，重生之娛樂風暴 ！
    “超級好看的電影，這部電影，準備再看幾遍，唉，大家，總之是，相當的喜歡，經典，趙澤出品，必屬精品，興爺主演，絕對喜歡。”
    “不得不說，這是一部少有的誠意之作，趙澤編劇，興爺主演，本身就對這部電影非常期待，而當看完后，發現，無論是里邊對人生觀，對電影，仿佛都有著很強的總結，這部電影每一句臺詞，每一個小人物的小動作都經過了仔細推敲。這些不起眼的小細節包含了極其豐富的內容和社會意義。每一個卑賤的，木訥的，看似大腦短路的情節都是對造成這種狀況的社會現實的一次最生動的控訴。”
    “好吧，我是實在沒有看出來《功夫》到底有大家說過的那么好，感覺到《功夫》情節簡單，主題幼稚，如果要硬說，只想要說一句，那些趙澤的水軍，真的是太厲害了，一部垃圾的片子，也能吹捧成神片”
    “垃圾你大爺啊，呵呵，這樣的電影，你們都不喜歡，我只想說一聲，你們才是黑粉們！”
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    網絡上，看過電影的觀眾們，在網絡上，展開了熱議，而除此之外，一眾影評人，也是各自的開始進行精準的評價，與網友們的各自不同意外不一樣，這一次，一眾影評人，反倒是意見比較相致。
    李晨作為一名影評人，平常也是以毒蛇而著稱。但是當看完《功夫》的時候，李晨卻是看到了一部誠意之作，在看完后。也是迫不及待的開始寫下影評。
    “不得不承認，這是一部非堂真誠的作品，影片所推崇的是以功夫救天下蒼生于水火，企望世界和平的追求。片中沒有俊男美女，沒有華服美景，只有一群外型個性各具特點的人。
    個人以為，全片精華之處是天殘、地殘二殺手以琴音先后與豬籠城寨三大高手及寨主神雕俠侶夫婦相斗一段。其間。琴音幻化為拳頭、刀劍，甚至甲兵向對手攻去。十二路譚腿傳人剛意識到音波來襲。已然身首異處；洪山鐵線拳傳人被音波震碎了雙臂鋼圈，為天殘音波拳擊傷；五郎八卦棍傳人雖有八支紅纓槍在手，仍難敵天地二殘四手聯奏不絕攻到的音波刀劍。寨主夫婦終于忍不住出手，以太極和獅子吼。破了二殘六指琴魔般琴音“戒靈”的攻擊。這一段中，譚腿、鐵線拳、棍搶的踢打均是一招一式，扎扎實實，有板有眼，乃有形之功夫。到火云邪神出現，功夫夸張到人久打不死，招招具有核彈沖擊波似的破壞力，超越了有形臻于無形，這下子反而不好看了。
    興爺老了。不單是發絲中隱約的白，還有那眼角眉梢間抹不去的滄桑。那眼神不再是閃亮靈動的，反而透著些許幽深的孤寂。對比當年的至尊寶。忍不住心下感傷。在他帶給我們眾多歡笑的年代，我們被他逗笑，學他說話的腔調，不厭其煩地念叨他的經典臺詞，那些無憂飄揚的青春就這樣漸漸地愈來愈遠。
    還是期待著，期待著被他逗笑。學他的腔調，念他的臺詞。因為，每一次，多多少少，他總有一些驚奇和快樂給大家。孤獨也好，叛逆也好，懵懂也好，世故也好，只要一起笑就夠了。”
    另外一位影評人，卻是詳細的介紹了《功夫》。
    “一、首先評價一下技術層面：在畫面剪輯技術的表現形式上，《功夫》對蒙太奇的運用堪稱：意境天馬行空，節奏行云流水，銜接天衣無縫。技術方面我這個門外漢沒有太多專業知識詳解，影片里某個精湛的蒙太奇運用，看看影片是如何用絕美的畫面語言來流程的講述故事，周星馳被打成重傷，被雙俠救走，包成粽子，生死未卜。
    繃帶開始崩裂，鏡頭切出外景，用一個巧妙的蒙太奇手法聚焦到類似被繃帶纏緊的一只繭身上，破繭成蝶，寓意深刻，鏡頭語言表示跌入低谷的主角破繭成蝶。之后，蝴蝶飛過火云邪神的眼前。巧妙的把火云邪神引進了場景。
    之后火云邪神狐疑，鏡頭右移，聚焦背后的樓房，就這樣，四兩撥千斤，輕描淡寫幾個鏡頭畫面便把周星馳打通任督二脈化身為龍，還有火云邪神找到了周星馳的藏身地表達得非常清晰而且詩意。這種精湛的蒙太奇運用在《功夫》里屢見不鮮。
    第二，在喜劇演技的表現形式上，周興遲的演技，可以說無人可及，甚至到了大師級別的內斂形流露，無須怪誕的行為動作和不著邊際的滑稽臺詞，只需舉重若輕的一個神情，便把自嘲式的小人物氣質、死豬不怕開水燙的頑劣、欺弱怕強的賴皮表現得淋漓盡致，讓人忍俊不禁，真所謂大象無形，大巧不工。
    而且，繼上一次跟趙澤合作之后，這一次的合作，可以說是越發的嫻熟，同時，也是將《功夫》極致的掌控在了“帶有喜劇色彩的正劇”風格之內，而非“帶有正劇色彩的喜劇”，這也正是周興遲先生從喜劇演員到喜劇大師的里程碑之作。為何這樣評價《功夫》呢，因為《功夫》中所有的幽默橋段都是為了照顧整體劇情和推動劇情發展而存在的，這些橋段存在得很合理，天然流暢，毫不突兀，你不會發現其中的某個片段會破壞整個影片的節奏和基調，這里說一下突兀的喜劇插入代表：《天下無賊》中范偉在火車上搶劫那段，雖然這個橋段被網友廣為流傳津津樂道，但是它的出現是非常突兀的，是為搞笑而搞笑的。減去那段對影片毫無影響，甚至會在專業電影評價圈里會給影片加分。而《功夫》里的幽默橋段則是無法剪掉的，多一分不多，少一分不少，拿捏得恰到好處。
    比如興爺和胖子去剪發，預謀勒索，結果用幽默的形式（胖子睡著）來牽出勒索失敗，之后星爺無賴式的挽回尊嚴要找人單挑（用幽默的形式表現了主角的性格特點），然后包租婆出場趕無賴，星爺為了挽回面子用了所有小人物最常用的招“你等著我叫人”，裝腔作勢點炮竹，卻炸了斧頭幫（以幽默的形式作導火線推動了劇情發展，矛盾升級）。
    這場讓人忍俊不禁的戲除了推動了劇情運轉，更是在端時間內淋漓盡致的刻畫了主角的性格特征，當之無愧為同類電影的開場典范。這些為了照顧影片而不是讓影片照顧的幽默，不濃妝艷抹，也非不修邊幅，而是把幽默和劇情結合得天衣無縫，沒有絲毫為搞笑而去搞笑的做作，作為本片導演的周星馳先生對大局掌控得如此精湛，堪稱：視野開闊，高瞻遠矚。
    影片立意：有人說周興遲的電影笑笑即可，并無內涵，這是比較偏頗的觀點，就拿功夫而言，是非常具有悲天憫人的時代情懷的。
    影片，所表現的無非是一個充滿正義感，立志維護世界和平的少年，為了理想，傾其所有買了一本武功秘籍，勤學苦練，自認為小有所成，去維護正義。
    誰的少年不曾有過相似的英雄情節，誰不曾有過“放開那女孩”的一腔熱血呢。然而殘酷的現實慢慢摧毀了我們天真的理想：
    欺騙——自己曾經引以自豪的功夫秘籍什么用都沒有。
    挫折——滿腔熱火的正義，被冰冷的現實一泡尿澆熄。
    誰的成長不曾經有過這樣的經歷，好好對待一個女孩，女孩心里卻只有那個流氓；努力去爭取的一個職位，被有后臺的草包搶了；好心去扶跌倒在地上的老奶奶，卻被告了賠錢了；努力堅持著原則做一個好人，但是卻四處被欺騙……
    原本深信的世間公道在那一刻在內心倒塌，我們開始懷疑現實中這個不公平的世界，是否真的值得去堅持自己的信仰，于是迷惘，漸漸遺棄忘卻了最初的那份熱忱的本真。
    “從那以后，我就知道好人沒有好報，我要做個壞人，我要殺人！
    從此我們遺棄了那深藏在內心最深處的善良，將它摔碎在了轉身逃離的街道，我們也開始學著世故的模樣，大聲嘲笑自己從前的天真，肆無忌憚，而又蒼涼惋嘆。
    而這世界并非只有冷漠，有人迷失和遺忘，也有人在幫他重拾和珍藏，珍藏那份內心深處最好的愿望。
    也許在有一天，頭破血流，面目全非，你才恍然覺醒什么是真實的自我，從清醒到迷茫，從走失到回歸，這一來一回，螺旋型的進步，便是這世間所有事物發展規律的寫照了。
    如果說《大話西游》是告訴我們，我們需要像條狗一樣活著的現實無奈的話，那么，這部《功夫》卻是告訴我們，一段關于理想與現實博弈、英雄與時代對立、沉淪與蛻變交替的成長史詩，而我們，這個英雄情節缺失、理想情懷無處訴求的時代的小人物。
    ....(未完待續)
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