這是一幅寬度有個(gè)一米二三，高度80公分左右的油畫，英日混血的澤口靖子越看越入迷：那是在河畔附近一座英國式小村莊的優(yōu)美風(fēng)景。
    她是名演員，在英國的電影里無數(shù)次見到過這種似曾相識(shí)的鏡頭，美，非常美！這幅畫不僅僅有著完美的構(gòu)圖色彩配置，空氣感都是完美的！
    飛機(jī)正在起飛，臥室里的澤口靖子都沒怎么注意到飛機(jī)爬升時(shí)的傾斜角度。
    這是架私人飛機(jī)，飛行員只會(huì)在全機(jī)廣播里提前打個(gè)招呼，也沒有空乘去提醒乘客要回到座位系好安全帶，這都靠自覺。
    飛機(jī)一加速，所有的保鏢都按照習(xí)慣性的位置和大概的配重，各自坐在那些寬大的航空座椅上。
    很舒服的座位，全部可以放倒睡大覺，甚至連馬克兄弟都不會(huì)覺得擠。真要是睡不慣座椅，都可以在客廳的沙發(fā)上睡覺，老板和老板娘們看到了也不會(huì)說。
    不過現(xiàn)在是上午，除了昨晚值班的幾個(gè)伙計(jì)打算補(bǔ)覺外，其他人是一等飛機(jī)起飛后，就各自愛干嘛就干嘛。
    有幾個(gè)在休息區(qū)域打起了德州撲克，還有聽音樂的，更多的是拿出準(zhǔn)備的書或者空乘給的雜志，隨便看看打發(fā)時(shí)間。
    飛機(jī)一旦起飛，老板的安全就在飛行員們手里了，保鏢們難得可以徹底放松神經(jīng)：飛機(jī)在起飛前徹底檢查過，就算在成田機(jī)場這幾天都專門有伙計(jì)看著，飛機(jī)上除了那個(gè)漂亮的日本女演員，其他都是自己人。
    好吧，大多數(shù)保鏢都認(rèn)為那個(gè)小巧玲瓏的日本女人又會(huì)是老板的菜，也不知道老板娘們是怎么想的。
    沒威脅。
    但這些與他們無關(guān)，現(xiàn)在重要的是享受這難得的十多小時(shí)可以徹底放松的時(shí)間。
    飛機(jī)前后段保鏢們都不怎么在意飛機(jī)起飛的信號(hào)，不亂跑就行，在臥室內(nèi)的靖子更加這樣。她是坐在床上看畫，然后越看越入迷，就感覺自己要走進(jìn)畫中的田野、樹林，看著那些田間勞作后回家的農(nóng)人。
    這一刻，她突然發(fā)現(xiàn)之前二十幾年的生活都有點(diǎn)令人討厭：人，到處是人！
    每天一張笑臉面對生活，不管心里開不開心，都得笑。
    工作時(shí)得演，演各種各樣的人物，就像艾倫先生說的那樣，好像演得還有點(diǎn)僵。
    畫中的世界多好，“真的好想去那里看看，是真的有那樣的地方嗎？
    ……要是能在那里住上一段時(shí)間多好，大概什么壓力都會(huì)沒了吧？……”
    澤口靖子想了很多，老半天才從對畫中情景的想象中出來。
    出來了，看了下時(shí)間，發(fā)現(xiàn)剛才自個(gè)居然胡思亂想了足有半個(gè)多小時(shí)，連飛機(jī)什么時(shí)候起飛的都不知道。
    一側(cè)的舷窗只有兩個(gè)，間距很大，顯然這架飛機(jī)因?yàn)槭嵌ㄖ频脑颍洗安贾貌幌衿胀蜋C(jī)那樣密，這在登機(jī)前就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了。
    這會(huì)透過舷窗看到遠(yuǎn)處是一片晴空和遼闊的太平洋，就像半個(gè)多小時(shí)前自己的心情一般：不知道前途會(huì)如何，空空蕩蕩的。
    但這會(huì)的澤口靖子似乎已經(jīng)找到了目標(biāo)，她要去外邊看看世界，今天才發(fā)現(xiàn)原來熟悉的日本是如此的小、跳出原來的生活是如此的美妙，而心態(tài)的變化全部都是因?yàn)橐环嫞?br/>     再用現(xiàn)實(shí)世界的眼光去看待房間里的這幅油畫，感覺應(yīng)該是大師級(jí)的畫作。
    “誰畫的呢？”
    找了老半天，終于在畫中一顆大樹的下半段找到了畫師的簽名。
    “康斯太勃爾！”
    驚奇！
    還是因?yàn)樗囊话胗y(tǒng)，所以澤口靖子接受的雖然是傳統(tǒng)的日式教育，但從小也了解過不少英國的東西。
    小時(shí)候?qū)W過幾天畫，沒多少天賦，但也知道了英國19世紀(jì)有位最偉大的風(fēng)景畫畫家叫約翰-康斯太勃爾，西方田園風(fēng)景畫中的佼佼者！
    他的畫就該在博物館、藝術(shù)館里，可這里是在一架飛機(jī)的臥室里。
    雖然想著這里環(huán)境應(yīng)該不算糟，但這樣一位畫家的畫作在這，澤口靖子又感覺自己腦子有點(diǎn)不夠用了。
    然后，她想到了在飛機(jī)的客廳靠機(jī)尾的一側(cè)，似乎也有一幅風(fēng)景畫，不過自己之前沒有去仔細(xì)注意。
    “難道那也是名家的畫作？”
    好奇，好奇心驅(qū)使她離開房間到了客廳，看到艾倫先生正在看書，兩位夫人居然在聊孩子。項(xiàng)先生和關(guān)先生都不在這，大概去其它地方休息了。
    阿廖沙懶懶的靠在沙發(fā)上休息，另一頭是那位叫蘭迪的壯漢保鏢，這會(huì)在翻看本雜志。
    兩個(gè)保鏢就瞄了她一眼，微微一點(diǎn)頭，又自顧自去干自己的事。至于張楠，那是連頭都沒抬：正在研究歐洲傳統(tǒng)首飾演化這樣的高大上理論，給自己充充電。
    雖說不要日式的禮貌，但澤口靖子在看到阿廖沙和蘭迪的目光時(shí)，還是習(xí)慣性的來了個(gè)15度鞠躬。
    多少年的習(xí)慣了，這樣打招呼的方式不是說改就能改的。
    隔墻上的還是一幅鄉(xiāng)村風(fēng)景畫，但顯然要比康斯太勃爾的畫風(fēng)抽象的多，用比較專業(yè)的說法就是“光線及色調(diào)的重要性超過了事物的形體”，但至少能欣賞風(fēng)景，不會(huì)讓一般人看不懂。
    澤口靖子在畫前駐足了好一會(huì)，然后想著從上頭尋找畫家的簽名，但就是沒找著。
    這時(shí)從身后傳來艾倫先生的聲音：“你喜歡繪畫？”
    澤口靖子連忙轉(zhuǎn)身，忍住沒鞠躬，就微微一點(diǎn)頭。
    “嗯，艾倫先生。小時(shí)候?qū)W過段時(shí)間，不過沒什么天賦。”
    剛才張楠抬頭時(shí)發(fā)現(xiàn)她在看畫，過了好一會(huì)，自己都又看了兩業(yè)書了，她還在看，感覺她還似乎想從畫上找點(diǎn)什么東西。
    “那是英國畫家約瑟夫-透納的作品，《溫莎的泰晤士河》，同一題材的油畫他應(yīng)該畫過好幾幅，第一幅應(yīng)該是在1807年，那時(shí)候他才32歲。
    這幅大概只能算他晚年的習(xí)作，簽名在背后，也沒著名時(shí)間，已經(jīng)能找到點(diǎn)印象主義和現(xiàn)代抽象繪畫的跡象。”
    透納，康斯太勃爾同時(shí)代的英國畫家，前者比后者才大了一歲，還都在英國皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過，只不過學(xué)習(xí)的時(shí)間上，透納比康斯太勃爾足足早了十年。
    兩個(gè)人的畫風(fēng)不同，但沒想著都被掛在了飛機(jī)機(jī)艙里。
    “多謝指點(diǎn)！艾倫先生。”
    看到女孩子又差點(diǎn)鞠躬，張楠擺擺手，示意不用這么正式：他也是聽那兩名雇來的專家說的，鑒定和能不能露面也是他們做出的判斷，談不上什么指點(diǎn)不指點(diǎn)。
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    (三七中文et)
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