文/傅博
編輯“江戶川亂步作品集”緣起
這套作品共十三卷，此數字取自歐洲古代的緩刑架階梯數之十三。在歐美、日本的推理小說里或叢書卷數，往往會出現這個數字。
江戶川亂步的作家生涯達四十余年，創作范圍很廣，其作品中推理小說的比例相當高，為了讓讀者了解江戶川亂步作品的全貌，少年推理與評論等也決定收入。但是與其他作家合作的長篇或連作，約有十篇，視為亂步非完整作品，不考慮收入。
收錄作品分為戰前推理小說、戰后推理小說、少年推理小說與隨筆、研究、評論等四類。戰前推理小說再分為短篇與極短篇，一共有三十九篇，全部收錄，視其類型分為三卷。中篇只有四篇，合為一卷。長篇有二十九篇，選擇七篇分為五卷，其中有兩卷是兩篇合為一卷的。
戰后推理小說不多，只有兩長篇七短篇而已，從其中選擇一長篇，五短篇合為一卷，少年推理小說長篇共有三十四篇，選擇兩篇分為兩卷。隨筆、研究、評論等難計其數，從中精選三十九篇為一卷。
以上為全十三卷的主題。除了正文之外每卷有三篇附錄，每卷卷頭收錄幾幅不同時代的珍貴肖像或家族照，卷末選錄一篇有關亂步的評論或研究論文。亂步逝世至今已四十多年，這期間由評論家、研究者以及推理文壇外人士所發表的評論、研究、評介達數百篇之多。本作品集收錄的十三篇是從這些文章中挑選出來的杰作。另外，為了讓讀者更充分地了解各個故事的謎底，卷末附上由筆者撰寫的“解題”。這種編輯方針是日本編輯“作家全集”的模式，目的是讓讀者從不同角度去了解該作家與作品，可說是出版社對讀者的服務之一。
“江戶川亂步作品集”共十三卷的詳細內容是：
1.《兩分銅幣》：收錄一九二三年四月發表的處女作，至一九二五年九月之間發表的本格、準本格推理短篇和極短篇共計十六篇。包括處女作《兩分銅幣》、《一張收據》以及《致命的錯誤》、《二廢人》、《雙生兒》、《紅色房間》、《日記本》、《算盤傳情的故事》、《盜難》、《白日夢》、《戒指》、《夢游者之死》、《百面演員》、《一人兩角》、《疑惑》，除此之外還有出道之前的習作《火繩槍》。
2.《D坂殺人事件》：收錄江戶川亂步筆下唯一名探明智小五郎短篇八篇。包括《D坂殺人事件》、《心理測驗》、《黑手組》、《幽靈》、《天花板上的散步者》、《何者》、《兇器》、《月亮與手套》。
3.《人間椅子》：收錄一九二五年十月至一九三一年四月之間發表的本格與變格推理短篇十五篇，包括《人間椅子》、《接吻》、《跳舞的一寸法師》、《毒草》、《蒙面的舞者》、《飛灰四起》、《火星運河》、《花押字》、《阿勢登場》、《非人之戀》、《鏡地獄》、《旋轉木馬》、《煙蟲》、《帶著貼畫旅行的人》、《目羅博士不可思議的犯罪》。
4.《陰獸》：收錄一九二八年至一九三四年間發表的變格推理中篇四篇。包括《陰獸》、《蟲》、《鬼》、《石榴》。
5.《帕諾拉馬島奇談》：收錄一九二六年發表的較短的長篇兩篇。包括《帕羅拉馬島奇談》與《湖畔亭事件》。
6.《孤島之鬼》：原文約二十二萬字長篇，一九二九至一九三〇年作品。
7.《蜘蛛男》：原文約二十一萬字長篇，一九二九至一九三〇年作品。
8.《魔術師》：原文約十九萬字長篇，一九三〇至一九三一年作品。
9.《黑蜥蜴》：收錄較短的長篇兩篇。包括一九三一至一九三二年發表的《地獄風景》、一九三四年發表的《黑蜥蜴》。
10.《欺詐師與空氣男》：收錄一九五〇至一九六〇年發表的五篇短篇與一篇長篇。包括《欺詐師與空氣男》、《堀越搜查一課課長》、《防空壕》、《手指》、《斷崖》、《被妻子拋棄的男人》。
11.《怪人二十面相》：第一部少年推理長篇，原文約十三萬字，一九三六年作品。
12.《少年偵探團》：第二部少年推理長篇，原文約十二萬字，一九三七年作品。
13.《幻影城主》：收錄非小說的杰作三十九篇，分為三部分，自述十六篇、評論十一篇、研究十二篇。此書名相當有來歷，江戶川亂步生前曾以幻影城的城主自居。
江戶川亂步誕生前夜
江戶川亂步是日本推理文學之父，名副其實的推理文學大師，是其作品至今仍然受男女老幼讀者喜愛的國民作家。
為何江戶川亂步能集這么多榮譽于一身呢？其答案是“時勢造英雄，英雄再造時勢”的結果。話從頭說起。
日本從一八六八年的明治維新日本文化的全面西化以后，以文學來說，最先是從翻譯或改寫歐美作品做起，大約經過二十年時光，才出現模仿西方創作形式的作家，之后，才漸漸理解歐美文學的本質、創作思想、寫作原理，而至大正年間（一九一二至一九二六年）才確立近代化的日本文學。
這期間，明治維新以前江戶時代（一六〇三至一八六七年）的庶民通俗讀物，到了明治以后，雖然漸漸有所改良，基本上還是保留傳統的寫作形式與內容。到了大正年間，才與純文學同步，展現出新的大眾文學的面貌，其地位才得以步步確立。
日本近代大眾文學的起點是一九二二年，始于中里介山發表的大河小說《大菩薩卡》。當時還沒有“大眾文學”這個文學名詞，稱為“民眾文藝”、“讀物文藝”、“通俗讀物”、“大眾讀物”等。
“大眾文藝”或“大眾文學”的名詞被普遍使用，始于一九二六年一月創刊雜志《大眾文藝》，以及于一九二七年，平凡社創刊“現代大眾文學全集”以后之事。
當初的大眾文學，是指以明治維新以前為故事背景，具有浪漫性、娛樂性的小說，又稱為時代小說（俠義大眾小說）。但是，后來把當代作為故事背景，具有浪漫性的“現代小說”以及“偵探小說”也歸納于大眾文學（廣義的大眾小說）。自此至今，時代小說、現代小說、偵探小說鼎足而立。
“清張（一九五六年）以前”的偵探小說包括奇幻小說和科幻小說，現在三者雖然鼎足而立，其關系很密切，合稱“娛樂小說”，而偵探小說于“清張以后”改稱為推理小說，現在兩者并用。
話說回來，對日本來說推理小說是舶來文學，但是從歐美引進推理小說的時期很早，明治維新十年后的一八七七年，由神田孝平翻譯荷蘭作家克里斯蒂·邁埃爾之《楊牙兒之奇獄》為始，比柯南·道爾發表“福爾摩斯探案”早十年。
之后，明治三十五年，翻譯作品不多，而以黑巖淚香為首的“翻案（改寫）推理小說”成為大眾讀物的主流。此外，也有些作家嘗試推理小說的創作，但是除了黑巖淚香的《無慘》具有文學水準之外，沒有什么收獲，可說推理創作的時期還未成熟。
進入大正年間，時期漸漸成熟，幾家出版社中有計劃地出版歐美推理小說叢書，其數約有十種。
又因近代文學的確立，大正期崛起的谷崎潤一郎、芥川龍之介、佐藤春夫等幾位作家的取材范圍，比以往作家為廣，其某些作品就具有濃厚的推理意味。另外，戲劇作家岡本綺堂于一九一七年，開始撰寫模仿福爾摩斯探案的“半七捕物帳系列”，共計六十八話，是以明治維新以前的江戶（現在的東京）為故事背景，推理、人情與風俗并重的時代推理小說，當時卻不被視為推理小說，而被歸于時代小說。
至于一九二〇年一月，明治、大正期兩大出版社之一的博文館，創刊了綜合雜志《新青年》月刊，主要刊載鼓勵日本青年向海外發展的文章，附錄讀物選擇了在日本開始被讀者接受的歐美推理短篇。同時也舉辦了推理小說的創作征文，雖然于四月發表第一屆得獎作品，其品質與歐美作品比較還有一段距離，其最大理由，就是征文字數限定于四千字，作品沒有充分發揮的余地。
《新青年》雖然不是推理小說的專門雜志，卻是唯一集中刊載推理小說的雜志。
第二年八月，主編森下雨村編輯出版了“推理小說特輯”增刊號，獲得好評。（之后每年定期發行推理小說增刊二期至四期，以歐美推理小說為主軸。）
在這樣大環境之下，時機已成熟，一九二二年四月，《新青年》刊載了成為日本推理小說史上里程碑的江戶川亂步的《兩分銅幣》。
江戶川亂步確立日本推理小說之后
江戶川亂步，本名平井太郎，另有筆名小松龍之介。筆名江戶川亂步五字是從世界推理小說之父埃德加·愛倫·坡的日文發音以漢字表示而來的。亂步一八九四年十月二十一日生于三重縣名賀郡名張町，父親平井繁男，為名賀郡公所書記，母親平井菊，三歲時因父親調動工作，全家移居名古屋市。
他七歲進入白川尋常小學，識字后便耽讀巖谷小波《世界故事集》。十一歲進入市立第三高等小學，二年級時開始閱讀押川春浪的武俠小說和黑巖淚香的翻案推理小說。十三歲進入愛知縣立第五中學，因為討厭賽跑和機械體操，時常曠課。亂步的推理作家夢，萌芽于此時，他對現實世界的歡樂不感興趣，喜一個人待在暗淡的房間，靜靜地空想虛幻的世界。
一九〇七年，父親開設平井商店做生意。一九一二年，平井商店破產，中學畢業的亂步放棄升學至高等學校就讀的機會，六月跟家人移居朝鮮，八月單獨上京，于本鄉湯島天神町的云山堂當活版排字實習生。之后，考進早稻田大學預科班，但是為了生活，很少去上課，其間當過抄寫員、政治雜志編輯、圖書館出租員、英語家教等，但是都為期不久。
一九一三年春，外祖母在牛込喜久井町租屋，亂步搬去同居，因此不必去打工，可專心上學。八月預科畢業，進入政治經濟學部，第二年春，與同學創刊回覽式同仁雜志《白虹》，醉心愛倫·坡與柯南·道爾的福爾摩斯探案，亂步堅信純粹的推理小說，必須以短篇形式書寫。爾后，他在自己的作品中實施這種創作思想。亂步為了研究歐美推理小說，除了大學圖書館之外，還去上野、日比谷、大橋等圖書館閱讀，同年他自己把閱讀的筆記裝訂成書，稱為《奇談》。
一九一五年，父親從朝鮮回來，定居于牛込，亂步搬去同居，這年撰寫的推理短篇《火繩槍》，為亂步實際上的推理小說處女作。第二年大學畢業，計劃到美國撰寫推理小說賺錢，但是欠缺旅費，只好留在日本找工作。這年亂步到大阪貿易商社加藤洋行上班，第二年五月辭職，之后數月，到各地溫泉流浪。回來后在三重縣的鳥羽造船廠電氣部上班，之后改調社內雜志《日和》擔任編輯。此后五年內亂步更換工作十多次，如巡回說書員、經營舊書店、雜志編輯、市公所職員、新聞記者、工人俱樂部書記長、律師辦公室職員、報社廣告部職員等。
一九二三年，亂步撰寫了《兩分銅幣》與《一張收據》兩篇推理短篇，最先寄給曾經發表過推理文學評論的文藝評論家馬場孤蝶，請他批評并介紹刊載雜志，但是，一直沒有回應，亂步索回改投《新青年》，主編森下雨村閱讀后，疑是歐美作品的翻案，請當時在《新青年》撰寫法醫學記事的醫學博士小酒井不木（之后也撰寫推理小說）鑒定。
于是，一九二三年四月，《兩分銅幣》與小酒井不木的推薦文同時被刊出，獲得好評，繼之七月，《一張收據》也被刊載，從此，亂步的人生一帆風順。
亂步的出場，證明了日本人也有能力撰寫與歐美媲美的推理小說。由此，欲嘗試的挑戰者或追隨者相繼而出。不到幾年，以《新青年》為根據地，偵探小說在大眾文壇確立了一席之地，與時代小說、現代小說鼎足而立。
但是，《新青年》所刊載的推理小說，以現在的標準分類，本格推理作品并不多，絕大多數為重視結尾意外性的準本格及現實生活中的非現實奇談等，這些作品有其共同特征，就是故事的耽美性、傳奇性、異常性、虛構性、浪漫性。
話說江戶川亂步，一九二四年因工作繁忙，只在《新青年》發表兩篇短篇，十一月為了專心推理創作，辭去大阪每日新聞社工作，一九二五年一共發表了十七篇短篇與六篇隨筆，為亂步最豐收的一年，也是亂步在大眾文壇確立不動地位之年。
之后，亂步執筆的主軸，從短篇漸漸轉移到長篇，而于一九三六年開創長篇少年推理小說。一九四〇年至一九四五年之間，日本政府全面禁止推理小說創作，亂步只發表了合乎國策的三篇冒險小說。
戰后，亂步的創作量劇減，其主要活動逐漸轉移到組織推理作家、培養新人作家與推廣推理文學上，構建了戰后的日本推理文壇。
例如，二次大戰結束，戰后疏散到鄉村的作家紛紛回京，第二年，也就是一九四六年六月十五日星期六，亂步主持了一場“在京推理作家座談會”，向在場作家講述了長達兩小時的《美國推理小說近況》。介紹了美國推理小說的新動向，勉勵大家共同為戰后日本推理小說的繁榮貢獻一份力量。
這次聚會之后，決定每月第二個星期六定期舉辦一次聚會，稱為“土曜會”（星期六在日本稱為土曜日）。
一年后，以土曜會為班底，成立“偵探作家俱樂部”，江戶川亂步任首屆會長。一九五四年十月，偵探作家俱樂部與關西偵探作家俱樂部合并，改稱為“日本偵探作家俱樂部”。一九六二年，由任意團體組織改組為社團法人（基金會），改稱為“日本推理作家協會”。
偵探作家俱樂部成立時，為了褒獎年度優秀作品，設立偵探作家俱樂部獎，組織更名之后，獎項的名稱也隨之更改，現在稱為日本推理作家協會獎。
一九五四年十月三十日，慶祝江戶川亂步六十歲誕辰會上，亂步為了振興日本推理小說，向日本偵探作家俱樂部提供一百萬圓日幣為基金，設立了江戶川亂步獎，最初兩屆頒獎給對日本推理文壇的功勞者，從第三屆起更改為長篇推理小說征文獎，鼓勵新人的推理創作。
亂步除了推行這些組織活動之外，還積極撰寫介紹歐美推理作家與其名著，以及推理小說的理論與研究文章。前者結集為《海外偵探小說作家與作品》，后者的代表作為《幻影城主》與《續·幻影城》。為表彰江戶川亂步對日本推理文壇的貢獻，日本政府于一九六一年十一月，授予其“紫綬褒章”。
一九六五年七月二十八日，亂步因腦溢血逝世，享年七十一歲。日本政府再度授予“正五位勛三等瑞寶章”，紀念其功勞。