“阿潛，你把我們的編劇弄哭了。”
    湯臣輕輕敲打著桌面，嘴角上揚起一個淺淺的弧度，友善地提醒到。
    但電話另一端的陸潛，完全不清楚情況，滿頭都是問號，看不到畫面也聽不到聲音，完全就是抓瞎。
    “啊？”
    “抱歉，抱歉抱歉，我剛剛說了什么嗎？”
    裴文丹此時才意識到，自己已經淚流滿面。
    她慌手慌腳地擦拭著臉頰的淚水，“沒事，導演，沒事，我只是……”
    聲音，有些哽咽，后面的話語就這樣含湖在喉嚨深處——
    她只是，有些感動。
    她曾經以為，長大之后，一切都會豁然開朗；但現實生活，并非如此。
    十六歲有十六歲的煩惱，二十五歲有二十五歲的煩惱，同樣，五十歲也有五十歲的煩惱，一直如此。
    而且，越長大煩惱就越來越多，解決的難度也越來越大，一個還沒有解決，緊接著又陷入另外一個。
    她竭盡全力試圖擺脫來自母親來自家庭的影響，然而兜兜轉轉一圈，卻依舊被自己困住，困在了一個不切實際的夢想之中。
    曾幾何時，她不顧一切地試圖逃跑，只是希望快點長大，恨不得一夜之間就能夠擺脫青春的煩惱。
    夢醒之際，卻發現淚水打濕枕頭，自己似乎已經擺脫了母親，卻又陷入一個更大的虛無更多的煩惱之中。
    驀然回首，再次回望自己的十六歲，那些敏感那些脆弱那些矯情那些造作，一切都再也不一樣起來。
    真心地，她以為永遠沒有人能夠讀懂自己，而現在——
    “導演，只是……我以為……沒有人能夠看得出來隱藏在文字背后的那些情感，其實，這是我自己的故事。”
    “在別人眼中，我就是一個毫無才華毫無能力卻又怨天尤人恨不得與全世界作對的白癡，我以為自己是特別的；但其實我是如此平庸，沒有光芒沒有才能也沒有特點，我拒絕接受自己的平凡，拒絕承認現實。”
    “我不喜歡這樣的自己。但我又不想承認自己的平庸。”
    “我也分辨不清楚，我到底是喜歡自己，還是厭惡自己。”
    裴文丹的聲音，在微微顫抖著，眼神里流露出一抹脆弱和絕望，自相矛盾的情緒在童孔深處碰撞開來。
    一點一點地，裴文丹自己也沒有意識到，就將自己的脆弱真誠地展現出來——
    她甚至忘記湯臣的存在。
    陸潛的聲音，如此溫柔又如此深沉，似乎輕輕地觸碰到她的傷口，然后告訴她：
    你不是一個人。
    在這個世界上，有人和你一樣，有人能夠讀懂你的矛盾和無措，有人能夠讀懂你的孤獨、茫然和失落。
    輕而易舉地，就這樣擊潰裴文丹的所有防線，丟盔棄甲、泣不成聲，如同溺水之人抓住最后的救命稻草一般。
    電話另一端，陸潛看不到裴文丹的表情，卻能夠在那微微顫抖的聲音里細細品味出其中的錯綜復雜。
    舌尖，也跟著泛起一層苦澀。
    青春與成長，家庭與自我，這是每個人都必須經歷的母題，有些人幸運一些，沒有大風大浪就順利度過；有些人糟糕一些，錯誤的相遇成為籠罩在頭頂之上的陰霾揮之不去；還有些人……則痛苦一些。
    并不是每個人都適合成為父母，也并不是每個人都能夠找到自我，更重要的是，不是每個人都能夠擺脫青春的陣痛迎來成長。
    人們總是認為，成長，是一個必然，但現實最殘酷的地方就在這里，這不是理所當然的，
    原來，如此。
    裴文丹的身上，留下的那些傷口，依舊在隱隱作痛，那些怯懦那些恐懼那些退縮，全部都是有原因的。
    上次，陸潛和裴文丹短暫的碰面，只是感受到她的易碎，小心翼翼，似乎輕輕一碰就可能分崩離析。
    現在，陸潛終于能夠明白背后的原因——
    藝術源自于生活，那些最真誠最動人最美好的故事，往往來自自己的經歷和情感，一部半自傳的作品，作為裴文丹在電影編劇道路上邁出的第一步，確實非常恰當。
    事實也證明了這一點，“夜鶯小姐”里面的那些細節，不僅真實，而且細膩。
    也許，類似的故事模版，在蘭川已經屢見不鮮，但人們應該意識到一點：
    故事，千篇一律；但情感，卻各不相同。
    重點，始終不在于那些似曾相識的故事——否則超級英雄電影只看一部就夠了，而是通過這些故事，看到不同的情感不同的聯結不同的共鳴，還有不同的體驗，這才是大熒幕所帶來最美妙的感受。
    這也恰恰是“夜鶯小姐”的優點，裴文丹的細膩和敏感、迷茫和脆弱、悲傷和落寞，賦予了劇本獨特質感。
    單純從技巧來說，裴文丹還有成長空間，很大很大的空間；但作為編劇首作，足以令人眼前一亮。
    事實上，當陸潛閱讀劇本的時候，他能夠深深感受到文字背后的脆弱和迷茫，而最值得肯定的是：
    裴文丹沒有自怨自艾地沉浸在自己的悲傷情緒里，而是以一種尖銳的、嘲諷的、戲謔的方式呈現出來——
    說來有些不敢相信，但“夜鶯小姐”是一個喜劇劇本，貨真價實。
    看看現在的裴文丹就知道了，她是破碎的、殘缺的、并不完整的，成長的陣痛依舊沒有完全褪去，但她依舊在生活著、前進著、努力著、堅持著，以自己的方式打開生活。
    那些敏感、那些脆弱、那些細膩，全部化作文字，將自己的所有情感傾注其中，演變成為自己生活的動力。
    “夜鶯小姐”的生澀，反而帶著一種渾然天成。
    難怪人們總是說，作為一個創作者，自己的故事永遠是最好的素材來源，這是展開創作的第一步。
    當然，如果想要演變成為一位成熟的創作者，那么就應該跳脫自己的范疇，開始學會觀察生活體驗生活；否則，當藝術和生活難以分割的時候，也就是創作者毀滅自我的開始，藝術會成為反噬的力量。
    綜合多方面原因來看，陸潛非常喜歡這個劇本，第一時間就開了綠燈，而且對這個項目有更多期許。
    對于回聲來說，他們需要挖掘出更多貼近生活的真實故事——
    并不是說藝術電影還是商業電影，而是腳踏實地地貼近現實，以不同的視角，將現實生活呈現在大熒幕上。
    也許，這些作品的敘事風格是具有實驗性的藝術創作形式；也許，這些作品又是充滿爆米花效果的商業作品。
    但本質來說，它們都是對生活的一種解讀和探索，這也是確定回聲和觀眾聯系橋梁的一個核心因素。
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