得益于薩爾維的政策，對于外界腦洞大開的猜測，以及大夢和切薩雷這段時間內承受到的壓力，珍妮根本是毫無所覺――當然了，也正是因為這奇葩的政策，外界才會產生種種離譜的幻想，但至少對她來說，在過去的幾個月里，她的生活確實相當的美好，如果心寬體胖能用來形容精神的話，她感覺自己的精神世界都要因為這段時間的放松而膨脹出幾倍的大小了――白天的拍攝越來越得心應手，晚上和希斯談天說地，或者就呆在自己的房間里發呆，離開她大夢也照樣在運轉，《暮光之城》第三部馬上上映，又是穩定的現金入賬，電視劇的制作也一帆風順，合作項目紛紛結束拍攝進入后期，到這個階段，已經無需她再隨時指點……
    至于大夢的內務，現在對切薩雷，她還有什么不放心的？――甚至可以說，和切薩雷的關系變化亦是免除了她很大的壓力源，好像是積累了數年的心病一遭被治愈了一樣，不管是成功還是失敗，這個懸而未決的問題都有了結果，她可以不必花費心力去逃避和壓制。如果選擇往前推進的話，現在也許還有個維系關系、互相思念的壓力，但這段關系已經結束，珍妮真是一點點壓力都沒有，除了拍攝和運動以外，再也沒有別的事要做。而根據她以往的日程，只有拍攝和運動？這簡直輕松得就像是在度假。
    “今天的拍攝臺詞部分會多一些，所以你們有幸閱讀劇本。”在晨跑和豐盛的早餐之后，拖車已經準時地開到了他們居住的小屋門口，把他們載往攝影棚――他們已經結束了在牧場的拍攝，轉到了惠靈頓附近一所小鎮上新開設的攝影棚里，而不消說，珍妮和希斯又被獨立到了鎮外的農場小屋中居住，而他們也都能自覺地做到戒除現代娛樂設施。至于演員的安保工作，則一直沒有放松。
    在化妝開始之前，薩爾維把幾張紙分發給她和希斯，仿佛閱讀劇本是一種獎賞，而希斯和珍妮則嘻嘻哈哈地交換著眼色，“噢，看起來今天的劇情要有大――進展了――”
    薩爾維沒有說謊，但也沒有完全說實話――他沒有改掉全部劇本，但肯定做了不少細致的修改，這讓珍妮和希斯對故事的走向都是茫然無知，完全不知道主人翁接下來會經歷什么，而這正是薩爾維的意圖，通過這樣的操縱，盡可能地抹掉演員的過分加工，運用這段時間醞釀出的氣質和情懷來生產畫面，而演員本身對故事的第一手反應多數都能被攝影機記錄下來，也許這正是他所追求的原滋原味。而珍妮也在進棚拍攝后明白了長時間磨合的用意――如果不用長時間的野外生活磨出兩人近乎本能的反應，想要在綠幕中找回青山綠水里的感覺并不是那么的容易――拍攝這部電影就像是在駕馭小舟，力度必須非常的精妙，不像是飾演夢露那樣投入到近乎喪失自我的瘋狂，更像是……一種微醺的感覺，這種和角色仿佛合二為一，但又很清楚自我和角色的不同，仿佛角色是某一時刻某個特定自我的感覺，讓她在出戲上并不困難，表演本身也更像是一種探索，一種治愈，非但沒有傷害性，反而讓人……心曠神怡，但要時時刻刻調節出這種微醺的感覺，亦并不簡單。在大量的練習后，她才漸漸地摸索到那種竅門――在入門的‘看山是山’，到《夢露》的‘看山不是山’，她現在才漸漸地拿穩了‘看山還是山’的感覺。
    “今天還是續拍27歲可樂組的故事。”薩爾維說道，“可樂和曼托斯在城里的咖啡館見面，烏鴉又來了，它變得越來越大……”
    他延續了曼托斯穿越時間河流，遇到不同年齡的可樂這個設定，但每個年齡段并不吻合，16歲的可樂遇到的是16歲的曼托斯，而27歲的可樂遇到的則是40歲的曼托斯，40歲的可樂遇到的是27歲的曼托斯，60歲的可樂終于遇到了60歲的曼托斯，最后，75歲的可樂遇到了35歲的曼托斯――這也是現實中他的年齡。
    故事的時間軸線是以可樂的年齡為主，往前穿梭，這一樣是個改動，起碼薩爾維是這么許諾的――這樣觀眾至少能找到相對穩定的參照物，而不是在故事的第三段就遇到了故事的結束。而整個故事的情節并不是那么的緊湊起伏，并沒有一個危機去讓曼托斯拯救，恰恰相反，奇幻背景對情節的推動性并不強，更像是大時代下的小人物：可樂生活的城鎮是個奇幻小鎮，精靈、獨角獸隨處可見，但也一直受到魔獸烏鴉的侵擾，人們對于這種奇獸帶來的死傷已經近乎麻木，可以隨意地與之共存。而初來乍到的曼托斯則并不是這么想的，他從烏鴉口中救下了可樂，也意外地發現自己回到了16歲，故事由此開始。
    英雄救美的開始，16歲的年齡，這必定意味著一段快樂的羅曼史，16歲的少女在曼托斯這個男孩中的男孩跟前會是什么樣的表現？珍妮和希斯都沒有刻意矯情夸張地處理這段初戀，而是盡量回歸到了現實，第一次約會，她因為貧窮而羞赧――沒有好衣服，但他根本沒注意到這點，滿心里想的都是她漂亮的嘴唇。――在農場度過了這么久之后，他們重新找到了19世紀的感覺，在上上世紀，沒有信息風暴的洗禮，人們確實是淳樸而輕信的，他們的言談充滿了少年時代可愛的無知，而不是信息社會的夸夸其談、見多識廣……是的，他們非常輕松地就度過了這段拍攝。
    在這個似乎有魔法的小鎮里，曼托斯很快就朦朧了自己的來處，就像是一場清明夢，他和可樂度過了初識、相戀的美好階段，而當烏鴉再一次來襲的時候，他感到自己能為這女孩付出一切――在一場激烈的打斗后，他被烏鴉叼出了小鎮，也在空中想起了自己的真實身份――他看到了時間河流的流淌，也發現自己正處于另一條相對于小鎮中的河流里，當它掙脫了烏鴉，降落在荒野中以后，他順著小鎮的時間河流不斷地往前走，在白牛的引路下，他又一次進入到了小鎮中，遇到了27歲的可樂――但這時候，他已經40歲了。
    回到在16歲時的相戀過后，27歲的可樂已經在城里找了一份工作，她的經濟條件有了很大的改善，但還沒找到合心意的對象，當兩人重遇時，她正在當年的相逢故地徘徊，這時候，雖然已經40歲，但帥氣不減的曼托斯出現在了路的盡頭，當他們雙目相對時，那種熟悉的，親昵的感覺――
    就像是一個老朋友，就像是從你的心底走出來――在演技的作用被削減到最弱的情況下，浮現的就是多日‘同居’所培養出的親切感，正是那種雪夜中談天說地，好像身處于另一個世界，讓所有的顧忌都不再成為顧忌，那真情流露的感覺，珍妮和希斯并非特別投緣，但這樣的經歷也是一種緣分，這種發自內心的親切感是很難演出來的，它只能經過長時間的醞釀，自然地發育出來，這一切都是那么的恰到好處，無需多余的鏡頭解釋，可樂和曼托斯在這一眼中已經又一次墜入了愛河。
    40歲的曼托斯已經是個成熟的社會人了，他深沉、寬容而周到，他會注意到可樂的公寓有些破舊，以他周到圓滑的處世技巧為她向房東討福利，找到工作后為她租下一套大房子，他會計劃著兩人何時能存夠錢買房，在條件允許的范圍內為她經營出一場浪漫，他學會了忍住問題不問：‘你還記得16歲時的那個男孩嗎？’，學會不去探索小鎮的奧秘，享受著這一刻，他幾乎是居高臨下地嬌寵著可樂，珍惜著這寶貴的時光，而在可樂莫大的幸福中，曼托斯卻不能不在乎小鎮的變化――精靈與獨角獸們早已遠離了小鎮，而烏鴉最終則又一次來了。
    “在你們一起喝咖啡的時候，它們降落在隔鄰的桌上。”薩爾維說，他揮舞著劇本，補充著上面沒提的部分，“它轉過頭，看見了可樂……”
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