1986年，滬海寶山區(qū)吳淞炮臺遺址附近是相當(dāng)荒涼的。
    不但炮臺周圍雜草叢生，少有人跡，就是寬闊的長江口，也鮮有船舶經(jīng)過。
    只能偶爾看到若干大型軍艦快速駛過。
    至于與其一江之隔的浦東濱江岸線，方圓數(shù)里地的范圍內(nèi)，更是一片蒼蒼茫茫的荒郊野嶺。
    這里除了一個石頭碼頭勉強可以停泊漁船，到處都是平灘。
    不過自然風(fēng)貌倒是相當(dāng)美麗的。
    平攤下面水草叢生，遍生蘆葦。
    多有不知名的鳥兒躲在蘆葦蕩深處淺吟低唱，啁啾之聲不絕于耳。
    還有一些美麗輕盈的大雁在其中低飛逡巡覓食。
    枝葉搖動，水波蕩漾間，偶有野鴨從水草中撲棱棱飛出。
    或是劈開水面，一個猛子扎下去，再見時已經(jīng)是遠處的一個黑點。
    當(dāng)靠近水邊，仔細點觀察，還會在蘆葦?shù)牡褂爸锌吹焦攘４笮〉男◆~在水里戲游，穿繞。
    如果不是有人破壞了這里的寧靜，在此地大興土木，挖溝壘土。
    這里大概率還會一直保持著這種狀況。
    至于那些突然闖入這里改變了一切的人，便是電影《李香蘭》的南下劇組。
    導(dǎo)演野村芳太郎所制定的拍攝計劃是這樣的。
    在此地，除了白天要拍攝1937年“八一三”事變，滬海淪陷前，本地漁民為避戰(zhàn)難，不得不攜家?guī)Э冢瑐}惶跑到滬海城里的難民景象。
    以及日本陸軍大隊追蹤而至，占據(jù)此處，隔江與滬海守軍展開激烈交戰(zhàn)的場面之外。
    到了夜晚，還需要拍攝一段松本慶子的重頭戲——她扮演的李香蘭為勞軍演唱的劇情。
    值得一提的是，這段情節(jié)不是虛構(gòu)的。
    而是來自于李香蘭的自傳里，一段讓她記憶深刻的往事。
    1937年，當(dāng)時日本侵略者南下攻打滬海的時候，從軍艦運送來的一個日本陸軍大隊從吳淞口附近登陸上岸，并為了攻占吳淞口與滬海守軍隔江交戰(zhàn)。
    由于一連打了兩天仍舊久攻不下，為了鼓舞士氣。
    “滿映”的負責(zé)人接到日本軍部的命令，強行把李香蘭帶到前線陣地來做勞軍演出。
    為了不暴露日方的陣地，李香蘭是壓著嗓門清唱的。
    她表演的場所也很簡陋，就是距離戰(zhàn)壕不遠處，在荒野中用沙包堆砌其的一個簡易舞臺。
    當(dāng)時除了天生的星光，只有兩盞放置于腳下微弱的燈光可以照明，勉強讓士兵看到她。
    不用說，按照日本軍部和“滿映”負責(zé)人的要求，李香蘭演唱的一定是鼓勵士兵士氣的歌曲。
    但李香蘭也算是半個華夏人，以想到自己的養(yǎng)父母和華夏的同學(xué)、朋友，她就淚眼模糊。
    唱到半途，竟然情不自禁唱起了日本的民謠，不由自主地表達出了思鄉(xiāng)與厭戰(zhàn)的情緒。
    更沒想到的是，唱到后來，有不少日本士兵也都跟著她哼唱了起來。
    但這樣的情景明顯是不利于戰(zhàn)爭中部隊士氣的。
    于是，陸軍大隊的一個日軍大佐勃然大怒，憤而起身，當(dāng)場就對李香蘭表示了憤慨和不滿。
    可就在他兇神惡煞一樣，要和李香蘭動手為難的時候，卻因為動靜太大顯露了行跡。
    結(jié)果滬海守軍發(fā)現(xiàn)了這邊的情形不對，從彼岸一下發(fā)射過來好幾發(fā)的炮彈，當(dāng)場把這個大佐和許多士兵都炸死了。
    倒是李香蘭幸運地毫發(fā)無損，不過她也因為這件事背上了害死日本大佐和日本士兵的罪責(zé)。
    不但被日本軍部痛斥，也遭到了“滿映”高層的懲戒。
    所以，為了在此地拍攝這些重要的鏡頭，以此反應(yīng)出戰(zhàn)爭摧毀人性的罪惡。
    劇組投入也是很大的。
    美工組不但要花費時間在此搭建好一個包括四五個農(nóng)家院在內(nèi)的小漁村。
    還需要煙火組的槍械師準(zhǔn)備足夠的槍支彈藥，煙火師在演出現(xiàn)場做炮彈近距離爆炸的特效。
    以及共同布置夜間隔江交戰(zhàn)雙方的槍火煙霧，預(yù)計埋完引線，炸點得好幾百個。
    此外，劇組還通過合作方滬海制片廠，花錢請來了差不多有兩個營的群演，扮演日本士兵和滬海守軍。
    再加上劇組二百名以上的工作人員，林林總總加起來能有一千三百多人，算是相當(dāng)大的場面了。
    但也需要交代清楚的是，就因為是在野外工作，而且這個年代是共和國經(jīng)濟還沒有發(fā)展起來的時候。
    這里的拍攝條件相當(dāng)落后且艱苦，無論是物質(zhì)供給還是運輸條件都達不到。
    說白了，屬于有錢都買不到東西的程度，以至于出現(xiàn)了許多本來不應(yīng)該出現(xiàn)的拍攝障礙。
    比方說，原本日方工作人員帶來的發(fā)電機壞了。
    而他們需要中方幫忙提供一臺發(fā)電機，卻遲遲到不了位，那夜戲和黃昏陰天的戲就沒法拍。
    再加上此地是滬海遠郊，距離市區(qū)賓館較遠，每天開車來回就需要兩個多小時，又都是野地，運送點什么東西過來都不易。
    所以這一切都讓拍攝進度耽擱了下來，無論中方日方，許多人都在為這個大場面的拍攝感到焦慮和著急，可以說士氣嚴(yán)重不足。
    像導(dǎo)演野村芳太郎，盡管這老爺子發(fā)愁著急的主要是沒有電的問題。
    但其實他的身體才是影響拍攝最大的隱患。
    這老頭自從1985年拍完《危險女人》后，就患上了心血管疾病，需要每天定時吃藥。
    再加上年歲確實大了，身體也經(jīng)不起高強度的工作，還需有相對安靜的環(huán)境才能好好休息。所以這種野外的工作環(huán)境對他的健康，是直接構(gòu)成了嚴(yán)重威脅。
    他要是真累趴下了，或是氣病了，那一切全完，這部電影還怎么拍啊？
    而日方的槍械師和煙火師，也為滬海電影制片廠所提供的“槍支彈藥”大感頭疼。
    盡管這批道具數(shù)量上較多，有數(shù)百只，但質(zhì)量和類型卻沒法讓人滿意。
    許多槍支都是木頭槍，就是簡單刷了層黑漆的玩意。
    而且居然還有一批與歷史背景不符的蘇制AK47，和柯爾特左輪手槍。
    這些東西根本不能出現(xiàn)在近鏡頭里，否則就會穿幫。
    只能用于湊數(shù)，在拍攝大全景時或是讓人在離鏡頭遠的地方使用。
    真的能排上用場的，也就是機槍數(shù)挺，上百只三八式卡賓槍，毛瑟駁殼槍和王八盒子幾十只，還有軍刀十幾把而已。
    這在劇組日方道具師們的眼中，簡直就像開玩笑一樣。
    于是日本的槍械師和煙火時就跟滬海制片廠負責(zé)對接道具的人起了爭執(zhí)。
    其實也難怪，還別看日本的咸蛋超人打小怪獸的短劇，向來以粗制濫造出名。
    但在大河劇和戰(zhàn)爭題材上，日本人那是真的下功夫去考究，也舍得花錢。
    何況拍的又是反戰(zhàn)題材。人家是要通過這部電影自省和表達侵華戰(zhàn)爭罪惡的。
    這是再嚴(yán)肅不過的事了，怎么可能愿意拍成神劇？
    不過話說回來了，這些東西也確實已經(jīng)是滬海制片廠壓箱底的玩意了。
    不過話說回來了，這些東西也確實已經(jīng)是滬海制片廠壓箱底的玩意了。
    沒轍啊，國內(nèi)當(dāng)前的大環(huán)境下，電影廠實在窮啊。
    說不好聽的，用這些槍支的一半，滬海制片廠當(dāng)年就拍了一部《渡江偵察記》。
    這在他們看來，當(dāng)然覺得是日本人在故意找事，以無理要求難為他們。
    于是就為這事，日本和華夏的工作人員鬧起了別扭，雙方在打配合上出現(xiàn)了較大的分歧。
    如果始終無法協(xié)調(diào)好，那么一定會影響拍攝的順利進行。
    還有吃喝拉撒的問題呢，看似是小事，但實際上對于“軍心”影響更大。
    別的不說，先得說說水，這個年代的大陸內(nèi)地，除了星級酒店，很少有瓶裝水供應(yīng)。
    以共和國的經(jīng)濟水平，老百姓還認為花錢買白水喝，是件很劃不來的事兒。
    自來水管到處都是，怎么就不能解渴？
    何況就是星級酒店，能買到的瓶裝水也僅有青島產(chǎn)的“嶗山”。
    紅標(biāo)的不帶氣兒，綠標(biāo)的帶氣兒，還有一種口感極其“霸道”的白花蛇草水。
    就這么三種選擇而已。
    而且因為不是塑料瓶包裝的，是玻璃瓶包裝的。
    攜帶外出是極其的不方便，如果沒帶起子都打不開。
    所以這上千號人的飲水問題就是個天大難題。
    跟著劇組的車運來的十大搪瓷筒白開水，悶得時間長了，有股子怪味兒不說。
    關(guān)鍵是這么熱的天，每個人頂多也就輪上一茶缸子。
    可大家得在這兒從早上拍到晚上呢，長達至少十小時，這讓人怎么活？
    吃飯也是一樣，野外拍攝可沒太好的條件，餐食都是滬海電影廠食堂提供的。
    飯是撈飯，沒滋沒味。
    菜就是一個炒青菜配個咸蛋，日本人還有點特殊待遇，額外有點熏魚。
    但內(nèi)地的華夏人，包括協(xié)助拍攝的群演在內(nèi)，就是全素了。
    關(guān)鍵味道差不說，量還少。
    連日本人都吃不飽，可想而知，華夏工作人員的感受了，那是前心貼后背啊。
    所以不但日本人不滿意，就是華夏的工作人員也是怨聲載道。
    這種情況下，負責(zé)后勤保障的華夏方負責(zé)人，在劇組簡直成了人人喊打的過街老鼠。
    偏偏他毫無辦法可想，哪怕這樣的標(biāo)準(zhǔn)，都已經(jīng)大大超出了滬海制片廠的保障能力。
    結(jié)果他只有推搪說回市里再想想辦法，而實際上一溜了之了。
    然而比起吃喝來，更要人命的還是拉撒的問題。
    誰都清楚，這里可是沒有廁所的，無論大小便都得野外解決。
    男人倒也罷了，“工具”簡便，操作倒也不繁復(fù)。
    但女人可就麻煩大了，尤其是極其注重隱私，生活嬌貴的日方工作人員。
    當(dāng)然不是說她們在日本拍攝外景的時候就沒有過這樣的情況。
    不過像松本慶子這樣級別的演員，通常是有房車可以使用的。
    而且劇組還備有大量木屑，以便日方人員在野外方便之后，可以用木屑鋪蓋，以減少異味，幫助大自然“凈化”。
    可問題是華夏人沒有這樣的習(xí)慣啊。
    更何況一千多人，連基本的飲食供給都保障不了，也沒法用如此奢侈的辦法。
    結(jié)果導(dǎo)致的實際情況，就是現(xiàn)場非常無序。
    拍攝場地周遭到處都是植物的好朋友——上千人布施的天然肥料。
    甚至不知道哪幾位那么沒素質(zhì)，偷著把用于拍攝的造景的幾間房給當(dāng)廁所了。
    就幾個農(nóng)家院最后面幾間房里，也被人偷偷潛入，遺留下了排泄物。
    劇務(wù)進去取東西，罵罵咧咧就出來了，臉色那叫一個難看。
    所以別說不好隨便在周圍走動，弄不好就要踩上一腳。
    就說那個味兒啊，天又熱，一陣風(fēng)要吹過，真是讓人欲仙欲死。
    這不是日本鬼子進村了，而是腌臜鬼來了
    那么想想看吧，這樣的條件下，就是松本慶子待在這里，等著拍攝，滋味也不好受啊。
    她的待遇毫無疑問是最高的，但硬件條件也是改變不了的。
    最多也就比旁人多把陽傘，多幾口水喝罷了。
    臭氣熏天她是躲不開的，只能靠自己的香水緩解，但噴多了也招蚊子，這可是沒辦法的事兒了。
    再加上她還苦夏，又有點水土不服，這種惡劣的環(huán)境下，根本食不下咽。
    帶來的助理就是伺候她再周到，也變不出她最喜歡的檸檬水來。
    偏偏如廁條件還讓她有點不敢喝水，偶爾不得不去廁所，得乘坐汽車開出去二里地才行。
    于是在這兒也就工作了兩天，她人就瘦了一大圈兒。
    這還不算，她不是背好臺詞，專心演好自己的戲就完了。
    還得替野村芳太郎的身體操心，替日本和華夏劇組人員的關(guān)系焦慮。
    畢竟她還是投資人，也是制片方，對比起過去單純只做演員的時候，那真不是一般的累啊。
    也是因為這個原因，像前幾天盂蘭盆節(jié)的時候，按照日本的風(fēng)俗，劇組也放了好幾天的假。
    可她卻走不開，根本沒有辦法按照自己的心意，飛到京城去和寧衛(wèi)民見見面。
    只能被迫留在滬海，陪著導(dǎo)演和滬海電影廠的人開會，商量有關(guān)影片各方各面的事務(wù)。
    還得抽空接受滬海文化團體的邀請，以及應(yīng)付媒體采訪。
    這就是地位不同的所需要付出的代價啊！
    坦白說，現(xiàn)在幾乎是松本慶子心理最脆弱的時候。
    盡管每天晚上都能和寧衛(wèi)民說上話，但她仍然無比想念自己的愛人。
    在讓人煩躁的知了聲中，看著一片明晃晃的海水，她不免心生委屈，并且由衷感慨。
    華夏實在是太大了，明明他們同在一個國家，卻距離這么遙遠。
    而且交通也太不方便了。
    這要是在日本的話。
    哪怕他們一個在東京，一個在大阪，坐上新干線的話，兩三個小時就能見面。
    那又是多么的好啊！
    結(jié)果還就是這么絕，或許是因為她心底一聲嘆息太過哀怨，老天爺就像聽見了她的心愿似的，居然讓奇跡發(fā)生了……(本章完)
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