卷中
雨霖鈴
寒蟬凄切。
對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。
更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰、好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說。
◎孟秋之月……涼風至，白露降，寒蟬鳴。（《禮記·月令》）
◎凝，為一往情深專注不已之義，猶今所云“發癡”“發怔”“失魂”也。……有曰凝噎者。（張相《詩詞曲語辭匯釋》）
◆東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問我詞何如耆卿。對曰：郎中詞，只好十七八女子，執紅牙按歌“楊柳岸、曉風殘月”；學士詞，須關西大漢鐵綽板，唱“大江東去”。為之絕倒。（宋俞文豹《吹劍錄》）
◆東坡《醉白堂記》，荊公謂是韓白優劣論；而荊公《虔州州學記》，東坡謂之學校策；范文正《岳陽樓記》，或者又曰：此傳奇體也。文人相譏，蓋自古而然。退之《畫記》，或謂與甲乙帳無異；樂天《長恨歌》曰：“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫尋不見?！碑斒恰赌可従饶皋o》爾。近柳屯田云：“楊柳岸、曉風殘月”，最是得意句，而議者鄙之曰：“此梢子野溷時節也?！庇葹榭尚Α＃ㄋ侮惿啤稈惺略挕罚?/p>
◆“今宵酒醒何處，楊柳外、曉風殘月。”與秦少游“酒醒處，殘陽亂鴉”，同一景事，而柳尤勝。（明王世貞《藝苑卮言》）
◆不知萬頃波濤，來自萬里，吞天浴日，古豪杰英爽都在，使屯田此際操觚，果可以“楊柳岸、曉風殘月”命句否。且柳詞亦只此佳句，馀皆未稱。而亦有本，祖魏承班《漁歌子》“窗外曉鶯殘月”，第改二字增一字耳。（明俞彥《爰園詞話》）
◆柴虎臣云：“語境則‘咸陽古道’、‘汴水長流’，語事則‘赤壁周郎’、‘江州司馬’，語景則‘岸草平沙’、‘曉風殘月’，語情則‘紅雨飛愁’、‘黃花比瘦’，可謂雅暢。”（清王又華《古今詞論》引）
◆詞不在大小淺深，貴于移情。“曉風殘月”、“大江東去”，體制雖殊，讀之皆若身歷其境，惝恍迷離，不能自主，文之至也。（清沈謙《填詞雜說》）
◆柳屯田“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”，自是古今俊句?；蜃I為艄公登溷詩，此輕薄兒語，不足聽也。（清賀裳《皺水軒詞筌》）
◆今人論詞，動稱辛、柳……耆卿詞以“關河冷落，殘照當樓”與“楊柳岸、曉風殘月”為佳，非是則淫以褻矣。此不可不辨。（清田同之《西圃詞說》）
◆清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處往往出藍。然耆卿秀淡幽艷，是不可及。后人摭其《樂章》，訾為俗筆，真瞽說也。（清周濟《宋四家詞選》）
◆送別詞，清和朗暢，語不求奇，而意致綿密，自爾穩愜。（清黃蘇《蓼園詞選》）
◆詞有點有染，柳耆卿《雨淋鈴》云：“多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。”上二句點出離別?！袄渎洹?、“今宵”二句，乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔。隔則警句亦成死灰矣。（清劉熙載《藝概·詞概》）
◆《詞概》云（同上，略）。詒案：點與染分開說，而引詞以證之，閱者無不點首。得畫家三昧，亦得詞家三昧。（清江順詒《詞學集成》）
◆首三句虛寫送別時之秋景，后乃言留君不住，別淚沾巾，目送蘭舟向楚水湘云而去，舉別時情事，次第寫之。后半起句用提空之筆，言南浦、陽關，為自古傷心之事，況涼秋遠役，遙想酒醒夢回，扁舟搖漾，當在垂楊岸側、曉風殘月之中?？颓橹鄾觯L景之清幽，懷人之綿邈，皆在“楊柳岸”七字之中，宜二八女郎紅牙按拍，都唱屯田也。此七字已探得驪珠。后四句乃敘別后之情，以完篇幅。后闋以“自古傷離”、“更與何人說”二語作起結，提得起，勒得住，能手無弱筆也。（俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》）
◆《草堂》題曰《秋別》，《樂章集》無之。味詞意，當是話別之作?！昂s”句點明秋令。“長亭”是啟行之地?！绑E雨”未歇，舟不能發，“初歇”則為下文“催發”張本也。此三句雖未言行事，已微含別意?！岸奸T帳飲”，借用二疏事，點出別筵，即詞所由作?！盁o緒”近影“凝咽”，遠影“傷離別”?！傲魬佟笔遣蝗虅e，“催發”是不得不別，半句一轉。清真之“掩重關、遍城鐘鼓”，實青出于藍?！皥淌帧眱删洌傲魬佟鼻闋?。“相看”“無語”，形容極妙?！澳钊トァ倍洌跓o語之時想到別后之望而不見?！盁煵ā敝?，又有“暮靄”，“沉沉”字、“闊”字，皆“凝咽”之心理。話別正面，至此說盡矣。過變推開，先作泛論，見離別之情不自我始?！案强啊?，用時令拍合，上應首句，于此處則為進一層。“今宵”以下，亦推想將來。其與前結不同者，“千里煙波”，不過四顧蒼茫之象，此則由“帳飲”想入?！皸盍丁逼咦?，千古名句，從魏承班之“簾外曉鶯殘月”化出；而少游之“酒醒后，殘陽亂鴉”，則又由柳詞出。細細咀嚼，當知其味。蓋不獨與寫景工致，而一宵之易過，乍醒之情懷，說來極渾脫且極深厚也?！按巳ソ浤辍彼木?，盡情傾吐，老筆紛披，北宋人拙樸本色，不得以率筆目之。至由“今宵”以推到“經年”，亦見層次。（陳匪石《宋詞舉》）
◆此首寫別情，盡情展衍，備足無馀，渾厚綿密，兼而有之。宋于庭謂柳詞多“精金碎玉”，殆謂此類。起三句，點明時地景物，蓋寫未別之情景，已凄然欲絕。長亭已晚，雨歇欲去，此際不聽蟬鳴，已覺心碎，況蟬鳴凄切乎?！岸奸T”兩句，寫餞別時之心情極委婉，欲飲無緒，欲留不能?！皥淌帧眱删洌瑢懪R別之情事，更是傳神之筆?！澳钊トァ眱删洌葡雱e后所歷之境。以上文字，皆郁結蟠屈，至此乃凌空飛舞。馮夢華所謂“曲處能直，密處能疏”也。換頭，重筆另開，嘆從來離別之可哀?！案强啊本?，推進一層。言己之當秋而悲，更甚于常情?！敖裣眱删?，逆入，推想酒醒后所歷之境。惝恍迷離，“此去”兩句，更推想別后經年之寥落?！氨憧v有”兩句，仍從此深入，嘆相期之愿難諧，縱有風情，亦無人可說，馀恨無窮，馀味不盡。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）
◆此乃別京都戀人之詞，當是出為屯田員外郎時所作。上半闋敘臨別時之情景；下半闋乃設想別后相思之苦。從今宵以至經年均一時想到?！敖裣倍?，傳誦一時，蓋所寫之景與別情相切合。今宵別酒醒時恰是明早舟行已遠之處，而“楊柳岸、曉風殘月”又恰是最凄涼之景，讀之自然使人感到一種難堪之情，故一時傳誦以為名句。（劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》）