《流浪地球》注定要爆了！
    事實(shí)也確實(shí)如此！
    24號(hào)當(dāng)天，《流浪地球》的排片量達(dá)到百分之六十四，悅?cè)A院線更是直逼百分之八十！
    當(dāng)天上映《獨(dú)立日2：卷土重來》、《三人行》兩部片子加在一起沒到百分之三十的排片…
    原因很簡(jiǎn)單，午夜場(chǎng)紀(jì)錄出爐：《流浪地球》拿下4200萬的票房紀(jì)錄…
    哪怕最沒有常識(shí)的院線經(jīng)理也知道這玩意意味著什么！
    市場(chǎng)表現(xiàn)不負(fù)眾望：最快12小時(shí)破1億記錄，16小時(shí)破2億，20小時(shí)破3億…
    首日直接拿下4.2億的票房成績(jī)！
    ……
    京城宣傳站。
    張俊生回答為什么要做科幻電影，為什么敢做科幻電影：
    “簡(jiǎn)單來說，是因?yàn)闅W羅巴影業(yè)拒絕《流浪地球》，所以，我們決定自己打造！”
    “…拒絕？”
    “應(yīng)該是六年前，我們拿下了《流浪地球》、《鄉(xiāng)村教師》一堆的版權(quán)，然后決定跟歐羅巴影業(yè)合作，共同打造中國(guó)式的科幻作品，然后他們拿了我們的錢拍了其它作品…”
    有幾個(gè)記者趕緊記了下來，這是個(gè)很好的宣傳點(diǎn)…
    “您認(rèn)為科幻電影跟科幻有什么關(guān)系？”
    “關(guān)系很緊密，其實(shí)，科幻電影、科幻都跟國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展有一定關(guān)系！”
    “大劉跟我聊過，科幻是美國(guó)特有的一種文學(xué)品種，是美國(guó)特有的一種文化。雖然不是從美國(guó)起源，是從英國(guó)、歐洲起源的，但是后來是在美國(guó)變成一種具有自覺性的文學(xué)題材，并取得繁榮發(fā)揚(yáng)光大。現(xiàn)在別的國(guó)家的科幻文化都是從美國(guó)輸入的，從中可以看出一個(gè)規(guī)律，基本上經(jīng)濟(jì)中心在哪個(gè)國(guó)家，科幻的中心就在哪！”
    “目前世界上，除了中國(guó)和美國(guó)外，任何一個(gè)國(guó)家的本土電影市場(chǎng)，都支撐不起一部投資以1億美元為標(biāo)準(zhǔn)的大制作電影。”
    “以發(fā)達(dá)國(guó)家日本為例，日本的人口在世界上排行也很靠前，人均收入當(dāng)然也是極高的，然而我粗略查了一下日本歷年電影本土票房，基本上年度冠軍也不過是百億日元級(jí)別，連十億人民幣票房都不到。這樣的情況下，日本根本不可能發(fā)展起一整套的電影工業(yè)體系，不可能發(fā)展起大制作-高回報(bào)這一好萊塢標(biāo)準(zhǔn)賺錢模式。”
    “因?yàn)樵诒就疗狈坎蛔阋灾胃哳~投入的情況下，一部大制作電影想要成功，就必須至少拿下北美或中國(guó)其中之一，而且一旦失敗，無論在全球其他地區(qū)及本土如何成功，基本都注定了賠錢的下場(chǎng)。上億美元的投入，放在好萊塢電影中似乎不算什么，然而對(duì)其他國(guó)家和地區(qū)來說，已經(jīng)是商業(yè)電影難以承受之重。”
    “這就會(huì)導(dǎo)致一個(gè)情況發(fā)生，商業(yè)電影強(qiáng)者愈強(qiáng)、弱者愈弱。”
    “有一個(gè)很簡(jiǎn)單的道理，文化間是具有隔閡的。一部大制作的電影，如果不是科幻，那么一般就是奇幻背景。然而，這些電影想要有特色，就必然需要承載一些自己獨(dú)特文化的東西。”
    “例如印度電影《巴霍巴利王》和日本電影《鎌倉(cāng)物語》，雖然在本土成績(jī)不錯(cuò)甚至是劃時(shí)代的，但在中國(guó)電影市場(chǎng)基本都如石沉大海，連個(gè)響都沒有，這就是文化間存在隔閡造成的。”
    “當(dāng)然，有時(shí)候文化間的差異也會(huì)帶來一些優(yōu)勢(shì)，比如《英雄》、《臥虎藏龍》在北美市場(chǎng)成績(jī)也很優(yōu)異，但這種成績(jī)，始終只是一種新鮮感帶來的個(gè)例，中國(guó)風(fēng)武俠片動(dòng)作片的確造就了李小龍、成龍及李連杰等一些影星甚至巨星，然而和整個(gè)好萊塢電影比起來，最多只算是一個(gè)點(diǎn)綴罷了…”
    “再進(jìn)一步分析，如哈利波特系列和指環(huán)王系列，能在全球市場(chǎng)上取得佳績(jī)，這也得益于歐美文化的強(qiáng)勢(shì)…”
    “總而言之，文化、審美、價(jià)值觀雖然是形而上的東西，但反映在電影上，這東西卻是實(shí)打?qū)嵉哪苻D(zhuǎn)化成票房的。雖然這個(gè)轉(zhuǎn)化過程是辯證的，難以捉摸，但掌握了觀眾的審美，確實(shí)就意味著成真金白銀。”
    “所以，不管是出于賺錢，還是出于個(gè)人喜好，我們肯定是要做科幻電影的！”
    “那為什么一定是科幻電影呢？”
    “因?yàn)榭苹秒娪暗母糸u是最小的，容易走出去！”
    “為什么一定要走出去呢？很多電影人認(rèn)為中國(guó)電影首先考慮的應(yīng)該是服務(wù)當(dāng)下！”
    “這個(gè)大概是我們研究了中超聯(lián)賽的關(guān)系，中國(guó)足球水平每況愈下，雖然有千千萬萬的原因，但我們都覺得，這和中國(guó)足球的市場(chǎng)太大、賺錢太容易有脫不開的關(guān)系。當(dāng)一只球隊(duì)可以輕松賺錢的時(shí)候，就根本沒必要注重于投資大、見效慢的基礎(chǔ)青訓(xùn)，久而久之，在市場(chǎng)的寵溺下，連本來還有的兩把刷子都丟掉了。”
    想了想，又補(bǔ)充了一句：“就好像其實(shí)我們只要做喜劇就能穩(wěn)定市場(chǎng)份額，但還是堅(jiān)持做科幻電影、現(xiàn)實(shí)主義作品的原因，我們不想失去競(jìng)爭(zhēng)力！”
    ……
    事實(shí)也確實(shí)如此，過去這些年中國(guó)電影各種群魔亂舞，小鮮肉也好，控評(píng)水軍也好，買票房也好，歸根到底都可以歸結(jié)于一點(diǎn)：國(guó)內(nèi)市場(chǎng)相對(duì)于低投資電影來說已經(jīng)太大了，想要賺錢，根本不需要專注于電影本身了。
    對(duì)于目前國(guó)內(nèi)主流的喜劇電影來說，尤其如此。
    目前，國(guó)產(chǎn)喜劇片按照類型劃分，大致分為：動(dòng)作喜劇、奇幻喜劇、愛情喜劇等，細(xì)分之下，又有公路喜劇、無厘頭喜劇、黑色幽默喜劇、現(xiàn)實(shí)主義喜劇、探案喜劇、性喜劇等。
    但是，除了龍叔的動(dòng)作喜劇，大部分的本土喜劇在海外根本賣不出去！
    大家也不在意，內(nèi)地市場(chǎng)足夠賺了…
    說起來，真要感謝好萊塢對(duì)科幻電影的推動(dòng)作用！
    像小破球這樣科幻題材的影片，在全球范圍內(nèi)，文化隔閡帶來的影響是最小的——在文明社會(huì)，如果有哪一種信仰是全球都應(yīng)該接受的，那就只有科學(xué)。
    這也是《流浪地球》能夠全球68個(gè)國(guó)家同時(shí)公映的原因。
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