武行，在香江從事這一行當?shù)娜后w，被稱為龍虎武師，他們也是是香江電影行業(yè)中一個非常特別的存在，70、80年代，以及90年代初，動作片、功夫片盛行之時，需要大量的武師在片中出演小角色來襯托大明星的風采，大量的寒門子弟投身武師行當，替身、特技、龍?zhí)祝m然辛苦，所得也頗為可觀。
    他們當中有些人后來成了著名的武術指導和大明星，例如洪錦寶，程龍，他們?nèi)胄卸际菑凝埢⑽鋷熥銎穑徊讲桨境闪藝H巨星，但能熬出頭的畢竟只是少數(shù)，大多數(shù)人一輩子都在默默無聞地為電影付出著。
    熟悉香江電影的都知道，在香江電影歷史上，武俠、功夫片一直是最重要的一支。說白了，這種題材類型的電影，在當時最好賣，只要武打設計精彩，甚至都沒有人關心劇情是什么，過癮就OK。
    功夫片大行其道，對武行的需求量自然也是與日俱增，這些被冠以龍虎武師稱號的特殊群體常以明星的替身身份出現(xiàn)，有時甚至男扮女裝，吊在半空飛檐走壁，做出令人望而生畏的回旋踢，有時變成打手甲或者劫匪乙，從高處跳下，或遭到重擊后飛出、落地，將桌椅砸爛。
    那個年底是香江電影的黃金季節(jié)，同樣也是武行的黃金年代，大量的武行班底孕育而生，劉家良的劉家班、于占元的元家班，在當時堪稱香江影壇地位不可撼動的武術指導團隊。
    再后來元家班的大師兄洪錦寶聚攏了一批專業(yè)人士成立洪家班，袁氏兄弟的袁家班也是一時風頭無量，90年代，更是進入好萊塢一展身手。
    風光是風光，但是對武行來說，摔摔打打簡直是家常便飯，受傷、失禁、肌肉萎縮、甚至是死亡，都是這個工種所必須承受的風險和代價。
    行內(nèi)還曾流傳著一種說法：醫(yī)院里，永遠有七張床位是為做龍虎武師的人留著的。
    可見做這個行當?shù)娘L險之高。
    甚至據(jù)說早年的功夫電影片場是不讓戴護具的，那時候拍一個從高處往下摔的鏡頭，十個武行就都排在那里當做后備，第一個人摔壞了，第二個、第三個就得接著上，救護車在旁邊等著，摔壞了直接送去醫(yī)院。
    究其原因，大概與當時武行內(nèi)的江湖氣質(zhì)有關，如果帶護墊，用紙皮箱做保護，甚至會招來同行的嘲笑：哎呀，你是哪門哪派的，怎么那么沒用。
    所以，為了面子，大家都只能硬著頭皮真摔真打。
    即便像洪錦寶這種頂級動作明星，時不時也會裸著上陣。
    易青前世曾看過洪錦寶的一次專訪，他介紹說，有一次，一個武行站在高處遲遲不敢往下跳，他就在下面大喊：“你跳不跳？”
    武行還是不敢，洪錦寶于是親自做了這個動作，一躍跳下坐到地上，當場失禁。
    也正是因為這種原因，許多武行的職業(yè)生涯迅速斷送。
    直至后期，隨著動作難度的加大，動作戲?qū)ξ湫袀兊囊笤絹碓礁撸湫袀儾艥u漸有了多加保護，避免受傷的意識。
    比如拍攝高空墜地的戲，所謂的地板實際上加了一層“榻榻米”，或者下面墊了海綿、紙殼的地板，讓武行不至于實打?qū)嵉牡诘孛嫔稀?br/>     一個稱職的武行需要具備哪些能力？
    簡單來說八個字：技、器、拳、車、威、火、替、雜。
    指的是武行要包攬?zhí)丶迹淦鳌⒐Ψ蛟O計，要會飛車，吊威亞，槍械、爆破等高難度動作，還要能當替身，也能干雜活。
    即便到了后來的電影特效時代，武行依然要掌握這些技能，所以，即使再小心謹慎，武行們?nèi)匀幻媾R著各類危險，意外傷亡事件仍時有發(fā)生。
    前世，吳雨森的劇組就曾釀成一死七傷的慘劇，內(nèi)地電視劇劇組也炸死過一名煙火師。
    還曾有一個行內(nèi)人士說過在尼泊爾山區(qū)拍戲的經(jīng)歷，有個武行不慎從駱駝上摔下來，腿部露出一片白花花的骨頭，但由于往返交通工具只有一周一趟，受傷的武行整整一個禮拜都只能用白酒和當?shù)匾吧拇舐槿~敷在傷口上支撐，暈過去再醒來，完全是靠意志硬撐下來。
    說起來，做武行就跟運動員一樣，吃青春飯，能摔能打的年數(shù)畢竟有限，而且長年累月的傷病造成的后遺癥，也為他們退休以后的人生埋下了隱患。
    很多武行十幾歲就出來了，但是沒有想到長遠，等到五十幾歲，甚至三十幾歲就摔不動了，有些人想要去開出租車，可是腰椎摔壞了，坐三個小時就坐不住了，再加上很多武行沒有念過什么書，也沒有存錢的概念，拿了日薪，要么吃喝一頓，要么小賭一下，錢就花掉了，往往就這樣過了一輩子。
    可就是這樣的日子，香江的武行也沒能過的長遠，但隨著90年代中后期，香江電影市場日漸萎靡，東南亞、寶島等外埠市場的喪失，再加上許克等電影人引領的新式武俠浪潮興起，也宣告著香江電影，以及香江武行的輝煌時期落幕。
    彼時，香江本地影片的開機率大幅縮減，武行們無戲可拍，一部分轉(zhuǎn)戰(zhàn)東南亞，少數(shù)人游走于好萊塢，而大部分選擇北上求發(fā)展，隨之應運而生的，則是因拍攝需求對武行人員需求的增加，內(nèi)地武行也開始嶄露頭角，與香江武行逐漸形成抗爭之勢。
    易青這次拍攝，之所以電影要袁家班來負責武術設計，其實也是抱著私心，內(nèi)地的影視行業(yè)要發(fā)展，目前這個階段，最好的學習對象就是香江。
    同時，易青未來肯定是要出來單干的，如果到時候再去培養(yǎng)武行班底的話，時間上肯定來不及，所以，這次邀請袁家班北上，事實上就是把香江武行北上的時間給提前了。
    讓袁家班負責的武打設計的同時，易青還計劃著，讓袁家班幫著他培養(yǎng)出一批內(nèi)地的武行人才。
    前世，內(nèi)地的功夫片在興起之后，由于沒有專業(yè)的武術指導，那些制作出來的電影在視覺體驗上與香江功夫片相去甚遠。
    當時內(nèi)地的武行和武術指導大都具備一定的武術底子，但幾乎沒人知道如何將其運用到拍片當中。
    說白了，那時候根本就沒有武指的概念，都是武術教練，拍攝的時候也基本上就是把日常訓練的那套直接放上去，或者隨便編點動作。那時候也沒有什么替身，就基本都是演員自己比劃，可演員也不可能人人都有武術功底，所以拍出來的效果非常差，跟唱大戲一樣。
    所以，相比于經(jīng)驗匱乏的內(nèi)地武行，當時香江武行在國內(nèi)仍處于上游地位，尤其當國內(nèi)很多人連威亞都還弄不清楚的時候，武術指導這塊在很長一段時間里，基本都是香江的人來控制。
    易青不是想搶占香江武行的市場，而是想著提前把內(nèi)地的武行人才培養(yǎng)出來，至少可以在不遠的將來，和香江武行形成良性競爭。
    避免因為經(jīng)驗，能力的缺陷，讓內(nèi)地影視市場武打設計這一領域，長期被香江的武行把持。
    降低一些成本，難道不好嗎？
    聽到亞視這次帶隊的無責任說袁家班已經(jīng)到了，易青立刻對李承儒說道：“武校那邊，咱們選出來的人，也趕緊帶過來吧，到時候，在劇組里，就掛個場工的名。”
    沒錯，易青就是要偷師。
    他對香江武行的了解，其實也僅限于媒體上的一些報道，不過卻也不難分析出，這些人的身上，的確帶著點兒江湖氣。
    敝帚自珍，估計是免不了的，畢竟，誰也不愿把自己吃飯的本事教給別人，教會了徒弟，餓死了師傅，這種事隨便哪個行當都會出現(xiàn)。
    所以，易青要做的就是偷師，偷偷的學，掛著場工的名，平時看看人家是怎么干的，本身都有武術功底，等一年拍攝下來，就算不能學個全套，大概也能八九不離十了，為此他還特意從什剎海武校招了一大批人，這些都是他為將來準備的武指班底。
    說起來招這些人，還挺是個不容易，因為什剎海武校的武術隊隸屬于體育總局，隨便拎出來一個都是國家二三級的武術運動員，還有不少武英級的。
    那些小年輕一個個的都夢想著參加全國比賽，誰愿意脫離體質(zhì)，去給私人老板打工啊。
    不過，好在有李連潔這個師兄做榜樣，他的一部風靡全國，也催生了不少抱著電影明星夢的孩子投身武術事業(yè)。
    總之，費盡口舌，外加金錢攻勢，就連武術隊的教練都幫著做工作，畢竟武術隊那么多人，真正能登上全國大賽舞臺的能有幾個，大多數(shù)人都是練了好些年之后，歲數(shù)大了，無奈退役，可文化課也耽誤了，日子過的很不順暢，易青能把一些武術隊的人收攬過去，其實也是一件好事。
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