馬克思主義教導(dǎo)我們：事物之間存在普遍聯(lián)系……好吧，接下去的話珍妮就不會背了，不過她畢竟是受到特色教育土生土長的東方學(xué)生，政治課上的一些只言片語還是留在心里的，而且隨著時(shí)間的推移，越來越被證明自有其道理，就像是《夢露》的制片，她和切薩雷原本認(rèn)為要打造一支水平較高的團(tuán)隊(duì)會較為艱難，但沒想到得益于《邁克爾.克萊頓》的劇組變化，以及那些表演素材的泄漏，這一切忽然變得輕松無比，史蒂文.索德伯格、西德尼.波拉克這兩個(gè)超級大導(dǎo)都表達(dá)了對項(xiàng)目的興趣，以她現(xiàn)在的關(guān)注度來說，想要塑造一支奧獎(jiǎng)級別的攝制隊(duì)伍也許都不困難。而在外部的困難散去以后，唯一的阻礙無非是這么一點(diǎn)：在人選幾乎是任挑的現(xiàn)在，她該怎么去挑人呢？她到底想把《夢露》做成什么樣的項(xiàng)目呢？
    照搬不是答案――雖然打算以這個(gè)素材進(jìn)行拍攝，但那也只是因?yàn)樵趦汕暌院螅詨袈稙轭}材的傳記片只有這一部激起了水花，珍妮對于原片的質(zhì)量評價(jià)并不高，《與夢露的一周》有優(yōu)點(diǎn)：再現(xiàn)了60年代風(fēng)情，拍出了少年科林的青澀心事，與那種少年韶華將盡的淡淡惆悵，他和夢露的關(guān)系也被處理得很詩意，很優(yōu)雅，有些一切不言中的味道，但除此之外，《夢露》的瑣碎、平淡［一][本讀］小說感太強(qiáng)，再加上米歇爾雖然演技超凡，但長相實(shí)在和夢露不沾邊，珍妮在觀看的時(shí)候也是時(shí)而被演技帶入，時(shí)而又有點(diǎn)犯尷尬恐懼癥，所以最終觀影感覺并不好，藝術(shù)性和商業(yè)性融合得很一般，而藝術(shù)性本身又太稀少、太輕飄，這部影片最終在奧獎(jiǎng)沒能獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，米歇爾也不過是公關(guān)了一個(gè)提名，珍妮認(rèn)為這個(gè)結(jié)果還是比較公允的。
    以她來出演夢露分析的話，珍妮認(rèn)為表演方面不會是太大的問題，畢竟她有金手指護(hù)體，而另一個(gè)重要角色勞倫斯.奧利弗，她準(zhǔn)備沿用肯尼斯.布拉納，這一位英國劇壇、影壇的王子是古典派、表現(xiàn)派的代表人物，可以和珍妮的體驗(yàn)派形成沖擊對比，很好地表現(xiàn)出夢露和英國片場的格格不入，但導(dǎo)演人選珍妮現(xiàn)在都還沒有答案，最次是尋找原導(dǎo)演，打造一部接近原版質(zhì)量的影片，靠自己的表演去沖提名，最好的當(dāng)然是按照她的意圖進(jìn)行改編，反正這部戲她是全額投資，話語權(quán)接近全滿，可以量身定作，想要什么風(fēng)格就要什么風(fēng)格。――但問題是她到底想要什么風(fēng)格。
    是原版的不痛不癢？把夢露的睡眠障礙和精神問題處理得仿佛清風(fēng)拂面？就像是少年的一個(gè)迷夢？還是以少年的眼光來看待夢露？還是大幅削減科林的戲份，以夢露的危險(xiǎn)人生為重點(diǎn)，把整部片處理成夢露在徹底墮落和混亂前的回光返照，讓她的混亂再難堪一些，再有沖擊力一些？然后整部影片的基調(diào)再陰暗一些？
    這其實(shí)就是整個(gè)制片人的工作難點(diǎn)所在了，擺平各個(gè)環(huán)節(jié)，對于熟手來說可能不算什么，但這樣的選擇不論是多偉大的制片人也要遇到――一個(gè)好題材如果遇上了壞思路，找到了不對味的導(dǎo)演，帶來的可能就是讓人心痛又難堪的失敗，制片人的每一個(gè)選擇都是意義重大，尤其是對珍妮這個(gè)貪心的制片人來說，她不但想要藝術(shù)性，也想要商業(yè)性，不但想要增強(qiáng)自己的發(fā)揮空間，也想要協(xié)調(diào)各角色的表現(xiàn)余地，更是希望最后能制作出一部各方面都盡善盡美的藝術(shù)精品，而不是經(jīng)過仔細(xì)考量和計(jì)算，有優(yōu)點(diǎn)有缺點(diǎn)的商業(yè)賺錢、沖獎(jiǎng)作。以這種心態(tài)來制片的話，那就更加無從選擇了。――更要命的是，這種思考和選擇注定是她一個(gè)人的事，在不解釋前請?zhí)嵋那闆r下，任何人都不會明白她做選擇的心路歷程，珍妮只能以自己入行幾年的有限經(jīng)驗(yàn)來完成改造的思考、判斷，以及導(dǎo)演人選的選擇。而在對于電影工業(yè)了解更深入的現(xiàn)在，她早已不像是當(dāng)年試圖改編《惡魔穿著prada》時(shí)一樣無知無畏了，她非常清楚的意識到，在沒有資深制片人壓陣的現(xiàn)在，自己現(xiàn)在就像是一個(gè)小孩揮舞著大錘一樣，隨時(shí)都可能失控。
    按捺下了浮動(dòng)不安的心思，珍妮對阿瑟誠懇地笑了笑，開口邀請他跟上自己的思路，“我不知道你是否看過了原著，阿瑟，不過《夢露》素材的兩本回憶錄對電影改編來說都有些太清淡了，重點(diǎn)更集中于60年代的電影工業(yè)風(fēng)情和科林本人的內(nèi)心世界，但，科林并非很有矛盾的性格，我個(gè)人認(rèn)為電影應(yīng)該做恰當(dāng)?shù)母木帲寜袈对诳屏只貞浿械膲艋眯蜗蠛同F(xiàn)實(shí)中的――”
    珍妮聳了聳肩，“火車慘案般的人生，找個(gè)平衡點(diǎn)。”
    “非常有趣的觀點(diǎn)，”看得出來，阿瑟是真正贊同珍妮的思路，他露出了沉吟的表情，“你想要淡化科林本人的痕跡，讓他更多的成為觀眾的象征，用他的視角去揭露夢露的人生――讓他的參與度再深一些，是嗎？”
    “確實(shí)如此，我不想看到浮光掠影的幾個(gè)側(cè)面，我想挖得更深，把夢露的掙扎，她和遺傳精神疾病的斗爭――她和阿瑟.米勒之間的互相吸引和無法共處都拍出來。”珍妮熱情地說，這也的確是她的真心話，夢露是她共情次數(shù)最多的真實(shí)人物，她對她有些特別的感情，甚至珍妮感到自己對她的了解是絕無僅有的，她很懷疑世界上有沒有人能和她一樣了解瑪麗蓮.夢露，了解這個(gè)在大明星的面具背后孤獨(dú)、恐懼而殘破不堪的靈魂。
    但――為了市場考慮，她不能把這些全都完整展現(xiàn)出來，甚至是為了藝術(shù)性也不能，畢竟把一個(gè)人的一生如實(shí)呈現(xiàn)那是紀(jì)錄片，藝術(shù)片的素材肯定要經(jīng)過挑選、美化和剪裁，而且夢露真實(shí)的一生對于大部分人來說可能是過于黑暗和混亂了，珍妮深思地繼續(xù)分析，“但我不希望那太黑暗，太真實(shí)，只是在夢幻失真和殘酷的現(xiàn)實(shí)中選擇一個(gè)恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)，就像是《潘神的迷宮》，能入能出，當(dāng)然我們不能直接來找吉爾莫.托羅來當(dāng)導(dǎo)演，他有些過分的講究形式，商業(yè)片習(xí)氣難改，他更適合幻想題材，也沒拍過傳記片……”
    說到最后，她已經(jīng)是在整理自己的思緒，但阿瑟敏銳地把握住了珍妮話里泄漏的信息，“啊，這么說，你還沒選定導(dǎo)演嘍？珍妮弗？”
    “劇本還在撰寫階段，”珍妮沒有正面回答，只是提了一句，“還沒到能讓我滿意的程度，所以是的，我們還沒法大范圍的尋找導(dǎo)演，而西德尼的身體不好，史蒂文又要忙《十三羅漢》，我認(rèn)為他也不太適合執(zhí)導(dǎo)《夢露》。”
    她沒透露自己已經(jīng)和索德伯格初步聊過了自己的一些構(gòu)思，兩人沒有談攏的事情。這種事一般在影片下檔以前都默認(rèn)是秘密，不好隨便亂講。
    “大導(dǎo)演的脾氣一般都不太好。”阿瑟說道，他不動(dòng)聲色地把自己包攬了進(jìn)來――“尤其你對這個(gè)項(xiàng)目很有掌控欲，我們最好為你找個(gè)脾氣不錯(cuò)的上升期青年導(dǎo)演，這會讓你們的溝通更加順暢。”
    一般說來，制片人很少在制作過程中扯到這么深，和導(dǎo)演的分工還是非常明確的，但《夢露》這部片子是珍妮自己一手牽頭建立起來的，什么權(quán)利都在她手上，錢也是她自己出的，她肯定是希望影片最終能和她自己需要的效果一致，而不是把本子交給大導(dǎo)演，讓他們?nèi)ネ妗Ｕ淠菪α诵Γ矝]有戳破阿瑟的小心思：和美國比，英國一直都是物美價(jià)廉的代名詞，來自英國的導(dǎo)演和演員普遍更加專業(yè)、善于溝通和珍惜機(jī)會，所以她不介意讓阿瑟出面為她穿針引線，尋找一些優(yōu)秀的導(dǎo)演。畢竟阿瑟說的也有道理，咖位小一些的導(dǎo)演也許配合度會更高，服務(wù)精神也更強(qiáng)一些。不像是大導(dǎo)，想和她合作更多的是看中了她的演技，是導(dǎo)演去塑造她、使用她，而不是兩人一起合作。
    “都是可以坐下來談的，”她說，“當(dāng)然我們可以幾方面同時(shí)進(jìn)行，先把基本的演員群給確定下來，比如說勞倫斯.奧利弗和費(fèi)雯麗，當(dāng)然，還有最重要的科林.克拉克，阿瑟，我需要你拿出最合適的人選，別敷衍我――我不在乎名氣，我只要演技和角色契合度，他要和我對戲而不能落入下風(fēng)，當(dāng)然，他的氣質(zhì)也得和內(nèi)向青澀的貴族小子配合得天衣無縫，總之，當(dāng)我們開始試鏡時(shí)，我希望看到的是這么一批有潛質(zhì)的年輕人，而不是那些乏善可陳的關(guān)系戶。”
    “當(dāng)然。”阿瑟一口答應(yīng)了下來，他顯得胸有成竹，呵呵笑著捻起了胡須，“我已經(jīng)開始讀第二遍原著了――我一定會給你一個(gè)最適合的科林的，相信我，珍妮弗。”
    《與夢露的一周》里，最為突出的角色就是夢露、科林和勞倫斯，而因?yàn)殚_拍時(shí)間點(diǎn)不同的關(guān)系，原本出演科林的埃迪.雷德梅尼可能不再適合出演，畢竟他現(xiàn)在才24歲，還處于剛踏入演藝圈開始?xì)v練的階段，演技和幾年后也許有很大差別，可能在珍妮跟前撐不起科林這個(gè)角色，不像是出演勞倫斯的肯尼斯.布拉納，演技已經(jīng)臻至成熟，早幾年晚幾年倒是都無所謂了。而和科林有過一段感情牽扯的服裝助理露西，也因?yàn)榘?沃特森現(xiàn)在年齡還小的關(guān)系，可能也需要再行選角，不過，這些配角的變動(dòng)影響不了多少，最重要的還是劇本的改動(dòng)和導(dǎo)演的選擇。
    和阿瑟的談話，只是珍妮在這個(gè)月諸多談話中的一場，接下來她還要約見珍妮弗.安妮斯頓，和她談?wù)勛蕴脱鼪_提名的好處，當(dāng)然，這對《老友有錢》也會有一定的正面影響，此外作為《邁克爾.克萊頓》系列的重要制片人，隨著劉易斯進(jìn)組之日逐漸臨近，她也有不少工作要做……
    在令人眼花繚亂的社交邀請中，穿插著完成制片人工作，是一件讓人很疲倦的事，珍妮努力讓自己保持感恩的心態(tài)：還好，《阿凡達(dá)》項(xiàng)目現(xiàn)在還在磨洋工中，沒有來參一腳，否則她的事情會更多、更忙。不過，即使如此，當(dāng)劉易斯的飛機(jī)降落在lax機(jī)場時(shí)，珍妮還是松了一口氣，她已經(jīng)迫不及待要躲回凱倫的身體里，重新開始純粹的演員生涯了……
    作者有話要說：今晚有雙更^^八點(diǎn)半來看吧
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