五

發端忌作舉止【評析】

以上兩則，論近體詩寫作的句法要領。近體詩四聯八句，其中，首聯（發句）與尾聯（結句）一般用散句，頷聯與頸聯要求用文辭精巧的對句。因而，無論從作者的層面，還是從讀者的接受層面看，頷聯與頸聯一般更引人注目。但嚴羽反其道而行之，第四條強調了首聯和尾聯的重要性。第五條則對發句與結句的書寫要義進行了抉發。

相對而言，發句與結句書寫形態較自由，意境可塑性更大，若于此用力，應能生發出畫龍點睛的效果。唐代詩人白居易在《新樂府序》中說：“首句標其目，卒章顯其志。”（《白居易集》卷三）元代曲家喬吉談到寫“樂府”的章法時提出“鳳頭”“豬肚”“豹尾”之喻，要求散曲寫作開頭要精彩亮麗，中間要充實豐富，結尾要響亮有力（元陶宗儀《南村輟耕錄》卷八）。明代詩人謝榛《四溟詩話》卷一說：“起句當如爆竹，驟響易徹；結句當如撞鐘，清音有余”。清代戲曲理論家李漁的《閑情偶寄》說：“開卷之初，當以奇句奪目，使人一見而驚，不敢棄去”，“終篇之際，當以媚語攝魂，使之執卷留連，若難遽別”（《詞曲部》格局第六）。嚴羽在于此也發表了獨特見解。發句的重要性不言而喻，但不論如鳳頭般亮麗、或如爆竹般響亮，都須出之于自然真切，切忌用力過甚，裝腔作勢。這一理念顯然對后來喬吉、謝榛等人的說法仍有當頭棒喝的作用。結句不論如豹尾般響亮，還是如撞鐘般意味悠遠，但總之應有意味，要留下想象的空間。其中，“出場”二字，頗為難解。從字面上看，出場是一場新的演出的結束。但，詩歌的結句并非是一首詩的結束，應是一種自由聯想的開端；它不曾結束了一種意義，而是開了一扇通往自由世界的門。

這里還體現了嚴羽重整體、重結構的文學思想。整體由局部呈現出來，境界由文辭構筑起來，但詩歌的境界是渾然一體的。因而近體詩寫作不僅要對句精工，更要環環相扣，相互配合，全篇不松懈，才能演繹出自然而意味深遠的意境。