相較于馮褲子，馮小檸可就讓易青省心的多了。
    易青剛說完，馮小檸立刻就送上了一個完整的劇本，他干活細致，甚至連分鏡頭腳本都給畫好了。
    《紫日》
    馮小檸的戰爭與和平三部曲的最后一部。
    前世，這部作品拍攝于1999年，歷經兩年的拍攝工作，于2001年在內地上映。
    雖然在場面上，不能和《紅河谷》，《黃河絕戀》相比，但是作為一部戰爭題材的主旋律電影，在藝術性，以及對戰爭的反思上，《紫日》毫無疑問是非常成功的。
    據說前世馮小檸拿著這個劇本，四處奔波卻求告無門。
    那個時候，戰爭題材的主旋律電影在國內已經基本沒有了市場，這種類型片甚至可以和政治任務掛鉤了，根本沒有人愿意投。
    所以說，馮小檸在內地的導演當中絕對是一個另類，別人都不愿意碰的題材，他非要做，而且，每每都能折騰出點新花樣。
    比如《紫日》這部電影，對準的并不是那些歷史偉人，著重描寫的也并非是戰爭本身，其側重點更是讓人出其不意。
    故事發生在1945年，第二次世界大戰即將結束的時候。
    蘇聯紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓楊玉福。
    在將楊玉福和傷員一起往后方轉移的途中，軍車誤入日軍軍營，發生了一場激戰。
    楊玉福和一位名叫娜佳的蘇聯女軍醫僥幸逃進了林區。
    中途他們遇見了在混戰中與大隊失散的日本少女秋葉子。
    他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置于死地，帶著他們走進了險境。
    娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實的楊玉福雖然懷著殺母之仇，卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩。
    于是，為了能從茫茫林區活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。
    在看不見戰火硝煙的美麗林區里，三人一路上經歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對自己長期以來所接受的“教誨”產生了懷疑。
    雖然語言不通，三個年輕人卻幾乎忘記了戰爭的存在，互相露出了善意的笑容。
    然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的法西斯所殺害。
    悲忿的楊玉福和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯，為純真的少女秋葉子報仇雪恨。
    整個故事，卻沒有英雄、沒有游擊隊、沒有槍林彈雨、沒有地下工作者。
    一個普普通通的中國農民、一個日本女孩、一個俄羅斯女軍官，當三個生活軌跡，文化背景，政治態度完全不同人的命運在同一片土地上，被緊緊捆綁到一起的時候，在涉及生與死的瞬間，每個民族最純樸的個性不可避免的被顯露無遺。
    馮小檸的《紫日》出其不意的將戰爭本身從硝煙彌漫的現場，轉移到了戰爭當中微不足道的三個普通人身上，以此來實現對戰爭的反思，展現戰爭的殘酷，顯得尤為真實。
    所以，《紫日》一直都是易青最喜歡的戰爭片，沒有之一。
    作為一個戰爭主題的影片，從側面來體現主題本來就不容易，戰爭場景也不多，但是戰爭的氛圍卻一直在，死亡的陰影也一直籠罩在森林的天空。
    在刻畫戰爭的時候，馮小檸不止一次用到了主人公的個人視角，那種慌亂的茫然的鏡頭，讓觀眾有了極強的代入感，不再是賣弄大場面的煙火炮灰，更能體現戰爭的殘酷，有更切身的體驗。
    另外，馮小檸在鏡頭的處理上也極其富有詩意，電影中的意象也是充滿了詩歌的感覺：因為硝煙變成紫色的落日，象征和平的八音盒，還有那把最后被卸下了子彈的槍，都貫穿全片，指向同一個主題——對戰爭的消亡，以及和平到來的向往。
    電影本身除了戰爭與和平的主題之外，還有另一個被表現出的思考是更為深刻的，那就是人性。
    故事所選取的三個主人公，中國的農民楊玉福，日本的少女秋葉子，蘇聯的女兵娜佳，都非常具有代表性，因為戰爭的背景，使得三人在逃亡的途中一直都有著強烈的人性掙扎。
    前半部分三人幾乎是沒有任何交流的，國家不同，語言不通，想法也不一樣。
    秋葉子幾次把楊玉福和娜佳引入陷阱，她只是一種忠于國家的單純想法，雖然這種忠于國家的想法是被誤導和洗腦的，也是體現出這個日本少女的單純之處。
    在逃離日軍追捕時，秋葉子大聲尖叫試圖引來日軍的時候，讓人不僅僅是緊張，更多的是一種對秋葉子的憤怒，她本該死在毒藥或者槍口下，可以說是娜佳的堅持救了她，可還一而再再而三的恩將仇報。
    而在家國仇恨之下，楊玉福本該殺了她，卻又出現了娜佳和楊玉福都無法下手的事實。
    楊玉福拿著刀回憶掙扎，最終還是原諒了秋葉子，這個原諒是永遠的，不僅僅代表不會殺了她，也代表不會放棄她。
    在森林里逃亡，日軍的追殺消失了，但是來自自然的危險是更難逃離的。
    秋葉子落入沼澤，看著她一點一點的下沉，就連易青在看這部電影的時候，也認為這是上天給楊玉福和娜佳的一個機會，一個可以報仇，卻又不用自己動手的機會。
    楊玉福和娜佳的一個短暫的對視卻包含了多少復雜的情感，決定依然是拯救，在拯救秋葉子的過程中，又出了一點小小的插曲，秋葉子陷在沼澤里拿著槍，槍口對著楊和娜佳。
    這是多么驚心動魄的場景，楊玉福腦中閃過被秋葉子開槍打死的畫面實在太逼真了，太符合邏輯了，可他選擇了相信秋葉子明亮的眼神是沒有惡意的。
    之后遇到的大火更是三人關系的巨大轉折點，秋葉子救了他們，最讓易青感動的是，火焰熄滅后，他們從地上爬起來，相視而笑的瞬間。
    那種笑是對存活下來的感激，也有對之前所發生的一切釋懷的表達，也許就在那個時刻，他們意識到了自己本該有的身份，在戰爭面前是敵人，但在更大的敵人——自然面前，一切仇恨和猜忌都會消失。
    后面的逃亡就變得較為輕松了，掙扎少了，交流多了，楊玉福和秋葉子可以用簡單的中文交流，娜佳也能從眼神肢體語言了解對方，仿佛戰爭已經淡出了這個世界一樣，只有樹林和天空，以及那輪紅得發紫的太陽。
    途中娜佳走失過一次，楊玉福和秋葉子等了她兩天，他們已經是一個整體了，有了情感和相互的聯系，化敵為友的情感建立，比別的情感更難也更深刻。
    走出了森林所發生的一切既在情理之中，又在意料之外，日本的戰敗給秋葉子的打擊，讓她又開始反復不定，楊玉福和她在河邊激烈的一段對話，是她完全改觀和升華的地方。
    終于，那個單純的日本少女，恢復了對生活的巨大渴望，戰爭結束，她相信可以回家了，可以見到大西耕了，未來是一片光明美好。
    可在影片的最后幾分鐘，那場屠殺結束了秋葉子生命，讓人措不及防。
    或許這就是戰爭本該有的樣子。
    故事在主角的設置上可謂是頗費心思的，故事背景時期的中國是個弱小的受害者，可是楊玉福是個有血有義的中國老爺們，是三人的支柱和力量。
    日本作為一個殘暴血腥的侵略者，秋葉子卻是個單純可愛的少女，帶著童真和美麗。
    蘇聯是一個強大的保護者的形象，娜佳則是一個柔弱的女性，雖然是少尉，但也無法改變她作為女人的依賴性。
    人物身份和國家背景的差異，也是沖破戰爭仇恨，人性得以體現的基礎。
    可以說，《紫日》就是一部另類的主旋律電影和所有以往的主旋律戰爭電影都完全不同。
    以往的戰爭電影，永遠都是千篇一律,游擊隊永遠是勝利的一方，不但小鬼子丑態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡。
    小的時候看，覺得很有意思，但是長大了再看，總覺得很空。
    沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰斗,就很難把人物的內心世界給描繪的一清二楚。
    《紫日》并非一部具備史詩規模的影片，在馮小檸執導的“戰爭與和平”系列電影中，它也算不上扛鼎之作。
    但這部電影卻是首次打破主旋律電影的既定模式，拋開對戰爭本身的描寫，轉而去探討戰爭下的人性與反思。
    單單是這一點，就足以載入中國電影史冊了。
    所以，易青喜歡這部電影，前世也曾看過很多次，電影當中，雖然沒有硝煙彌漫，血肉橫飛的戰爭場面，但是卻也足夠震撼。
    易青還記得，最震撼他的鏡頭就是楊玉福和他娘被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊玉福母親那一幕。
    楊玉福從莫名其妙，到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼。
    日本新兵從害怕，到被責打后喪失心智瘋狂地把老人刺成篩子似的鬼哭狼嚎。
    這一幕深深地刺痛了易青的心。
    而這部電影的偉大之處就是接下來的處理，楊的娘被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工，卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決。
    可以說，他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜佳面對把他們引進雷區的秋葉，子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜佳冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。
    甚至他以一種農民的可愛，在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊，而固執地同娜佳持相反意見。
    秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的，畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸，但她仍然把他們引入雷區。
    就是在他們仨已經培養起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營，最后還用槍對準了患難與共的朋友。
    當然這其實也不算是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價。
    當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不愿意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息后，卻依然舉槍的同胞手中！
    楊玉福和娜佳是善良的，他們在沒有糧食的情況下，還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。
    秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。
    這就是《紫日》這部電影的偉大之處！
    僅憑這一點，《紫日》就可以傲視國內一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的影視作品。
    現在，這樣一部電影的劇本就在易青的手上，他該怎么做？
    “馮導，什么時候能開機？”
    易青說出這句話的時候，不光會議室里的其他人，就是馮小檸都不禁愣住了，有點兒懷疑自己的耳朵。
    他把《紫日》的劇本交給易青的時候，心里是非常忐忑的，他不知道這樣一個偏離了戰爭本身，又在描述戰爭的故事，能不能被易青看中。
    他還有其它的故事，但他還是選擇了這個劇本，因為他想要通過電影，去探討一些更加深刻的東西。
    現在人們正處在和平時期，越是如此，就越應該警醒戰爭帶來的傷害。
    人性和反思。
    這是他想要表達的東西，但是，這樣一個故事會有人喜歡嗎？
    馮小檸十分懷疑，可怎么都沒想到，易青看過劇本之后，居然會是這樣的反應。
    易青沒說要研究一下，甚至都沒問問預算，直接問他什么時候可以開機！
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