公子建蹩火燒球般跳將起來后跑到大殿正堂的南墻跟操起一把鬼頭刀嘶吼著，向火爺爺沖將過去。
    火爺爺見公子建瘋狗一樣沖將過來卻是站著不動，而是以不變應萬變將左手伸到右手的袖筒里面去。
    火爺爺將手伸進袖筒里面從裝蠶豆石的緊口袋子中，抓住出一顆蠶豆石拎在手中；等公子建距離自己五六米遠時猛然甩出。
    這一甩叫百米拋，也就是說火爺爺在一百米之內跑甩出去的蠶豆石指那打那；甩中的人和物沒有一個是完整的。
    而公子建距離火爺爺四五米遠的地方中了蠶豆石，不死那就是神仙。
    問題是火爺爺這一次只用了十分之一的力道，不想將這廝立馬弄死想留其一條活命。
    還有一點更重要，那就是火爺爺一開始想打公子建的眼睛；但一想眼睛若但中了蠶豆石那就休想復明。
    火爺爺臨時仁慈了一把瞅準公子建的額廬將蠶豆石甩了過去，不偏不倚眉心中中了；那廝只覺一把銅錘迎面砸來，向前沖擊的瘋勁早就煙消霧散；身子搖晃著就要摔倒。
    毛三眼乖，見公子建將要摔倒，慌忙上前將他扶住；公子建沒有倒下去但眉心中早就開了一道口子，腥臭的污血像射箭一樣向四處噴散。
    公子建還有意識，迅疾揚起手掌握在流血的口子上；火爺爺沒有用蠶豆石要這廝的性命，卻大步流星搶上前來一把抓住了他的衣領將其掂了起來向大殿正堂的南墻上擲去。
    公子建身子撞擊南墻的聲音瘆人而且發悶，身子撞擊墻壁上后反彈青磚鋪就的地面上去了；倒地時“噗通”聲在正殿大堂上回蕩，久久也沒消失。
    大殿正堂中瞬間一片肅靜，剛才四個坊姬吱哇喊叫的聲音嘎然而止；變成欲掉眼仁珠子的木訥表情。
    公子建一攤爛泥似地癱在地上不動彈了，火爺爺瞥了這廝一眼若無其事地站在他身邊目光掃向魏白毛和馬獨眼。
    張敬從惶恐中回過神來驚詫不已地心中說著：“這也太精彩了吧！小子16歲的年紀，還從來沒有見過如此神勇的打斗場面！”
    劉敏見火爺爺用蠶豆袖石打出威風，又用薛禮神臂將公子建甩向南墻；鎮定自若地站在遠處凝視著，自言自語道：“看來火爺爺的五年飛拋功沒有白練！”
    火爺爺的飛拋功是在璇璣洞、萬錦園、靈湖上那座湖心榭涼亭中演練成功的。
    靈湖中的湖心榭就是劉敏相見娘親劉謨的地方，水榭四周碧波蕩漾，藕花迎風綻放，天鵝、野鴨、鴛鴦盡情嬉戲。
    通往湖心榭的是一座廊橋，火爺爺每天七個大早站在湖心榭上用石頭拋擲湖岸大樹上的靶標。
    湖岸大樹上的靶標一開始是只羊，火爺爺站立的湖心榭距離靶標羊的距離一百來米；從開始打不準道打中再到打爛整整用了兩年時間。
    接下來的三年時間了靶標羊換成靶標兔，再換成靶標鼠；到最后便是一只振翅的飛蛾了。
    振翅的飛蛾是火爺爺自己養出來，為了練成袖石功；火爺爺在萬景園里捕捉了幾只知了大小的飛蛾在市內飼養，飛蛾經過擊倒脫變過程稱為火爺爺的靶標。
    你想想火爺爺最后的功力能在百米之外甩出蠶豆石將一直振翅彈飛的蛾兒打成粉末，打死一個人還不是小菜一碟。
    但火爺爺不想打死公子建，知道這家伙只是一條瘋狗替主人打頭陣便就留下他一條性命。
    火爺爺將公子建掂起來拋向南墻撞回到青磚鋪就的地面后，魏白毛和馬獨眼驚得差點把眼仁珠子掉出來；可這兩個家伙是屠殺兩萬名投誠蜀兵的劊子手，回過神來后陡然變成兩頭豹子；一左一右向火爺爺圍攻過去。
    魏白毛手中拎的是一把方天戟，馬獨眼手中的兵器是七星大砍刀。
    魏白毛和馬獨眼都是武將，盡管是屠殺俘虜的劊子手；可是跟隨王全斌南征北戰時還是立下不少功勞。
    魏白毛和馬獨眼的武藝不能說上乘，但一個人對付十幾個武功平平者還是蠻有把握的。
    火爺爺見魏白毛和馬獨眼手持兵器向自己沖將過來，故伎重演地“啪啪啪”甩出三四顆蠶豆袖石；但卻被魏白毛和馬獨眼躲過。
    魏白毛和馬獨眼能躲過火爺爺的百米蠶豆石，那就說明這兩個家伙功夫不可小覷。
    火爺爺見魏白毛和馬獨眼躲過自己甩過去的第一波蠶豆袖石，便又甩出第二波；然而又被魏白毛和馬獨眼躲過，火爺爺只好節節倒退。
    一直在旁邊趁著冷靜的劉敏這時候不能再淡定了，她見火爺爺被魏白毛和馬獨眼兩人步步緊逼；悄悄從左手腕的箭袖下面抽出梅花針套來。
    劉敏的梅花針套里面裝著數百枚梅花飛針，之所以叫梅花飛針；那是因為每枚銀針細如牛毛；牛毛似的銀針身上每根都鐫刻一朵梅花。
    劉敏從黑驛馬手中接過銀針時不敢相信這是真的，因為銀針實在太細；要在這么細的針身上鐫刻出一朵朵梅花來除非神仙別無他人。
    可后來劉敏不足為奇了，因為他在后世做醫學博士時見過不少古人的微雕作品。
    華夏的甲骨文中就已出現微型雕刻，小的細如芝麻或峭拔蒼勁，或秀麗多姿。
    春秋戰國時衛國有人能在棘刺上刻出猴子來，后來的朝代盛行核雕稱為鬼工技，是鬼斧神工之意。
    歙縣劉鐵筆精于微雕，能將徑寸木石刻成奇器；在7寸石牌樓上鏤出山水、樹木、樓閣，窗戶不盈黍而可啟閉，玲瓏透徹，細極毫發。
    后來不少文人雅士在印章這方寸之中用鐵筆題書作畫，寄托情趣，自娛自樂。
    及至壽山石成為印章材料之后，壽山石的微雕藝術便開始出現。
    隨著放大鏡等先進科學儀器在微雕領域的運用，微雕藝術便成為一種別具一格的嶄新藝術。
    在很多微雕作品畫面上常常兼有微刻詩詞或文章，此時人們也越來越認識到微刻文字書法效果重要性。。
    微刻大師于碩其擅長在折扇邊骨上進行微刻，能在指寬的扇骨刻三十行字；可于扇骨竹邊淺刻數千字，且無一敗筆；筆筆有帖氣，字至細微處，要用20倍放大鏡才能看清辨明。
    劉敏尋思著微型雕刻的神妙，已經將梅花針套拎在手中從里面捏出幾枚銀針來準備助火爺爺一臂之力；卻見折御忠和張敬兩人個人搶了一把兵器向魏白毛和馬獨眼沖將過去……