“快請進，快請進！”
    司勤高娃聽說是找她拍戲的，顯得非常熱情，完全看不出大明星的架子，要知道，現在的她已經憑借著《駱駝祥子》里面的虎妞兒，拿下了金雞百花的雙料影后。
    對了，現在還沒有影后這么詞。
    和易青想的一樣，司勤高娃剛離婚沒多久，離婚的時候，財產都歸了前夫，她差不多是凈身出戶，前段時間又一直沒演戲，如今正是拮據的時候，身邊又帶著女兒，處處都需要錢。
    倒是，司勤高娃的女兒似乎對易青他們的到訪有些抵觸，也不管司勤高娃讓她叫人，誰也不搭理。
    小姑娘有這種反應也很正常，誰處在這個年紀，都希望父母時時刻刻陪在身邊，更別說她這種單親家庭的孩子了。
    三人坐下，還沒等易青開口，司勤高娃便主動問道：“你們三位是~~~~~~~~哪個單位的？”
    得！剛才白說了！
    易青忙道：“我們是京城電視劇制作中心的，我叫易青，這是趙保剛，這是馮曉鋼，我們這次來，是有一部戲，希望請您演戲里的一個角色。”
    司勤高娃聽易青說是電視劇，不禁愣了一下，她入行以來，一直都是拍電影的，還從來沒拍過電視劇呢。
    “這電視劇，我之前還真沒拍過！”
    易青道：“其實電視劇和電影比起來，也就是拍攝周期長了一點兒，其他的也沒什么區別！”
    司勤高娃苦笑了一聲，朝著女兒的房間那邊看了一眼：“我怕的就是這個，不瞞你們三位說，我姑娘現在就我這么一個親人了，我要是因為拍戲出去的時間太長，她可就沒有人照顧了。”
    易青一怔，他還真沒想到這一點，這還真不太好解決了。
    “司勤高娃老師，這樣吧，您先看看劇本。”
    司勤高娃雖然有所顧慮，可卻也沒有拒絕，見易青都把劇本遞了過來，便順手接過：“闖關東？清朝的戲啊？”
    “清末民初！就是講山東人闖關東的故事，我們計劃請您演里面的女一號文他娘。”
    文他娘，咋聽著像罵人呢？
    連個名字都沒有！
    還是女一號？
    司勤高娃心中疑惑，卻沒有問，只是點點頭，翻開了劇本，結果一看就被吸引住了，大多數影視劇的敘事過程都是平鋪直敘，由淺入深，節奏也是一開始慢，然后逐漸加快，將情節一點一點的推向高.潮。
    可這個故事完全不一樣，一上來就是朱家大兒子迎親，半路遇上土匪，險些被土匪滅門。等到文他娘帶著三個孩子來到新娘家，又被親家告知，朱開山三年前就被官府看了腦袋，又累又急之下，文他娘暈厥在地。
    緊接著，就在一家人窮途末路的時候，突然峰回路轉，朱開山捎來消息，在關東已經站住了腳，讓文他娘帶著三個孩子過去團聚。
    接下來就該開始好的生活了吧？
    但是故事的發展，卻和司勤高娃想的完全不一樣，大兒子傳文和沒過門的媳婦兒鮮兒沒能擠上船，一家人失散。
    這期間還穿插著日俄大戰，還有小日本兒在旅順的大屠殺。
    好不容易找到了朱開山，眼看著好日子就要開始了，結果朱開山又要去闖老金溝，淘金就是淘命，這句話讓司勤高娃深深的震撼。
    越是往下看，司勤高娃就越是舍不得放下了，同時也震驚于制作中心的大手筆，竟然是這么大的一部戲。
    整個故事就是闖關東成千上萬人群中的佼佼者朱開山家族的創業史，光榮的描寫著二千多萬山東貧苦人闖關東的歷史事件，通過朱開山，朱傳文，那文，鮮兒，震三江等一個個栩栩如生的人物，歌頌了深深印刻在民族精神中偉大的忠義，善良與自強不息，那始終出現的闖字精神，就是放在當下仍有著不可磨滅的現實意義。而那令人遐思的神奇故事，還有那濃厚的民俗風情，就像打開了一本關于闖關東知識的百科全書。
    司勤高娃一下子就喜歡上了，更讓她喜歡的還有文他娘這個連名字都沒有的人物，這是一個看似普普通通的農村婦女，沒有什么文化，也沒有什么技能，將男人當成家里的頂梁柱。
    一般來說，像這樣的女子，大多沒有主見，一生圍著男人轉，只是男人的附庸，但文他娘卻不同，她雖然是傳統女子，但卻是一個勇敢、善良的人。
    毫不夸張地說，朱開山雖然是分量最重的男主角，但文他娘才是整部劇的靈魂人物，她雖是一介女流之輩，但在大是大非面前卻有格局、有膽識。
    也是在她的帶領下，朱家一家人才會順利從“關里”來到“關外”，才會在偌大的黑土地上成功立足。
    在故事開始時，朱開山因參加義和團而失去了消息，文他娘帶著三個兒子在山東老家過活。
    在那個年代，因天災人禍，導致民不聊生，老百姓的生活很艱難，一個男人養活一大家子尚且吃力，何況是一介女子。
    但生活在艱難，文他娘也沒有退縮，她不但將孩子們照顧的很好，還為老大討了媳婦。
    不過，老大傳文的婚事并不順利，在娶親的路上遭遇土匪打劫，他們將傳文家東拼西湊的小米都搶走了。
    當時，鮮兒父親明確要求，如果沒有這一石小米，就甭想將人接走。
    面對突來的變故，文他娘沒有推胸頓足，沒有哭天抹淚，而是破了一次規矩，帶著兒子親自去接親，雖然最終被拒之門外，但她卻沒有輸了氣勢。
    文他娘用實際行動，告訴了所有人：雖然我男人不在家，但我們孤兒寡母也不是好欺負的，雖然我是女人，但我照樣可以頂起一片天。
    其實，朱開山自從失聯后，很多人都說他可能兇多吉少，因為那會“闖關東”能活命的壓根沒幾個。
    但文他娘偏偏不信，她相信自己的男人福大命大，一定不會撇下他們母子四人而去的。
    靠著這個信念，文他娘熬過了那些最艱難的日子，終于，在一個夜晚，她得到了朱開山活命的消息。
    當春山叔將一些盤纏和朱開山的地址交給文他娘時，她激動的落淚了，并對孩子們說：“咱們去關外，找你爹去。”
    說容易，但做起來卻很難，那會去關東并不容易，就像劇中一個路人說的那樣“闖關東的路上到處都是山東人的尸骨”，男人尚且沒有勇氣，何況是女人，若文他娘是普通農村婦女，定沒有這份魄力。
    但文他娘卻不怕，收到信不久，她就帶著三個兒子啟程了。
    在去關東的船上，夏掌柜因為沒東西吃差點餓死，最終，文他娘讓小兒子傳杰將一張煎餅給了夏掌柜。
    要知道，在當時的情況下，一張煎餅可能就是一條人命，哪怕是半塊饅頭，都無比金貴。
    在這種境況下，文他娘冒著自己兒子會餓肚子的風險，也要去救人，看似微小的舉動，卻證明文他娘是一個善良有格局的女子。
    后來在元寶鎮，文他娘還力排眾議，收養了一個日本孩子，就是一郎。
    當時，一郎患有傳染病，村里人就結隊來到朱家，希望他們將一郎交出來。面對眾人的逼迫，文他娘非但沒有害怕，反而拿起菜刀，和那些人對峙，最后成功把那些人都嚇跑了。
    在文他娘眼里，不管一郎是哪國人，他都是一條人命，不能隨便丟棄，足見她是一個心懷大愛的女子。
    而在任何時代，善良的人往往也會歷經磨難，但一定會得到福報。
    朱家有三房兒媳婦，婆媳和妯娌之間的相處，顯得尤為重要，如果稍微不謹慎，可能家里就不會和睦。
    別說那個年代，就是現在面對三房兒媳婦，很多婆婆都未必能處理得好。
    但文他娘雖然大字不識，可婆媳關系卻維系的非常好，這也彰顯了她處理人際關系的過人之處。
    文他娘終究是一個走過江湖的女子，她對三個兒媳婦采取“對癥下藥”的方法，大兒媳那文是格格出身，喜歡耍小聰明，那文娘看破不說破，很多時候都是點到為止。
    二兒媳秀兒因得不到傳武的愛，所以在妯娌間顯得很沒尊嚴，那文娘偏愛她更多一些，這也避免了兩房媳婦為難她或者取笑她。
    三兒媳玉書，是一個個性活潑的人，對這個兒媳婦，那文娘并沒有操心過多，只是偶爾說“你小嘴吧吧的”。
    正因為了解三個兒媳婦的性格特征，文他娘才會處理好婆媳和妯娌之間的關系，讓一大家子和和美美地生活在一起。
    雖然和整部劇的男人們比，文他娘沒有什么大作為，但她卻用自己的勇敢、善良將家人凝聚到了一起。
    她用自己的愛和包容，成全了家人的碧海藍天，所以，她看似普通，卻是一家人的主心骨，也是整部劇的靈魂人物。
    從早上一直到下午兩點，司勤高娃才將整個劇本看完，將劇本合上，沒有還給易青，而是目光堅定的看著易青，說了句：“我演了！不給錢也演！”
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