《音樂只有先后，沒有高低》作為灰色女士的紐約時報，在次版頭條登出。
    作者康犸，標題還改編自楚舜的結束語：“思想只有先后，沒有高低之分，所以配樂也沒有最滿意”，但傳著傳著視頻標題這句話就變成楚舜本人所說。
    人們樂意接受厲害的話是厲害的人所說，好似多數人不愿意相信《飛鳥與魚》作者不是泰戈爾，也不愿意相信《見與不見》和倉央嘉措一點關系也沒有。
    言歸正傳，作為世界級的作曲，以及鋼琴家，康犸的評價感覺有些跑偏，或者說看完紀錄片后感慨萬千，一股腦的發表而出——
    ［楚舜的音樂流傳于原聲音樂大碟，為電影創作的片頭曲、片尾曲，常年會登上歐美多國音樂榜單，常常會疑惑無數不明所以的聽眾，“這首歌為空降第一”、“出自于什么專輯？是哪位歌手發布的單曲嘛？”、“還挺好聽”。
    《我心永恒》、《搖滾已死》（黑客帝國主題曲）、《讓美好時光流動》等片尾曲，對歐美乃至于全球藝術形態的形成產生深刻的影響。自九十年代末資本熱浪進入的好萊塢，代表電影向工業完善的進程，片尾曲逐漸低廉化、隨意化，代表意義被無限壓縮，甚至不如電影宣傳曲用心。
    對這樣的現象，楚舜從未正面做出過評價，但他也用自身行動，反抗資本的裹挾。
    “因為楚舜從不認為自己是一位音樂人，但他對音樂非常尊重。“這是出自2035年7月19日瑪莎·羊珮教授在著作《導演與音樂》中對楚舜導演的評價。
    在書中瑪莎教授列舉一例，在電影臨近上映階段，在導演回看階段，發現配樂錯音，楚舜立刻回撤電影，更換檔期修改，宣發公司、影院、制作方和劇組沒有任何一方支持楚舜的決定，但楚舜導演堅持己見。
    許多人看到這段不相信，認為是瑪莎教授編造故事，直到紀錄片《隨音樂》的上映。
    楚舜似一位細心的工匠，在全神貫注地做一件工藝品。］
    對楚舜熟悉的人都知道，瑪莎教授講的事例是編的，最大的制片方是楚舜自己，至于宣發公司和院線老板，楚舜屬于要做什么還需要和別人報告的人？
    況且即便在拍攝《黑客帝國》差點出錯，也有楚靈感提醒，妥妥的，在康犸和瑪莎教授的口中讓人信服。
    ［“只要有我在世界充滿愛。”
    “我的夢想是世界和平。”
    從大二開始楚舜就展現出與常人不同的理想和責任擔當，今年楚舜四十四歲，創造諸多經典電影的同時，也留下諸多未解之謎。
    據著名楚藝研究學者，加州理工大學心理學教授蒙脫《考究六格背后故事》一書認為，楚舜導演是因受到打擊，所以有“弱人格分裂”，在本身毫無察覺的情況下，思維會有截然不同的變化。
    “他說科幻電影是邏輯的藝術。”（澳洲黑客劇組成員）
    “他說科幻電影交流是顛覆邏輯，才會變成藝術。”（盜夢劇組成員）
    “喜劇的內核都是悲劇啊。”（美麗人生劇組成員）
    “喜劇和悲劇是兩種東西，我最討厭誰說喜劇的內核是悲劇，這只是不好笑的借口。”（觸不可及劇組成員）
    不繼續列舉，蒙脫教授采訪一百七十多名與楚舜導演合作過的劇組演員。
    普通人在生活中說的話也會有對立，但在拍攝時楚舜的話語對立次數太多，不禁讓蒙脫教授擔憂楚舜導演的精神狀況。
    尤其在楚舜導演高負荷的拍戲疲憊不堪之時，內心有個聲音左右他的想法。
    “我拍攝時，電影的所有畫面都已出現在我腦海里”腦中的聲音是負擔也是靈感，楚舜導演曾休息四年之久，蒙脫教授推斷是病情加重的階段，這個階段全世界找不到關于楚舜的任何消息。
    即便病魔纏身，楚舜導演在回歸后，拍攝的首部作品《別了，愛妃》被譽為世界第一華語片，是國際上最好的電影之一，全世界都了解到京劇的魅力。
    楚舜對國際電影業發展做出了不可磨滅的貢獻，所以諸多權威電影評價，稱呼他為“當世第一導演”、“導演之王”等。］
    也不知道蒙脫是有意蹭楚舜熱度，還是打心底里這樣認為，從39年的《名人精神疾病史》提到一句，楚舜或許身患疾病，到41年作品《考研六格背后的故事》，認定楚舜是“弱人格分裂”患者。
    關鍵作為加州大學的教授蒙脫還并非信口開河之人，還找來大量佐證。
    當然作為心理學書籍，也沒有大范圍推廣，所以受眾比較低，然而今日在《紐約時報》上，借由康犸的文章，讓很多人知道了這本書，以及楚舜和莫扎特、貝多芬等天才一樣，受到精神疾病干擾。
    ［無論是隨音樂還是隨電影的多變性，都是無數學者鉆研的地方，也是一個寶庫，而楚舜是音樂界的奇才，在他25歲時就以《天堂電影院》配樂，獲得大衛獎最佳配樂。
    楚舜的配樂是思想和樂符的結合，許多隨意而動，都是對電影的詮釋，在表達民族文化時，他會用民族樂器海邊的曼徹斯特出現的英格蘭風琴，菊次郎的夏天中島國三味弦，別了愛妃中的精彩的琵琶獨奏，學習楚舜至少要學習他那龐大到讓人難以置信的樂理知識。
    當本土民族樂器達不到意想效果，他就會展現古典樂的恐怖實力，在體現法國浪漫《觸不可及》展現的分段曲式形式，四個八度音階起拍。
    思想只有先后，音樂也只有先后，我想作曲家也是有先后的，楚舜在很前面，我們在很后面。］
    很難得的，沒有省略掉一些內容，將康犸所寫全部展現出來。
    除了楚舜的“病情”外，能夠看出作為當代十大作曲家之一的康犸，在看完《隨音樂》后是極其推崇楚舜，甚至于把自己放到很后面。
    這一波，是火上澆油！
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