一九九九年三月三十日，星期二.粵城市博物館C廳。創造中國畫拍賣記錄的宋徽宗《黃鸝戲柳圖》就在這里展出。
    在展出的前一天，麗人公司策劃部給粵城各大媒體都發了傳真，邀請他們派記者前來采訪。現在，C廳旁邊的記者接待處，就有很多記者圍在那里簽到。
    來采訪的記者之所以這么多，有兩個原因。一個原因是因為宋徽宗是中國歷史上難得一見的皇帝畫家，他的字畫藝術造詣非常高，被歷代書法家畫家所推崇，再加之《黃鸝戲柳圖》又以一千三百八十萬元的價格創造了中國畫拍賣記錄，因此，麗人公司舉辦的展出有很好的新聞價值；第二個原因就是，一般企業主動發傳真邀請媒體前來采訪的新聞活動都會有紅包可拿，根據媒體自身的規格等級不同，紅包的大小也會有所不同。但是按照粵城的行情，即使最小的媒體，企業派發的紅包也不會少于兩千塊。到展覽會上隨隨便便走走，寫份稿子應應景，就有兩千塊好拿，這樣的好事誰會錯過呢？
    對麗人公司來說，這樣做也是物有所值。記者在拿了紅包之后，自然會拼命在報紙電視等媒體上拼命為麗人公司，為《黃鸝戲柳圖》造勢，經過輿論的大肆宣傳，誰都會知道麗人公司有幅創造了中國畫拍賣記錄的宋徽宗真跡《黃鸝戲柳圖》，到時候水天長拿這幅畫到工業銀行去抵押貸款，還不是水到渠成啊？
    C廳大門已經開了，可是外面還有一道紅繩攔著，現在是八點三十分，展覽要到九點才會正式開始。除了媒體記者外，水天長還邀請了粵城市工商界、金融界的頭面人物。按照安排，展覽會開始后，首先要請這些頭頭腦腦欣賞《黃鸝戲柳圖》，記者跟蹤采訪。然后才是對公眾開放，讓記者拍攝一下前來參觀畫展的人們人頭攢動的情形。
    為了防止出什么亂子，水天長對要舉辦《黃鸝戲柳圖》畫展的消息非常保密，只是在畫展的前一天，才讓策劃部的人開始邀請相關人士，對普通公眾來說，幾乎沒有人知道這個畫展的消息。
    那么畫展不是沒人參觀了嗎？倒也不是，既然放在粵城市博物館，前來參觀博物館的人總是有的吧？他們自然會順便參觀一下畫展。至于氣氛不夠熱烈，沒辦法拍出人頭攢動的場面也好解決。策劃部已經讓麗人公司全體員工放假一天，一會冒充觀眾進來參觀，場面一定會弄得轟轟烈烈熱熱鬧鬧，舉袖成云，揮汗成雨。
    董勇和齊小石兩人已經扮做普通觀眾，在C廳附近等候。畫展九點開始，他們八點半就過來了。此時，董勇正在聆聽齊小石教授畫經。
    “其實，書畫贗品的產生開頭并沒有什么商業目的。”齊小石慢慢踱步，對跟隨在身后的董勇說道：“書畫贗品的產生，幾乎是和書畫與生俱來的。因為絕大多數書畫家總是先從臨摹名作起筆的。而把名作臨摹得惟妙惟肖，幾乎是許多書畫家成功的必由之路。何況，書畫家還有文人的野趣逸興。因此，造贗品是書畫家的功課，贗品是成功畫家的扶手。靠扶手站起來的不知有多少成功的、甚至很杰出的書畫家。”
    齊小石接著道：“可惜后來，贗品逐漸沾染到銅臭，成為某些不良文人和商人的牟利工具。例如明代董其昌名噪不已，于是陳繼儒以銀兩求沈士充畫幅山水大堂，充作董畫。”
    他最后嘆道：“丹青史便是如此，一些書畫家成功了，一批贗品誕生了。倘若這個世界上，書畫永遠不成為商品，那么所有的可以亂真的贗品，永遠會給人帶來銷魂蝕骨的美感。我們也不會為鑒別贗品而耗費心力了。”
    董勇道：“追名逐利本是人類的天性，齊老大可不必為此事掛懷。所謂魔高一尺，道高一丈。贗品手段再高，也逃不過你們這些專家的法眼。”
    說話間，C廳外的紅繩撤去，畫展對外開放了。董勇扶著齊小石，跟隨眾人一同進了展覽廳。
    C廳的正中，擺放著一個巨大的玻璃壁柜，壁柜中掛的正是《黃鸝戲柳圖》，這時，眾多記者正圍著一個頗有藝術家氣質的中年人進行采訪。聽記者的稱呼，董、齊二人才知道，此人就是粵城市畫院的副院長，黃申昌。
    董勇掃了一眼，赫然發現江靜也混在記者中間。此時，她正在向黃申昌提問。
    “黃申昌先生，我是新華社粵東分社的記者，可以問你個問題嗎？”
    黃申昌眼睛一亮，這個女記者怎么這么漂亮？他老黃身為粵城書畫院的院長，也可謂見過無數美女，可是象這個女記者這么漂亮的，他還是第一次見到。即使是當前最紅的影視明星，在姿色上怕也要輸給這個女記者幾分。
    “呵呵，你盡管提問，我知無不言，言無不盡。”黃申昌的口水都快流出來了。
    “黃先生，既然這幅《黃鸝戲柳圖》是宋朝的古畫，怎么看起來這么完美？難道說從宋朝到現在，它都沒有受到一點點損壞？它會不會是贗品呢？”江靜問道。
    “噢，這個問題嘛，其實很簡單。我首先可以負責任的告訴你說，這幅《黃鸝戲柳圖》絕對不是贗品。至于為什么保存的這么完美，是因為它經過了專家的修復。”黃申昌微笑地回答道：“修復一般來說，可以分為三種。第一種是考古修復，它只是簡單的復原形狀，出具考古報告。第二種是展陳修復。修復后的效果要達到從遠處看大體一樣，近處看，能看出區別，讓觀眾知道是經過修復的。在國外，展陳修復就是進行復原，不做舊，不隨色。第三種，就是拍賣修復，修復越完美越好，幾乎和原始狀態一樣，讓一般人看不出痕跡。這幅《黃鸝戲柳圖》就是經過了拍賣修復，所以才看起來這么完美。這位小姐，不知道我這樣的回答你可否滿意？”
    “謝謝黃先生。我可以再問你個問題嗎？”江靜繼續說道。
    “可以，你盡管提問。”黃申昌風度翩翩。
    “有消息說，在書畫界收藏界贗品泛濫，請問，怎么判斷中國畫作品是不是贗品呢？”江靜句句話不離贗品，看來是要和贗品較上勁了。
    黃申昌笑了起來：“呵呵，判斷一幅畫是不是贗品，需要專業的書畫知識。就我們來說，判斷一幅中國畫是不是贗品，可以從以下幾方面下手。
    第一、書畫家的藝術風格。一個書畫家長年累月所形成的筆法習慣，無論其作品題材如何變化，總能看到他的筆法軌跡和風格特征。所以要熟悉主要書畫名家的藝術氣質、師承淵源、作品境界以及創作筆法、用墨用色等獨特之處，這樣盡管一些偽冒品極其相似，仔細端詳也能看出破綻。因此，了解和掌握書畫大師的藝術風格和特征有利于辨別真偽。
    第二、書畫的時代風格。書畫作為文化藝術，既有其自身的積累和師承，也有自己發展的歷史，是歷史文化演變的結果，同時，也受當時社會的政治、經濟、文化、物質條件及生活習俗的影響和制約。不同時代的繪畫有不同的風格特征，如果一幅繪畫不符合時代特點，那很可能是贗品。以花鳥畫為例，五代、北宋以后才有寫意的花鳥畫，而五代、北宋時花鳥畫著重寫生；如一幅標明唐代的寫意花鳥畫，那肯定就是假貨。因此，符不符合書畫的時代風格，是鑒別真偽的關鍵。
    第三、書畫的落款和印章。書畫作偽者常常利用無款字畫或殘破字畫，在落款和印章上做手腳，有的偽造簽名，有的偽造印章。對簽名真偽的鑒別，一是從筆法和書法功力上辨認。二是從書畫家名、字簽署習慣上辨認。對印章的鑒別也可以從兩方面看：一是看印章。不同時代印章的形狀、刻法、篆文以及印章的用料質地多有不同。如宋代印章以銅、玉居多；元代印章質料有木、銅、玉、石；明代中后期印章質料以石質居多。二是看印泥。元代以后印泥是以油調朱而成；而宋代以前多用水印，以水調朱，南宋以后至元代也有用蜜調朱的。調治方法不同，印跡顏色也不同，以此可發現破綻，辨別真偽。另外，也要注意落款年月與作者出生年月是否相符，與事實有無出入。
    第四、畫紙畫絹。書畫所用的紙和絹，因朝代不同也有所不同。宋、元所織的絹無論精細、色度都有差別；而一些朝代的造紙用料也有不同。如隋、唐、五代都用麻紙，北宋時期用樹皮造紙。如書畫上落款的朝代與絹、紙的朝代不符，也可斷定為贗品。
    第五、畫面表現的內容。在不同的歷史時期，人們的審美標準不同，如在人物畫法上，唐代仕女多體態豐腴，而明清仕女多弱柳扶風、典雅清秀。另外其服飾、發式、擺設、器物式樣等也有明顯不同，如果一幅畫落款是元代，而人物的服飾是明代才有的，那這張畫肯定是偽品。所以，熟悉各時代的服飾、器物等知識，是我們這些鑒別專家的必修功課。”
    “黃先生，你也是通過以上方面判斷《黃鸝戲柳圖》的真偽的？你真的可以確定，這幅畫是宋徽宗的真跡嗎？”江靜追問道。
    “呵呵，我前面已經說過。我可以再重申一遍，我以我的名譽擔保，這副《黃鸝戲柳圖》絕對是宋徽宗的真跡！”黃申昌依然不慍不惱。
    “不！這不是真跡！這是贗品！”一個蒼老的聲音從人群里響起！
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