“我本人原則上是支持的，我一直支持這種交流，林教授說(shuō)的也沒(méi)有錯(cuò)，華國(guó)的油畫(huà)，不論是人才還是市場(chǎng)，融入世界的進(jìn)程是不會(huì)逆轉(zhuǎn)的，只有快和慢之分，既然如此，擁抱這個(gè)過(guò)程，是一個(gè)好的選擇。我相信，在歐洲經(jīng)歷了這么多的變故后，大家應(yīng)該都更明白我們的價(jià)值觀，封閉和拒絕交流，都是不可選擇的。”亨利院長(zhǎng)明確表達(dá)了態(tài)度。
    結(jié)合拖尼特的工作，和大部分人的觀點(diǎn)。
    這個(gè)展覽如果沒(méi)有意外，是可以促成了。
    出乎意料的一點(diǎn)是，關(guān)于巴丹旺的問(wèn)題，有一位提了一句，然后被人給懟回去了，這人不是別個(gè)，讓林海文非常意外，是布魯諾先生——這會(huì)兒看著比剛才要順眼多了。
    “油畫(huà)就是油畫(huà)，不要把他們那些東西弄進(jìn)來(lái)。”布魯諾一臉嫌棄：“他們把華國(guó)電影就弄得凄凄慘慘的，每次來(lái)戛納的那些片子，都是一個(gè)色調(diào)的，不明白他們?cè)谙胧裁础，F(xiàn)在又想把油畫(huà)拿去當(dāng)幌子，難道以為歐洲人都是傻子么？我完全不同意對(duì)參展者設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)和限制，不管是支持者還是反對(duì)者。”
    布魯諾說(shuō)著，臉就從剛才的順眼，變得不那么順眼了。
    “如果是華人電影那個(gè)程度是沒(méi)問(wèn)題，但更加夸張的話，容易引發(fā)爭(zhēng)議——藝術(shù)之外的爭(zhēng)議，不排除有些人希望借助這一類(lèi)爭(zhēng)議出頭，所以我認(rèn)為要避免這一點(diǎn)，基本的原則要遵守。歐洲和華國(guó)打了這么多年交道，我相信這一點(diǎn)應(yīng)該你們都有所了解。”
    這還是個(gè)要錢(qián)與否的問(wèn)題。
    跟華國(guó)做生意也好，文化交流也好，總是跟在歐洲不一樣的。
    這個(gè)問(wèn)題大家確實(shí)了然于心，沒(méi)什么爭(zhēng)議，林海文意外中，也樂(lè)得輕松。
    而在討論當(dāng)中，最激烈的，可能是畫(huà)作的風(fēng)格。
    林海文對(duì)極端抽象、波普這些風(fēng)格的憎惡，世所公知，既然他是展覽的主要組織人之一，不可能說(shuō)在這一點(diǎn)上無(wú)所作為，但即便只是在座這些人，都有現(xiàn)代主義的擁躉，會(huì)出現(xiàn)激烈的爭(zhēng)議，也就不出奇了。
    和剛才懟布魯諾不同，林海文此刻格外的溫和。
    溫和到讓人不適應(yīng)。
    常碩很明白，林海文的第二招合縱連橫，是用在這里的——他要發(fā)功了。
    “畢加索后期的作品，以及達(dá)利的，我雖然并不能欣賞，但我也不會(huì)覺(jué)得它們毫無(wú)價(jià)值——至于有多少價(jià)值，那是另一個(gè)問(wèn)題。但湯伯利的《黑板》，波洛克的《第五號(hào)》，雷曼的《無(wú)題》等等這些聞名遐邇的作品，這些在拍賣(mài)場(chǎng)上叱咤馳騁的作品，我實(shí)在認(rèn)為它們和垃圾無(wú)異——需要強(qiáng)調(diào)的是，我說(shuō)的是畫(huà)作，而非畫(huà)家，我相信波洛克會(huì)是一個(gè)充滿思想力的不同尋常的人，但這不能改變他的畫(huà)，是一個(gè)不具有繪畫(huà)內(nèi)涵的工藝品，是很昂貴的工藝品，僅此而已。”
    做了基礎(chǔ)的鋪墊之后，林海文突然眨眨眼睛，用一種低沉一些的語(yǔ)調(diào)繼續(xù)說(shuō)道：
    “而且各位，你們都心知肚明，盡管我們常說(shuō)西方世界和現(xiàn)代主義，但事實(shí)上，抽象主義雖然誕生于歐洲，可它真正發(fā)展，并且主宰油畫(huà)藝術(shù)，乃至今天走火入魔的現(xiàn)狀，它們的溫床并不在歐洲——而是在美國(guó)，土鱉之國(guó)。”
    好些人都笑了。
    這是大家不太會(huì)宣之于口的公開(kāi)秘密：老美是土鱉。
    歐洲這么看，其實(shí)很多華國(guó)人也這么看，沒(méi)有自己的文明，三百年歷史，文化說(shuō)得好聽(tīng)點(diǎn)叫多元化，不好聽(tīng)一點(diǎn)就是大雜燴。而且，一天三頓都是漢堡，照一個(gè)月吃的人，能不是土鱉么？
    只是老美現(xiàn)在太強(qiáng)，歐洲人還得靠人家保護(hù)，華國(guó)也有點(diǎn)怕人家，這才讓人覺(jué)得老美很高級(jí)——其實(shí)正兒八經(jīng)說(shuō)去，也就是個(gè)大號(hào)的暴發(fā)戶，尤其尤其在藝術(shù)家眼里。
    “老美沒(méi)有自己的藝術(shù)傳承，不像是歐洲，也不像是華國(guó)，比如華國(guó)，我們的藝術(shù)市場(chǎng)中，華國(guó)畫(huà)、書(shū)法、工筆始終占有主導(dǎo)地位，這是基于我們自己的文化傳承來(lái)的。而老美有錢(qián)了，強(qiáng)大了，航空母艦都能湊三桌麻將了，怎么會(huì)甘心這一點(diǎn)呢？自然要發(fā)展一下藝術(shù)，但跟著歐洲移民的步子走，始終是拾人牙慧，顯不出老美自己的本事，所以他們選擇到了抽象主義，康定斯基沒(méi)趕上去美國(guó)，但蒙德里安去了，那里還有波洛克等人，他們欣喜若狂，哇哦，大家都失心瘋了，太棒了。
    然后發(fā)生了什么，大家都知道了，抽象表現(xiàn)主義誕生了，西方的藝術(shù)中心也從巴黎，轉(zhuǎn)移到了紐約，接著歐洲的聲音漸漸消失，當(dāng)我們提及西方當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)候，誰(shuí)還能想到發(fā)源于歐洲的這些畫(huà)派、主義呢？只有紐約的那些東西！”
    林海文的合縱連橫之術(shù)，直白簡(jiǎn)潔的，讓常碩都感到驚訝。
    沒(méi)有什么攻心之術(shù)，非常明確，就看你們這幫歐洲人到底能不能忍下去，你們要是可以，就當(dāng)我枉為小人，要是不行，那就乖乖入我殼中。
    然而看到這些人的表情，林海文就明白自己沒(méi)有走錯(cuò)路，如果是二十年前，前蘇剛剛崩壞的時(shí)候，歐洲人沒(méi)有那個(gè)膽子，他們能暗地里罵老美是土鱉，行動(dòng)上卻不會(huì)偏離西方世界。甚至幾遍是金融危機(jī)之前，歐洲人的選擇都未必會(huì)是yes。
    但現(xiàn)在真的不同了，老美固然還如此強(qiáng)大，但世界正在更加多極化，歐洲人想要重新奪回在世界舞臺(tái)上的話語(yǔ)權(quán)，已經(jīng)不是秘密，在很多的議題上，他們都在試圖領(lǐng)導(dǎo)世界，至少是影響世界。
    第二次文藝復(fù)興的吸引力，有多大？非常大！
    是的，第二次文藝復(fù)興，雖然林海文沒(méi)有提到這個(gè)詞匯，但在場(chǎng)的所有歐洲畫(huà)家，都不約而同想到這一點(diǎn)，古典主義、具象畫(huà)的回潮，對(duì)鬼畫(huà)符說(shuō)不——這就是第二次文藝復(fù)興。
    文藝復(fù)興啊，多么讓歐洲人魂?duì)繅?mèng)縈的詞匯。
    “……但我們?nèi)匀恍枰兔绹?guó)人合作，不是么？”馬爾科，高美的教授，新古典主義畫(huà)家，跟常碩是同路人，他已經(jīng)越過(guò)是不是要干掉抽象主義的選擇，直接跳到怎么操作了。
    林海文掃了他們一眼，微微一笑：“在我們國(guó)家，有一個(gè)詞匯，叫：統(tǒng)一戰(zhàn)線。”
    第三招：統(tǒng)一戰(zhàn)線。
    ——
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    (三七中文et)
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