每個演員都有特定的方法讓自己入戲，有的喜歡待在密閉的狹小空間，有的則需要助理或者其他人對他做心理暗示。
國內(nèi)大部分演員都信奉一條：拍攝的時候，最好要始終保持入戲的狀態(tài)！
早前就已經(jīng)說過，國內(nèi)的演員大多都是體驗派，很多演員飾演的角色跟自己本身差別太大，就只能通過體驗代入，當(dāng)然，不可能為了感受殺人的感覺，真的跑去殺人…
《門徒》，張婧初扮演一個有毒癮的女人，那為了最真實的演繹吸度還有毒癮發(fā)作，她在戒毒所跟一些女人呆了半個月，光是采訪筆記就寫滿了兩個筆記本！
真正的演員對作品的態(tài)度是很真誠的，不可能出現(xiàn)NG十幾遍，還會把這種事當(dāng)成宣傳笑料的情況…
“燈光，OK！”
“攝影，就位！”
“Action…”
場工正要打板開拍，許輝從導(dǎo)演監(jiān)視器后方站了起來：“等一下！”
喊來幾個場工：“那邊的標語洗干凈，換成日語的大東亞共同繁榮，還有在校門口加上歡迎新同學(xué)入校的標語，也換成日語的！”
呃，距離拍攝地點兩百米左右，有一道橫幅，上書二十四字社會主義核心價值觀：富強、民主、文明、和諧，自由、平等、公正、法治，愛國、敬業(yè)、誠信、友善…
其實，道具組已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這個漏洞，只是沒有處理干凈，還有痕跡留了下來…
但是，許輝是不會容忍的，特么的，上世紀三四十年代居然有這樣的東西出現(xiàn)？
穿越了嗎？
“盡快，半個小時搞定，不要耽誤了拍攝！”
說完，許輝重新坐回到了導(dǎo)演監(jiān)視器后方。
約莫過了二十五分鐘，準備完畢，拍攝拉開了序幕。
說實在的，《美麗人生》的電影拍攝起來并沒有什么難度，跟《天堂電影院》差不多，都是講述故事本身，沒有什么大的場景，也不需要什么動作戲。
試了兩遍，這段就過了！
許輝采用的暖色調(diào)，光線也大量采用自然光，堅決不用那種特別干凈的光線！
還有，鏡頭處理的時候，會更多采用慢鏡頭…
……
其實很多三十歲以上的女演員飾演少女，會給人一種做作的感覺。
大概是因為少女感不足。
曉慶奶奶說的很好：“我以前演武則天的時候，二十歲演六十歲的角色，你們不說說故意裝老，現(xiàn)在倒說我故意裝嫩？”
呃，這個其實有點不太公平，比方說電視劇版的《何以簫聲默》，很多人批評糖糖年紀一大把了還演那么少女的角色，可他們也沒想想鐘叔叔都四十幾了不也演了何以琛嘛！
大概是因為臉嫩？
秦海路飾演的愛麗需要從十九歲演到三十歲。
電影后半段，她的扮相當(dāng)然沒問題，前半段就需要化妝師了！
其實，許輝真應(yīng)該找一個日本女演員，比方說新垣結(jié)衣就很不錯嘛，但是，CP感很重要！
王謙源的長相配上新垣結(jié)衣那樣的媳婦，總覺得有點像強搶良家少女…
好在秦海路演技不差，底子擺在那！
其實，女演員的少女感是一種很玄妙的東西，我們看《演員的誕生》，46歲的小桃紅挑戰(zhàn)20歲的角色，一開始亮相的時候，不少人覺得亮瞎眼，太離譜，但是認真看了，居然覺得能看進去！
一顰一笑眼波流轉(zhuǎn)間，即是到了年過半百的邊緣依舊語笑嫣然宛如少女，獨具的靈動與嬌憨更是展現(xiàn)的淋漓盡致。
這大概就事好演員吧！
反觀一些已經(jīng)年過三十的流量派只能依靠通稿宣傳自己的少女感…
嘖嘖…
……
不止一次強調(diào)，年代戲一定要有年代感！
那么道具、服裝包括配樂都一定要有老電影的風(fēng)格。
很多人說《美麗人生》的電影敘事手法和銜接性講，電影很一般，或者說故事太生硬，刻意。
是啊，可是三觀特別正的電影就一定很好嘛？
每年有那么多主旋律電影，也沒見有人夸獎！
開機之后，進度的保持讓人驚訝，沒怎么出現(xiàn)常見的磨合劇組的時間，基本上從正式開拍當(dāng)天開始，演員的表現(xiàn)就很完美！
王謙源、秦海路兩個人狀態(tài)正好，連個人的對手戲基本上沒怎么費力氣…
任素汐進組了。
她飾演的是愛麗的中國閨蜜，也是在她的鼓勵下，愛麗勇敢追求屬于自己的幸福。
任素汐是話劇演員，從11年開始就扎根在舞臺上，從沒演過電影。
很多人不了解許輝為毛要把女二這么重要的角色給她，難道是因為想潛？
呃，不太可能，炮輝還是有底限的！
那就是單純的欣賞！
“這是任素汐，我下一部電影的女主角，海路姐，你帶帶她，小姑娘一直演話劇，沒怎么接觸過電影?！?br/>
許輝直接把任素汐交給了秦海路。
話劇或者受戲劇表演跟電影藝術(shù)還是有區(qū)別的，比方說表情、臺詞、動作都需要一定程度的縮減。
戲劇講究張力，電影則要求自然…
戲劇所不可缺少的元素，是舞臺；電影所不可缺少的元素，是鏡頭。
舞臺的屬性是臨場感，是象征性，是交流感；鏡頭的屬性是推拉搖移動，是取景布光，是蒙太奇。
舞臺和鏡頭的的呈現(xiàn)差異，是戲劇和電影的最根本區(qū)別。
戲劇人在舞臺這個屬性上做文章，搞反幻覺化，搞解構(gòu)主義，搞舞臺特效；電影人在鏡頭這個屬性上做文章，搞多機位，搞非線性敘事，搞3D原景重現(xiàn)。
本質(zhì)上，沒有高下之分！
任素汐當(dāng)然是很有功底的女演員，而且潛力十足。
許輝特別欣賞她，真的，在華語影像世界里，上一個放蕩風(fēng)騷卻不招人厭煩的角色還是《新龍門客?！防锏慕痂傆?。
《驢得水》逮誰睡誰的張一曼，竟然讓已經(jīng)習(xí)慣了道德審判的觀眾們集體放寬了標準，沒有人說她放蕩！
這個很不容易！
單純說長相，她肯定算不上絕美，最多只能稱一句中人之姿，連微微一硬都沒法辦到！
看完《驢得水》，很多人感慨，原來長的好看這種東西，都是可以演出來的。
任素汐的第一場戲就是跟秦海路坐在宿舍閑聊…
，