蕭逸臣在10月末應邀參加了《阿甘正傳》的開機儀式，已經是第三次以編劇身份參加影片開機發布會的蕭逸臣已經能夠輕車熟路的應付各路記者的采訪。在接受了庫勒的建議之后，他改變了以往對媒體有些回避的態度，開始面帶微笑的面對鏡頭和閃光燈，回答著各種各樣的提問。在導演羅伯特.羅米斯基很高調的宣稱該片將要沖擊明年的奧斯卡大獎之后，一位《娛樂周刊》的記者站了起來，不過他的問題卻是沖著蕭逸臣的，“請問xylon蕭先生，你作為本片的編劇，是否認同羅伯特.羅米斯基先生的說法呢？”
    接過主持人遞過來的話筒，蕭逸臣心里還是斟酌了一下，他知道現在還不能把話說得太滿，“羅伯特.羅米斯基先生是一位才華橫溢、觀點獨特的導演，而湯姆.漢克斯則是我崇拜多年的偶像，我找不出任何的理由去懷疑他們的信心。我想告訴大家的是，《阿甘正傳》是我所有改編劇本中最優秀的，無論是現在還是未來，無論是這部影片最后能否達到羅伯特.羅米斯基先生的期望，我都會是始終如一的堅持我今天的說法！”
    “我記得三個月前，你也是作為影片《侏羅紀公園》的編劇出席在夏威夷召開的開機發布會，您認為這部影片和《侏羅紀公園》最大的區別是什么？”提問的是《美國周末》的記者。
    “我覺得兩部影片最大區別在于影片的定位，《侏羅紀公園》是娛樂性的商業大片，它的目的是最大程度的迎合觀眾的口味；而《阿甘正傳》是一部文藝片，它有自己的思想！”
    “能談談您對《老友記》看法嗎？”又一個記者站起來提問。
    “很抱歉這是《阿甘正傳》的發布會，您的這個問題在這個場合似乎有些不合時宜。”蕭逸臣拒絕了這個問題。
    在碰了個釘子之后，那名記者并不打算就此放棄，“那您最近是否有新的創作計劃？”
    “當然有，但絕對不會是《老友記》！”對著他這種拐彎抹角的提問方式，蕭逸臣以前就在別的記者身上領教過。
    不過這件事卻給了他一個提醒，人們對《老友記》的過分關注對蕭逸臣來說或許并不完全是一個好消息，《老友記》在受到人們熱捧的同時，蕭逸臣其他的作品卻被人們遺忘在了角落中。現在一提起他的名字，人們只會聯想到《老友記》。一部作品如果在一個作者的身上留下太深的印記，這個作者很可能一輩子都走不出這部作品的影子。蕭逸臣當然不希望自己未來的發展被束縛在《老友記》這個小小的范圍之中。
    是應該寫一部新的劇本，來分散人們對《老友記》的注意了，蕭逸臣覺得自己有必要先和庫勒談一談。
    發布會結束之后，蕭逸臣就找到了庫勒，他把自己的想法告訴了庫勒。
    “什么？你不打算繼續寫《老友記》的評論，你知道每天有多少人在等著看你寫的東西？你不覺得這樣很對不起那些支持熱愛你的人嗎？”庫勒的反應早在蕭逸臣的意料之中。
    “每天除了寫那些該死的評論，我什么事也做不了，這樣的生活我已經厭倦了！而且你覺得就那么點內容，這樣反反復復寫來寫有意思嗎？你口口聲聲說這是為了不辜負那些關心熱愛我的人們，難道非得等到我什么都寫不出來，看著他們一個個絕望的離開，那樣才是不辜負他們？庫勒，我希望你能夠明白，我們不可能靠《老友記》活一輩子！總有一天它終將會結束，那時候我們還能指望靠寫那些毫無意義的評論來維系今天的這份榮耀？”
    蕭逸臣的話讓庫勒陷入了沉思，他并不是一個目光短淺的人，只是基于閱歷和時代的局限性，他無法像蕭逸臣那樣看得那么長遠，但這并不意味著他弄不明白其中的利害關系。
    “這么說你已經有了新的打算？”庫勒問。
    “只是理出了一點頭緒，還沒有具體的思路！”蕭逸臣坦言說。
    “那我就對外宣稱你正在創作新的劇本，專題評論暫時停止。”庫勒想了想說。
    “也不用全部都停掉，一個月我可以寫三篇，前提是不影響我的正常寫作！”蕭逸臣提出了一個較為折中的辦法。
    “也只有這樣了！”庫勒點點頭。
    蕭逸臣突然停止專題供稿引起了部分媒體的不滿，但隨著《老友記》第二季的開播，公眾的注意力很快都被劇情所吸引，這很大程度上削弱了由此次斷稿造成的負面影響。
    但也有幾家不甘心的媒體把主意打到了庫勒的身上，蕭逸臣既然不愿意寫，那作為他的經紀人，庫勒本人對《老友記》的評價應該也可以吸引大眾的眼球。得知這個消息之后，蕭逸臣還是認真考慮了一番，他認為這也不失為解決問題的另一個思路。反正最后的署名是庫勒，寫得好，可以增加《老友記》的人氣和影響；寫得不好，蕭逸臣也大可將問題全部推到庫勒身上。蕭逸臣求名，庫勒得利，兩人各取所需。
    庫勒的個人專題就這樣誕生了，不過他的評論水平，卻是讓人不敢恭維，專題登報之后，就惡評不斷。蕭逸臣本以為這樣的專題刊載不了幾期就會從報紙的版面上消失。但罵聲越多，關注這個專題的人反而越多，漸漸的大家都知道了托馬斯庫勒的大名，盡管他的評論被各大媒體評為質量最差的專題，但這個專題的公眾關注度卻在不斷的上升，這個結果讓蕭逸臣大跌眼鏡。
    不過由專題評論所引發的風波也終于得到了平息，蕭逸臣可以靜下心來，開始構思新的劇本。
    圣誕前夕，一則轟動性的新聞吸引了蕭逸臣的注意，加州監獄兩名重刑犯人預謀12年，經過精心設計，竟然利用監獄管理上一個疏忽，從監控嚴密、重重設防的監獄中逃出生天。據報道，該監獄裝備有最先進的防控系統，進出監獄要經過十二道審查，其中有三次指紋認證、一次瞳孔掃描。兩名罪犯如何逃脫至今仍未查明，官方也沒有給出合理的解釋，案件還在進一步的調查之中。民間關于這次越獄有很多的說法，甚至有小道消息宣稱fbi已經涉入調查，各種猜測，充斥在各類報紙的大小版面上。
    這則新聞讓蕭逸臣想起了后世一部很出名的電視劇《越獄》，該劇在2005年上映，很快在全球掀起了一股收視狂潮。無論是在情節設定還是邏輯構思上，這部電視劇都堪稱經典。要是這部電視劇出現在10年前的現在，又會是這樣一番情景呢？毫無疑問，《越獄》將會成為《老友記》最強勁的對手。這一點，很符合蕭逸臣創作新劇本的初衷。
    在穿越前夕，《越獄》長達4年的熱播才剛剛謝幕，蕭逸臣對這部電視劇的大部分情節，都還有深刻的印象，甚至一些經典的對白，他還能朗朗上口。所以這個劇本寫起來很輕松，蕭逸臣只是將回憶略微的整理，就可以直接成稿。第一季總共22集，他用了不到半個月的時間，就順利完成。劇本寫好之后，賣給誰卻成了一個讓蕭逸臣頭疼的問題。
    在前世，《越獄》這部電視劇是由幾家大的影視公司合拍的，其中就有蕭逸臣很熟悉的20世紀福斯電影公司，但問題是蕭逸臣目前只和派拉蒙、華納兄弟、環球影業有過一些合作，好萊塢八巨頭中除了夢工廠此時尚未成立，哥倫比亞、米高梅、迪斯尼和20世紀福斯這幾家公司都沒有和他有過直接的合作。
    庫勒建議將劇本發給這幾家公司，用價格來選擇買主，這也是一般編劇的通常的做法，拿不定主意的蕭逸臣最后接受了這個提議。
    首先找上門來的是哥倫比亞影業公司的代表，庫勒將每集的價格提高到了15萬美元，對方表示難以接受，談判陷入了僵局。而20世紀福斯和米高梅的代表是同時到達的。上午和米高梅的談判沒有取得實質性的進展，對于庫勒提出的價格，米高梅的代表態度很搖擺，但并沒有拒絕。而下午和20世紀福斯的談判也同樣沒有達成任何實質性的協議。
    第二天情況卻急轉直下，兩家的代表都同時給庫勒打來了電話，表示接受談判價格，這反倒讓庫勒有些為難。他將情況告知了雙方的代表，最后米高梅將每集的價格提高了一萬美元，贏得了《越獄》第一季的版權和續集的優先購買權。20世紀福斯最終還是沒有在競價中取勝，這讓蕭逸臣多少有些遺憾，他已經改變了歷史。