引言
1.
我一直想寫一本大部頭、多卷本的著作來論述表演技巧(就是所謂的“斯坦尼斯拉夫斯基體系”)。
2.
無論是這本書,還是我隨后撰寫的作品都不追求學術性,創作它們的目的都很實際。它們傳達的是我個人的經驗,這些經驗是基于長期演員、導演和教師生活教會我的。
3.
書中我所使用的術語并非杜撰,而是源于實踐,源于許多學生和初登舞臺的演員之口。他們在工作中通過這些名稱定義自己的創作感受。這些用語之所以寶貴,是因為它們貼近新手們的感受,很容易被他們所理解。
不要試圖在本書中尋找學術根源。我們有自己的戲劇詞匯,有在生活中產生的演員行話。是的,我們的確會使用一些學術用語,如“潛意識”“本能”,但我們使用的并非它們的哲學含義,而是它們最普通、最生活的意義。學術界向來輕視舞臺創作,致使其得不到應有的研究,我們也就沒有必需的詞匯用于舞臺實踐,這不是我們的錯。我們只能以自己的方式,這樣說吧,用家常的方式來擺脫困境。
4.
“體系”的主要任務之一就是要研究如何自然地激發演員的創作天性,喚醒他們的潛意識參與創作。
這一點將在本書后文中談及,這一部分讀者應該給予充分的重視,因為它是創作和整個“體系”的核心。
5.
應該用最清晰明了、簡單易懂的語言來闡述和書寫藝術,深奧難解的詞匯會令學生感到不安,它們刺激了大腦,卻不會觸動內心,創作的時候人類的理性就會抑制演員的激情,壓抑在藝術中具有重要作用的潛意識。
但是用“簡單淺顯的”詞匯來描述復雜的創作過程是很艱難的,因為它們在傳達那些難以捕捉的潛意識感受時會顯得過于具體和粗鄙。
這些限制促使我去尋找一種特別的形式,以使讀者能夠真切感受到書中白紙黑字在說什么。我試圖用形象的事例、用描述學生做練習和小品時的情形去達此目的。
如果我的方法是成功的,那么這些文字便會在讀者的感受中變得鮮活靈動起來。只有到那個時候我才有可能向他們講解藝術創作的實質和實用心理學原理。
6.
我在書中提到的戲劇學校以及書里出現的人物,在現實生活中是不存在的。
這套“斯坦尼斯拉夫斯基體系”的寫作其實早已開始。最初我是寫了許多筆記,當時并不是為了出書,而是一為自己,二也為了能夠對當時出現在藝術和實用心理學領域的探索有所幫助。我用于闡釋問題的那些人物、話語、例證自然都取自那個遙遠的年代(1907—1914)。
就這樣一年一年、不知不覺間竟積累了大量關于“體系”的資料,本書正是基于這些資料而創作完成的。
想改變書中的人物可以說會耗時太多且困難重重,而將這些源于久遠過去的例子以及個別話語與新時代蘇維埃人的生活和性格結合在一起就更加困難,能夠換一些例子并尋找新的話語表達是最好的,但這將更費時,也更艱難。
但我書中所寫的內容并不屬于某個特定的時代和生活在那個時代的人們,而是屬于一切具有演員特質的人的天性,與他的民族和生活的時代無關。
一些在我看來非常重要的觀點我會不斷重復,請讀者朋友們原諒我的喋喋不休。
7.
最后,我認為向那些對本書的寫作提出這樣那樣的建議、給予指導性意見和提供資料的人們表達感謝是令人愉快的,也是我的責任。
在《我的藝術生涯》中,我談到了在我的演員生活中看到的一些角色,它們是由我的幾位啟蒙老師Г.Н.費多托恩和А.Ф.費多托恩、Н.М.梅德韋杰娃、Ф.П.科米薩爾熱夫斯基扮演的,正是在他們的教導之下我逐漸對藝術有了感覺;還有就是由我的那些工作在Вл.Ив.涅米羅維奇——丹欽科領導的莫斯科藝術劇院的同事扮演的,在共事的過程中他們教會我許多重要的東西。我的內心永遠,特別是現在,在本書即將出版之際——都對他們充滿感激之情。
談到那些幫助我將“體系”付諸實踐的人,在寫作和出版本書之際,我首先要感謝那些在舞臺上始終堅守的伙伴和忠誠的助手。正是和他們一起我在很年輕的時候便走上了舞臺,也正因為和他們一起,即使是現在,當我老了,我依然在為該事業而工作。我要說出兩位共和國功勛演員З.С.索科洛娃和В.С.阿列克謝耶夫的名字,是他們幫助我將“體系”應用于演藝實踐中。
我懷著深深的感激和愛戴之情懷念我已故的老友Л.И.蘇列爾日茨基。他是第一個對依據“體系”開展實驗給予肯定的人,在最初的階段是他幫我研究體系,實踐體系,也是他在每當我感到懷疑而情緒低落的時候總是給予我鼓勵。
在我推行“體系”以及寫作本書的過程中,歌劇院的導演和指導老師Н.В.杰米多夫也給了我很大的幫助。他給了我許多寶貴的點撥,提供了資料和例證:他說出了自己關于本書的意見,指出了書中出現的錯誤。為此我向他表達最誠摯的謝意。
衷心感謝共和國功勛演員、莫斯科藝術劇院的演員М.Н.克德洛夫,在“體系”的實踐環節和審閱本書手稿的過程中他提出了許多意見和批評。
還要感謝共和國功勛演員、莫斯科藝術劇院的演員Н.А.波德戈爾內,他在校對本書手稿時給了我很多指導。
我要把內心最深的謝意送給Е.H.謝苗諾娃,感謝她承擔了本書艱苦的編輯工作,并以出類拔萃的專業知識和才能圓滿完成了此項工作。
康·斯坦尼斯拉夫斯基
譯者注:關于“斯坦尼斯拉夫斯基體系”,他寫過三本書:《我的藝術生涯》《演員自我修養》《演員創造角色》,其中《演員自我修養》被公認為完整的經典,分為“體驗過程中演員自我修養”和“表現過程中演員自我修養”兩部分,本書為全譯本。