、“結(jié)尾就是妻子的道德困境，她那么迫不及待地道德綁架丈夫，現(xiàn)在就輪到她了”。
    江士奇非常非常喜歡這部電影，如果電影止步于彩蛋前的話，那么這就是一個瞄準(zhǔn)婚姻關(guān)系的故事，巧妙地展現(xiàn)出兩個人的權(quán)力轉(zhuǎn)變，最精巧的設(shè)計就是馬文崩潰大哭、陶麗依舊拒絕原諒之后的那次滑雪，因為馬文“拯救”了陶麗，所以家庭重新恢復(fù)平和。
    這無疑是諷刺的，因為陶麗還是需要自己得到安慰才能夠原諒，并不是像她自己所說的那樣為了孩子。
    而電影爆出彩蛋之后，馬文和陶麗之間的關(guān)系對比就能夠擺脫婚姻關(guān)系的框架，更進一步上升到道德困境里，這也賦予電影更多延伸的解讀空間——
    比如，那兩對情侶。
    盡管出場戲份不多，但在結(jié)局如此重要的篇章里，陸潛依舊分別給予他們鏡頭，并且精心設(shè)置了他們的反應(yīng)，這些細(xì)節(jié)對于婚姻關(guān)系、情感關(guān)系面臨道德困境的狀況都有著重要補充，值得細(xì)細(xì)解讀。
    理解加深一些的觀眾，當(dāng)我們面臨困境的時候，往往都只能從自己的經(jīng)歷自己的體驗出發(fā)去思考問題，就好像陶麗一樣，無數(shù)人都認(rèn)為，自己面臨雪崩的時候肯定絕對一定百分之百不會像馬文那樣，于是，他們無法原諒馬文，甚至是鄙夷馬文的。
    事實卻是，只有當(dāng)自己真正面臨相同困境的時候才能夠知曉，自己到底會做出什么選擇，“假設(shè)性問題”就好像紙上談兵一般，人人都可以說得非常漂亮，但投入實戰(zhàn)的時候，卻往往又是另外一番模樣。
    在這里，還可以進一步延伸到性別關(guān)系上，女人無法完全理解男人面對的壓力，同樣男人也無法百分百理解女人的困境，因為彼此都注定只能從自己的角度出發(fā)理解，他們面對的情況、挫折和困難都是不同的，自然而然，處理方式也不同。
    簡單來說，陶麗無法理解馬文，也無法理解司機；反過來，馬文無法理解陶麗，甚至某種程度上無法理解自己。
    楚承柏忽然意識到電影最后一個鏡頭的意義了：
    為什么是大巴為什么是司機，為什么是蜿蜒道路上的延伸？
    因為電影在最后擺脫了中產(chǎn)階級、婚姻關(guān)系、性別關(guān)系、情感關(guān)系等等，更簡單也更純粹地上升到人與人之間的關(guān)系上：
    有多少人用道德困境來捆綁他人？有多少人拒絕理解他人的處境就胡亂判斷？有多少人處于自己的情感考量而把每一段關(guān)系都陷入困境？
    當(dāng)思考到這里，雪崩，就再也停不下來。
    wap.xbiqugu.la，