從安橋到蔚海再到藍(lán)夏，三大電影節(jié)全部都是一樣的，所謂的頒獎(jiǎng)儀式，側(cè)重的是儀式，而不是盛會(huì)——
沒有表演，沒有串場，甚至沒有主持人，全程按照流程進(jìn)行獎(jiǎng)項(xiàng)的頒發(fā)，焦點(diǎn)始終落在藝術(shù)創(chuàng)作者身上，希望媒體和觀眾可以更多地關(guān)注藝術(shù)本身，繼而推動(dòng)電影的發(fā)展，這也是三大電影節(jié)的主旨。
也正是因?yàn)槿绱耍箅娪肮?jié)的頒獎(jiǎng)儀式都缺少花樣也缺少噱頭，簡單來說，也就是沒有娛樂效果。
除了群星云集的蔚海之外，安橋和藍(lán)夏的頒獎(jiǎng)儀式往往都很難吸引到太多關(guān)注，媒體記者們并不會(huì)留在這里苦苦守候，反正最后只需要瀏覽一下得獎(jiǎng)名單就可以了，閉幕式當(dāng)天的冷清也成為一種習(xí)慣。
特別是藍(lán)夏，遭遇塞卡的全面擠壓，三年前的閉幕式當(dāng)天，甚至可以用門可羅雀來形容，慘不忍睹。
一直到今年，藍(lán)夏才打了一個(gè)漂亮的翻身仗。
閉幕式上，盡管資深記者全部前往塞卡，但各大媒體還是留下了年輕記者，在現(xiàn)場等待得獎(jiǎng)名單。
此前就已經(jīng)說過，藍(lán)夏電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)為金鳶獎(jiǎng)，另外還有銀鳶獎(jiǎng)。
金鳶獎(jiǎng)為最高獎(jiǎng)項(xiàng)，分別頒發(fā)給劇情片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片、短片等五個(gè)不同部門。
其中，人們普遍認(rèn)同的金鳶獎(jiǎng)，特指劇情部門，這也是每年電影節(jié)的重中之重，堪稱皇冠上的明珠。
安橋的金狐獎(jiǎng)，蔚海的金豎琴獎(jiǎng)，藍(lán)夏的金鳶獎(jiǎng)，被譽(yù)為電影節(jié)大滿貫，權(quán)威地位甚至隱隱壓過金冊(cè)獎(jiǎng)一頭：
影響力是一方面，另一方面則是因?yàn)槿箅娪肮?jié)始終以導(dǎo)演為重，最高獎(jiǎng)項(xiàng)是頒發(fā)給導(dǎo)演的獎(jiǎng)項(xiàng)；而金冊(cè)獎(jiǎng)最佳影片的得主則是嘉獎(jiǎng)制片人的獎(jiǎng)項(xiàng)，表彰整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，二者之間的微妙區(qū)別是客觀存在的。
截止到今年為止，歷史上僅僅只有兩位導(dǎo)演贏得電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)大滿貫，兩位都是傳奇大師級(jí)人物，一位是米康節(jié)，曾經(jīng)新浪潮的領(lǐng)軍人物；一位是南宮澍，群戲大師，論調(diào)度論全景，無人能出其右。
在將近百年歷史里，就只有米康節(jié)和南宮澍兩位導(dǎo)演完成如此壯舉；而且遺憾的是，兩位導(dǎo)演都沒有能夠贏得金冊(cè)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，他們都曾經(jīng)提名，不止一次，然而最后都沒有能夠得獎(jiǎng)，非常令人扼腕。
銀鳶獎(jiǎng)則分為兩個(gè)部分。
一部分是嘉獎(jiǎng)主競賽單元長片的第二名和第三名，也就是評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。
另一部分則是個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)的最高嘉獎(jiǎng)，分別授予導(dǎo)演、男演員、女演員、編劇等等，在這里需要特別指出：
金冊(cè)獎(jiǎng)的技術(shù)部門，攝影、美術(shù)、服裝等等全部單獨(dú)嘉獎(jiǎng)，但三大電影節(jié)則沒有，他們將這些幕后工作全部歸功于導(dǎo)演的統(tǒng)籌，再次證明導(dǎo)演的獨(dú)特地位，反過來說，這也是金冊(cè)獎(jiǎng)的一個(gè)特別之處。
同樣，截止到今年為止，歷史上三大電影節(jié)個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)大滿貫得主一共五位：
一位導(dǎo)演，秦叔卿。
兩位男演員，蒙景平和潘云哲。
兩位女演員，朱雅寧和席風(fēng)英。
其中，朱雅寧正是在去年蔚海電影節(jié)贏得最佳女演員獎(jiǎng)，成就個(gè)人影后大滿貫。
在這里，需要專門提及一點(diǎn)：
秦叔卿也同樣沒有能夠贏得金冊(cè)獎(jiǎng)最佳影片或者最佳導(dǎo)演，盡管目前為止四次提名最佳影片和最佳導(dǎo)演，但最后全部遺憾空手而歸，和米康節(jié)、南宮澍兩位傳奇導(dǎo)演大師一樣。
然而，蒙景平、潘云哲、席風(fēng)英三位演員則全部順利贏得金冊(cè)獎(jiǎng)最佳男主角/女主角，完成個(gè)人演技大滿貫，包括朱雅寧也前后六次金冊(cè)獎(jiǎng)提名，距離得獎(jiǎng)就只是欠缺一點(diǎn)運(yùn)氣。
所以，這說明了什么呢？
側(cè)面再次證明，三大電影節(jié)和金冊(cè)獎(jiǎng)評(píng)選體系的差異，特別是對(duì)導(dǎo)演和演員定義的區(qū)別。
對(duì)演員來說，表演往往是相通的，盡管實(shí)現(xiàn)個(gè)人大滿貫依舊非常非常困難，難于登天，但還是具備一定可能。
對(duì)導(dǎo)演來說，三大電影節(jié)和金冊(cè)獎(jiǎng)的審美、標(biāo)準(zhǔn)、類型等等都有著明顯差異，任何一位導(dǎo)演想要實(shí)現(xiàn)個(gè)人大滿貫都超乎想象的困難，甚至不要說大滿貫了，哪怕只是同時(shí)贏得三大電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)之一然后再登頂金冊(cè)獎(jiǎng)，這也已經(jīng)很多很多年不曾出現(xiàn)過了。
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一個(gè)冷知識(shí)：
在漫長歷史長河里，登頂三大電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)后又贏得金冊(cè)獎(jiǎng)最佳影片的作品，只有兩部：
“窈窕淑女”、“親如手足”。
前者，今年正好上映六十周年，當(dāng)年登頂蔚海的金豎琴，隨后次年在金冊(cè)獎(jiǎng)勇奪最佳影片和最佳導(dǎo)演。
后者，二十六年前登陸安橋，最后贏得金狐獎(jiǎng)，并且在金冊(cè)獎(jiǎng)上包攬最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角和最佳編劇四座大獎(jiǎng)。
一目了然！
從這里就能夠看出來，三大電影節(jié)和金冊(cè)獎(jiǎng)的喜好，確實(shí)是兩個(gè)體系，在將近一個(gè)世紀(jì)的歷史長河里，僅僅只有兩部作品完成如此壯舉；哪怕只是退而求其次，贏得三大電影節(jié)和金冊(cè)獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演，難度也同樣超乎想象。
可想而知，一位導(dǎo)演想要完成三大電影節(jié)加上金冊(cè)獎(jiǎng)的大滿貫，這是多么困難，堪稱“不可能的任務(wù)”。
當(dāng)然，歸根結(jié)底，三大電影節(jié)也好，金冊(cè)獎(jiǎng)也罷，這都是來自電影體系之內(nèi)的專業(yè)認(rèn)可，沒有高低之分。
毫無疑問，在藍(lán)夏，金鳶獎(jiǎng)就是每一部作品竭盡全力爭取的獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)也是一部作品最重要的肯定。
對(duì)于任何一位導(dǎo)演來說，整個(gè)漫長職業(yè)生涯里，能夠登頂一次三大電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，可能都需要天時(shí)地利人和等等多方面的共同作用，畢竟評(píng)審團(tuán)制度所帶來的不確定性，往往充滿了未知和意外。
近年來，藍(lán)夏電影節(jié)一直式微，很大一部分原因就是因?yàn)閰⒄棺髌菲骄|(zhì)量的下滑，以至于獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選出來的作品也難以令人滿意，不可避免地影響到金鳶獎(jiǎng)的質(zhì)量和份量，權(quán)威性的地位也就慢慢下滑。
伴隨著塞卡的全面崛起，藍(lán)夏的處境確實(shí)越來越糟糕，黎世寬的四處奔走落在眾人眼中，卻顯得可憐兮兮，與其說是奮力一搏，不如說是垂死掙扎，令人不由產(chǎn)生些許同情，沒有人認(rèn)為藍(lán)夏能夠翻身。
然而，黎世寬做到了，藍(lán)夏居然真的做到了。
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