鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)，它的節(jié)目多以實(shí)事報(bào)道為主。
節(jié)目風(fēng)格在盡量不踩線的情況下保持輕松自如。
許輝倒是很喜歡這種風(fēng)格，所以，接到《鏘鏘三人行》的邀約，他也沒拒絕。
……
許輝帶著滿腔的敬意希望能跟金庸先生有個(gè)會(huì)晤。
他真的很想知道能寫出‘俠之大者，為國(guó)為民’的大師到底是怎樣的大胸懷！
很可惜，金庸先生居然不在家，據(jù)說(shuō)去英國(guó)讀書去了…
不過(guò)他全權(quán)委托代理人處理影視改編情況。
金庸先生作品的影視改編權(quán)大多都已經(jīng)賣出去了，而且期限還沒到，打探清楚之后，許輝一伙人離開。
一般作品的改編權(quán)限是有時(shí)間限制的。
通常是五到八年之間。
金庸可不傻，即使是當(dāng)年一塊錢把《笑傲江湖》的版權(quán)賣給央媽，那也有時(shí)間限制的！
“現(xiàn)在版權(quán)應(yīng)該還在張大胡子手上，不過(guò)，明年就該到期了…”
難怪大胡子會(huì)在十年內(nèi)拍了那么多部金庸武俠劇，原來(lái)是版權(quán)快要到期了…
不過(guò)金庸先生的作品影視版權(quán)實(shí)在太復(fù)雜了，首先，金庸先生本身對(duì)自己的版權(quán)看得挺淡的，如今又已是九十多歲的老人，已經(jīng)不再親自管理版權(quán)，據(jù)說(shuō)的版權(quán)早已交給手底下的負(fù)責(zé)人來(lái)辦了，充其量也就是他的妻子林樂(lè)怡偶爾打理一下。
金庸的版權(quán)一旦出手，他自己都不知道最后會(huì)到誰(shuí)的手里，也是挺悲哀的。
“內(nèi)地具備影視劇出品、制作能力的公司并不多，請(qǐng)您務(wù)必答應(yīng)，一旦金庸先生作品的版權(quán)到期，盡快跟我們聯(lián)系，我們會(huì)提供最大誠(chéng)意…”
……
處理完和金庸先生的會(huì)面，許輝來(lái)到了《鏘鏘三人行》的錄制演播廳。
演播廳的布置很像是小型的書房，透著一絲古典。
最引人矚目的就是擺放在中間位置的圓桌，圍繞著圓桌擺放了三把椅子，主持人和嘉賓就坐在那位置。
節(jié)目的主持人是竇文韜，還有一位常駐的嘉賓主持人梁聞道。
這兩人都挺能說(shuō)的，算是國(guó)內(nèi)極少數(shù)單憑著斗嘴就能讓人看完一整期的電視節(jié)目，但是有一點(diǎn)，這兩的觀點(diǎn)有時(shí)候會(huì)偏向西方。
公知嘛，不貶低大陸怎么能算公知？
許輝來(lái)這里，主要是為了宣傳電影。
話說(shuō)《黃飛鴻》在香江已經(jīng)上映了四周，熱度還是不見消減，票房已經(jīng)突破五千萬(wàn)，現(xiàn)在正奔著話語(yǔ)電影票房影史前十的記錄在努力…
抵達(dá)錄制現(xiàn)場(chǎng)，戴好無(wú)線耳麥，許輝走到場(chǎng)上…
連臺(tái)本也沒有…
戴著無(wú)框眼鏡的竇文韜看見許輝，趕忙伸手笑道：“許導(dǎo)演，真是久仰大名了，一直期待能跟你一起錄一期節(jié)目！”
“哪里話，我也很期待能上《鏘鏘三人行》…”
“許導(dǎo)演，久仰久仰。”
板寸頭的梁聞道臉上掛著微笑，也跟著握手。
許輝也笑著回了句：“…久仰久仰…”
尼瑪，這幫人沒有別的詞了嗎？
對(duì)于兩位主持人，許輝了解不多，也就是僅僅知道個(gè)大概。
看了簡(jiǎn)介，說(shuō)什么‘這個(gè)談話節(jié)目很不拘一格，不是說(shuō)給觀眾聽，就是對(duì)一個(gè)話題閑話家常’
難怪收視率很低！
聊了幾句互相算是認(rèn)識(shí)了，三人坐下，今天節(jié)目的探討主題是“功夫電影的前世今生”。
畢竟來(lái)的是許輝，號(hào)稱功夫電影新的代表人物。
……
“今天來(lái)的這位就是被稱為新一代鬼才導(dǎo)演的許輝導(dǎo)演！”
“謝謝！”
許輝雙手合十，對(duì)著鏡頭感謝。
“許輝有著鬼才導(dǎo)演的稱呼，你的電影總票房超過(guò)十億了吧？”
“應(yīng)該有吧…”
“真不愧是鬼才導(dǎo)演！”
“不是，你別老這么說(shuō)我，以前，寧昊導(dǎo)演出道，你們管他叫鬼才導(dǎo)演，現(xiàn)在又管我叫鬼才導(dǎo)演，感覺‘鬼才導(dǎo)演’也太泛濫了點(diǎn)…”
梁聞道笑著解釋道：“這也代表大家對(duì)你的喜愛嘛！”
“愧不敢當(dāng)…”
竇文韜直接進(jìn)入正題：“其實(shí)說(shuō)到動(dòng)作片，我們一般想到的會(huì)是功夫巨星，比方說(shuō)李曉龍、辰龍、李蓮杰…”
“最近幾年很少有新生代的功夫巨星出現(xiàn)…”
梁聞道接茬說(shuō)道。
“除了《葉問(wèn)》捧紅了甄子彈，現(xiàn)在吳景也依靠《黃飛鴻》正式成為新生代功夫巨星！”
“他倆也不算新生代了，吳景今年都三十六了！”
許輝默默補(bǔ)充一句。
“…許導(dǎo)，您從導(dǎo)演的角度跟我們說(shuō)說(shuō)為什么功夫片會(huì)有十年的斷崖呢？進(jìn)入新世紀(jì)之后，很少有新的功夫電影引發(fā)轟動(dòng)。”
“我覺得還是因?yàn)橛^眾審美的關(guān)系吧，因?yàn)楣Ψ蚱茈y再出新的花樣。”
許輝看了眼竇文韜、梁聞道，接著說(shuō)道：“其實(shí)傳統(tǒng)中國(guó)功夫，之所以能夠從平凡的民間技藝躍升為“國(guó)術(shù)”甚至是整個(gè)民族精神的寄托，與20世紀(jì)初興起的“體育救國(guó)”思想是分不開的，而“東亞病夫”這個(gè)概念則在這個(gè)過(guò)程中被反復(fù)言說(shuō)并成為后來(lái)功夫片敘事中的一個(gè)重要民族認(rèn)同話語(yǔ)…”
“對(duì)，李曉龍的《精武門》就是有關(guān)這方面的一項(xiàng)題材！”
“沒錯(cuò)，李曉龍先生對(duì)功夫片的作用很大！我接著往下說(shuō)，當(dāng)時(shí)很多人提過(guò)了‘體育救國(guó)’，依靠個(gè)人力量打破‘東亞病夫’這種傳統(tǒng)觀念的桎梏，雖然失敗了，但卻為我們后來(lái)的電影創(chuàng)作提供了不小的靈感源泉…也就是民族主義敘事！”
許輝端起面前的杯子抿了一口茶水，潤(rùn)了潤(rùn)喉嚨：“說(shuō)到功夫片，正式成為一個(gè)獨(dú)立的電影類型的標(biāo)志是1949年胡朋導(dǎo)演、關(guān)德信主演的《黃飛鴻傳》的上映。
這個(gè)系列片雖然現(xiàn)在看來(lái)有點(diǎn)太老了，但其中一些基本元素依舊是現(xiàn)代功夫片常用的：硬橋硬馬的真實(shí)武打、自強(qiáng)不息的民族精神、謙虛守禮的傳統(tǒng)道德…
但在這一時(shí)期，民族主義敘事仍然不是功夫電影的常見主題，民族情感在片中仍然處于一個(gè)非“彰顯”的階段。
七十年代，李曉龍先生在香港拍攝了三部電影，徹底將民族情感納入功夫片之中！
尤其是《精武門》完美地將“復(fù)仇”這個(gè)傳統(tǒng)武俠片的主題與民族沖突結(jié)合在了一起，陳真打破“東亞病夫”的匾額和踢飛“華人與狗不得入內(nèi)”的標(biāo)牌，更成為華語(yǔ)電影的經(jīng)典鏡頭！”
“對(duì)！哇，沒想到許導(dǎo)除了拍電影，對(duì)這些理論方面的研究也這么精深！”
梁聞道用一種極為欣賞的目光打量了一下許輝，像是重新審視了他一遍。
“…我本身是個(gè)功夫電影迷，我對(duì)功夫、武俠電影很癡迷！”
許輝笑著解釋了一下。
“難怪你能拍出《黃飛鴻》這樣的電影！”
竇文韜頗有些感嘆。
“那《黃飛鴻》這部電影你在構(gòu)思的時(shí)候，想的是什么呢？”
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