張楠問金文，當然是為了他那個都能說成是是“天字第一號”的大型西周末、春秋早期的高腳大銅盤，認不出那上頭的幾百個銘文一直是自己心中的一個疙瘩，每次想起來都會心癢癢一回。?
    不過那東西暫時還見不得光，這會就讓農館長看也顯然不合適，連拓文都不行，得先想出個過得去的出處才行。
    “有興趣想系統的學習一下金文，但最近實在沒時間。”
    農博升一聽，直接道：“要是看得起，你隨時可以來找我，我一定傾囊相授。”
    “那就先謝了！”
    到這，農館長多問了句：“對了小張，你對金文有沒有底子?”
    張楠搖搖頭，“基本沒有，1oo個字最多認識幾個個，還靠蒙的。”
    “這小張手里一定有頂級青銅器！”一聽這個，農博升心中就有數了，不過沒說，每個人都有秘密不是嘛。
    張楠說漏嘴了，這一行聽句話人家都能翻三個坡！當然這樣的失誤他也無所謂、不在乎：如今的身份也不會被5oo加面旗，沒人有這個熊心豹子膽。
    這邊農博升想了下道：“我這幾年斷斷續續在寫兩本書，一本是關于越窯的，另一本就和青銅器有關，里邊有很大一部分就是從西周開始到秦漢青銅器金文的變化分析。
    都已經差不多成書，我那有兩套復制的初稿，你拿去帶著，有空的時候可以翻翻。”
    這可是大人情，張楠連忙道謝！
    據張楠所知農館長特殊時期前就出過幾本專業書，其中都有被如今大學里考古系當教材用的。后來因為特殊時期的原因，農館長就再沒寫書，沒想到如今又有兩本都已經快成書了！
    一本專業書還沒出版就將復制稿送人，這是信任！
    “放心農館長，初稿絕對不會從我手里流出去！”
    “哈哈，不相信你我會給?再說你可是億萬富翁，給你我放心。”
    農博升哈哈大笑，他懂里邊的彎彎繞繞：學術界也不單純。
    “怎么著，現在就去庫房?”
    這時幾人正站在瓷器展區的頭上，剛才最后看了玉器和書畫，說實話，甬城展覽館里的這兩項館藏都還比不上張楠如今的私藏！
    至于青銅器，甬城博物館壓根就沒幾件上得了臺面的，地域原因，也就幾面青銅鏡在湊數。
    “不急，我很想學習一下越窯青瓷的斷代。大概的我說得上來，但不精。”
    “其實也挺簡單的，如果不知道出處，看胎質、表面工藝特色和釉水就能判斷個八-九不離十。”
    說著農博升拉開了頭上一個展柜，拿出個虎子來。
    “東漢的越窯不說也罷，最初期沒多少好東西。越窯精品也就是從三國時期開始，這個時期的越窯瓷胎質堅致細密，胎骨多為淡灰色，釉層均勻，釉汁潔凈。
    早期紋飾簡樸，紋樣有水波紋、弦紋、葉脈紋。晚期裝飾趨向繁復，出現斜方格紋，還出現了堆塑方法，器物可分為日用品和明器兩類……”
    這里有整個越窯千余年展史的樣品、精品，正好拿來說教。
    說著農博升把那個虎子往展柜上一放，“你看，這就是個典型的三國時吳國后期的壁虎龍虎子，這時的虎子一般平肩微內凹，這紋飾也復雜。”
    看到示意自己可以上手，張楠將這個虎子拿了起來：腹上飾弦紋、水池紋和網格紋，腹上部中心還有太陽紋。
    腹中部四周塑有騎士臥螭龍、龍馬騰空等，提梁為一拱形壁虎，虎子口沿飾有二道弦。
    虎口貼有平鋪虎頭整體生動形象，青釉不到底，釉水晶亮，釉面瑩潤，紋飾精美，刻功精細。
    典型的三國后期產物。
    一看底，胎骨就是淡灰色，非常細密，都趕上五代的精品了。
    把虎子放了回去，農館長從邊上展柜里取出個青瓷香爐，“西晉所制的青瓷胎體較厚重，胎色較深而呈灰或深灰色，釉層厚潤均勻，釉色以青灰為主，裝飾精致繁復。
    裝飾工藝上長用刻劃、堆塑這些裝飾手法，后期還出現褐色加彩的裝飾手法。
    我估計你也不會喜歡那些明器谷倉、狗窩什么的，日用器里這個熏爐就是那時候的典型器物。”
    明器，就是陪葬品。
    這次張楠沒有上手，對于這個時期的越窯他研究過，源于一次笑話。
    一次他一個朋友搞了件據說是兩晉時期的四系罐，說是精品，還特地打電話讓他一起過去欣賞。
    結果到地方一看，形制、釉水都不錯，就四個系口上都掛著黑褐色的釉，張楠脫口而出：“這罐子其它都好，就這幾塊黑斑真是敗筆，怎么給燒成這樣！”
    他朋友一口氣差點沒給癟過氣去：找個行家來一同欣賞，結果這行家一出口就是外行話！
    “大哥，這罐子的大半身價可都在這四塊斑上！”朋友心中直吐槽！
    還好關系挺不錯，那朋友拐彎抹角告訴自個那幾塊黑褐色斑點是窯工故意加上去的，叫點彩。
    張楠二話沒說，跑到對面煙店買了兩條中華丟給朋友！
    夠哥們！不然自個將來保不準在哪丟人呢。
    所以說收藏無止境，需要活到老學到老！
    西晉之后是東晉，在東晉中期以后，越窯青瓷多為日常用具，如燭臺、燈、盆、缽、盤碗、壺、硯……造型趨向簡樸，裝飾簡練，紋樣以弦紋為主。
    而在東晉晚期出現的蓮瓣紋，在南朝時成為越窯青瓷的主要紋飾。
    那會很多器物上裝飾有小而密集的褐彩，胎、釉分為兩種：一種胎質致密，胎呈灰色，施青釉；另一種胎質粗松，呈土黃色，外施青黃釉或黃釉。
    唐、五代時期是越窯展鼎盛時期，代表了青瓷的最高水平。
    到了五代，越窯青瓷胎質細膩，胎壁較薄，表面光澤，胎色呈灰或澆灰色，釉質腴潤光亮，半透明，釉層薄而勻，釉色前期以黃為主，后期以青為主。
    裝飾初期以素面為主，后期堆貼尤其是刻花大為盛行，題材多為人物、山水、花鳥、走獸…
    說說簡單，但從三國一直說到宋代，這都差不多花了一個多小時。
    展廳成了課堂，教具還級豐富；教授的人不僅是國家級權威，更是盡心盡力；學習的也是無比認真，至于旁觀的：工作人員看老大滔滔不絕，這哪敢打斷！而張楠的保鏢們也做了回旁聽生，算是有了能吹牛的資本。
    等到說完，時間都到了四點多。
    張楠一看時間，今天是來不及翻庫房了，道：“各位，有一個算一個，晚上狀元樓，我請。”
    說著問了句農博升：“農館長，你看還要不要請其他人?”
    農博升想了下道：“我這手下就大貓小貓三五只，局里犯不著，實驗室那倒還有幾個各地來的老家伙，你要不要認識一下?”
    “當然要！館里有空的人也都要叫上，咱也熱鬧熱鬧。”
    “那行，我們這就去實驗室。小王，你把在家的都問一圈，晚上能去的都去，別給小張客氣，他可是個級土豪。”
    那批竹簡還在最后的整理階段，這全國各地的專家是來了又走、走了又來，展覽館實驗室這幾個月就沒消停過。
    ……
    得，這最后一圈下來，整整26個，一個大包廂里剛好放兩張大號圓桌。
    甬城狀元樓，始創于清乾隆年，在1985年1o月由甬城市政府和甬港聯誼會牽頭，狀元樓得以在三江口重開。建古典宮廷式門樓，大堂寬敞整潔，包廂高雅舒適，迎來了僑胞“重登狀元樓，品嘗家鄉菜”的盛況。
    多認識些行里人沒壞處，飯局上那些專家們也有“終于見到大活人”的感覺：都知道這是一位愛過華僑捐贈的，沒想到這么年輕！
    張楠還接到了好幾個邀請，因為聽說他是來學習文物知識，而這里就有兩位博物館的館長，心里也有小九九。
    甬城博物館成了這批價值無法估量的《左傳》竹簡的擁有者，這知名度在全國都打響了！和這個擁有好幾名外國保鏢的級富豪、愛國華人打好關系絕對沒壞處！
    這兩位館長管著的博物館級別可都比甬城博物館級別高，和張楠搞好關系最簡單的的好處就是：當需要收購流落到香江市面上真正的國寶時，要是資金不足，估計這位小張也不會袖手旁觀。
    張楠來著不拒，只要對方給自己留通訊方式，自個國內和美國的電話也全給。
    多個朋友多條路，五十歲的人了，這個懂著呢。
    這還有個人還是湘南省文化廳的資深文物專家，這感情好，正擔心姐夫他們明天去湘南搞不定那事，這次算是有熟人了。
    私下里一說要辦的事，這位叫曾國明的專家立馬答應做介紹，明天就去打電話。
    這邊也趕忙給家里打電話，讓姐夫緩一緩，等這邊聯系好了再說。
    同樣的，農館長在贛省也有關系，這邊讓關興權他們到了贛省回電話后先不動，等這邊打好招呼再聯系。
    ……
    第二天一早八點，農館長打開了庫房的大門，一個巨大的寶庫對張楠敞開！(。)
    (三七中文)
    ，