那么既然方向明確了，直接就拿錢去商店里買翡翠、玉石嗎？　　不，哪怕市場(chǎng)售價(jià)下調(diào)，這么做依然不理智，這行里的水分可是大了，而且現(xiàn)在還是個(gè)從未有過(guò)的特別時(shí)期。　　咱得慢慢說(shuō)，才能明白這里面的事兒。　　確實(shí)，我們翡翠和玉石作為我國(guó)特種工藝品主流品種，一直都有著其他行業(yè)不可比擬的旺盛的生命力。　　特別是京城的玉器行業(yè)，已查明的歷史源自商周，從元代就開(kāi)始興盛，通過(guò)明清兩代的發(fā)展，更達(dá)到了空前繁榮。　　清乾隆朝的時(shí)候，只憑各種美玉良材云集京城，就可知生產(chǎn)狀況。　　當(dāng)時(shí)有來(lái)自國(guó)外的西碧玉、西洋瑪瑙、木變石、珊瑚等，還有關(guān)東岫玉、云南瑪瑙、荊州瑪瑙、湖南礬晶。　　而且平定叛亂后，和田玉和緬甸翡翠進(jìn)京之路也被打通，每年這兩個(gè)品種都各有兩噸多的進(jìn)量。　　另外值得一提的是，明清時(shí)期雖然有外國(guó)資本侵入，但這些玉器行業(yè)卻幾乎從來(lái)沒(méi)有遇到相應(yīng)的“洋貨”與之競(jìng)爭(zhēng)。　　所以這個(gè)行當(dāng)一直保持欣欣向榮，名家倍出的發(fā)展態(tài)勢(shì)。　　尤其是辛亥革命后，海禁大開(kāi)，京城玉器更成為國(guó)外競(jìng)相爭(zhēng)購(gòu)的佳品，以至出現(xiàn)了“鬧洋莊”的場(chǎng)面。　　僅據(jù)本世紀(jì)初至二十年代期間的文字記載，當(dāng)時(shí)世界各地舉辦的博覽會(huì)不下三十余次，京城工藝美術(shù)行業(yè)只參展十次，但京城的玉器次次榮獲金銀大獎(jiǎng)。　　哪怕解放初期，當(dāng)時(shí)百業(yè)凋零，全市僅存寥寥幾家玉器作坊。　　但只要能使其恢復(fù)正常生產(chǎn)，一年就可獲得數(shù)百萬(wàn)美元的外匯。若用這筆款項(xiàng)買糧食，足可養(yǎng)活全市百姓一個(gè)月。　　而以上種種都足以證明“北玉”、“京作”、“精作”的美名譽(yù)滿中外，京產(chǎn)玉器已經(jīng)獲得海外藝術(shù)鑒賞家的認(rèn)可，視為收藏價(jià)值極高的珍寶。　　要按理說(shuō)，既然京城玉器的審美價(jià)值已為世人所共知，得到了普遍認(rèn)可，應(yīng)該是不會(huì)陷入銷售困境的呀，反倒應(yīng)該是創(chuàng)匯主力才對(duì)啊?　　嗨，這不就得歸結(jié)到我們的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制上了嘛！　　想想看，死板的政策連普通的行業(yè)都發(fā)展不好，連普通工人的積極性都很難激發(fā)。　　就更別說(shuō)這種一直以“師徒相傳”的方法承襲，且需要靈性、悟性、恒心、精心才能學(xué)好、干好的行業(yè)了。　　建國(guó)后，玉作行業(yè)里，有幾個(gè)問(wèn)題是長(zhǎng)期存在，無(wú)法解決的。　　首先就是好手太少，且缺乏青工和學(xué)徒，技藝傳承上有嚴(yán)重問(wèn)題。　　現(xiàn)有的京城玉器特藝師一般都建國(guó)前后已經(jīng)藝成出徒的老藝人，青工很少，全業(yè)技術(shù)較高的僅五六十人。　　可他們的業(yè)務(wù)雖好，卻都不想招收學(xué)徒。　　造成這種情況的原因，是這行業(yè)太苦，而要求從業(yè)者的門檻又較高。　　相比起來(lái)工資待遇就不具備吸引力了，本身年輕人就不愛(ài)學(xué)，不愛(ài)干。　　另外從老師傅的角度來(lái)說(shuō)，教徒弟也太耗心力。　　這又不像過(guò)去，徒弟對(duì)師父有贍養(yǎng)義務(wù)。　　現(xiàn)在的徒弟只是名義上的，有的人都不太尊重自己的傳藝者，那誰(shuí)愛(ài)干這種費(fèi)力不討好的事兒呢？　　真要是廠里有令必須帶徒弟，老師傅們也不過(guò)是“湯事兒”罷了。　　他們對(duì)待青工，是你糊弄我，我糊弄你，既不藏私，也不強(qiáng)求，能學(xué)多少，隨緣而已。　　不夸張的說(shuō)，實(shí)質(zhì)上已經(jīng)到了“人亡藝絕，絕技失傳”的地步。　　其次，上級(jí)單位太過(guò)短視，對(duì)創(chuàng)匯期望又過(guò)高，于是嚴(yán)重透支京城玉器行業(yè)的商譽(yù)。　　這一條主要是行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為國(guó)外市場(chǎng)一般要求大路貨，不太懂行，對(duì)精品要的不多。　　那么為了爭(zhēng)取創(chuàng)匯，就過(guò)度的要求數(shù)量，而不重視質(zhì)量。　　收購(gòu)公司在加工定貨、收購(gòu)上又缺乏計(jì)劃，需要時(shí)急催完成任務(wù)。　　稍有積壓，則又馬上停止收購(gòu)，訂貨成本扣的很緊。　　而生產(chǎn)方的領(lǐng)導(dǎo)，他們機(jī)械地按其他工業(yè)生產(chǎn)辦法，估出成本，限制工數(shù)。　　就連分配制度上十分不合理。　　沒(méi)有實(shí)行優(yōu)貨優(yōu)價(jià)，按勞動(dòng)價(jià)值給報(bào)酬。　　反倒是從效益出發(fā)，單純按工件數(shù)量算計(jì)。　　這就導(dǎo)致老技術(shù)工人待遇比年青工人高不了多少，甚至還很吃虧。　　像有的老師傅責(zé)任心重，干活注重質(zhì)量，可費(fèi)了工，也不給增加工繳費(fèi)。　　而糊弄事的年青生產(chǎn)者反而受益，他們考慮的是如何不超過(guò)工數(shù)。　　一般不再加工細(xì)作，精益求精，只要能符合大致標(biāo)準(zhǔn)，交上活就行。　　自然而然，導(dǎo)致的結(jié)果就是整體市場(chǎng)上缺乏精品，大部分產(chǎn)品都是談不上“出彩兒”，相對(duì)平庸的“行活”。　　像洪衍武就曾在王府井的工藝美術(shù)服務(wù)部買過(guò)一些看著不錯(cuò)的小擺件拿回去給母親看，也買過(guò)幾個(gè)翡翠鐲子，打算送給家里的女眷。　　價(jià)格雖然不菲，每件幾乎都趕上田黃大料的錢了，但他卻被坑了，母親給予的評(píng)價(jià)實(shí)在不高。　　王蘊(yùn)琳只說(shuō)料還湊合，但題材死板，工也差得遠(yuǎn)。遠(yuǎn)不如以前的東西。　　這就是買到“行活”了。　　三，由于工藝品出口體制和收購(gòu)機(jī)制的壟斷性，生產(chǎn)方在產(chǎn)品定價(jià)上長(zhǎng)期處于弱勢(shì)，企業(yè)收入很低，　　但銷售方因?yàn)榭刂贫▋r(jià)權(quán)，卻利潤(rùn)豐厚。兩者之間矛盾日異嚴(yán)重。　　我們不妨舉一個(gè)實(shí)際的例子，據(jù)調(diào)查資料顯示，京城工藝美術(shù)工廠1972 年生產(chǎn)的《神鹿寶車樽》，廠方定價(jià)11 000 元。　　但外貿(mào)收購(gòu)只開(kāi)價(jià)6 000 元，后多次洽談勉強(qiáng)談到8 000 元。　　后來(lái)價(jià)格還沒(méi)議定，產(chǎn)品就送至花城出口產(chǎn)品交易會(huì)。簡(jiǎn)稱“廣交會(huì)”，現(xiàn)場(chǎng)實(shí)售27 000 元。　　收購(gòu)方這才愿意開(kāi)收購(gòu)單，以8000元收購(gòu)。　　所以實(shí)際上，像這種討價(jià)還價(jià)互相扯皮現(xiàn)象非常嚴(yán)重。　　這就造成廠家對(duì)同一件高檔產(chǎn)品不得不定出兩個(gè)價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)。　　但即便這樣，企業(yè)連最低價(jià)格也達(dá)不到，怎么能不挫傷生產(chǎn)積極性？　　如1973 年春季廣交會(huì)有一對(duì)鏤空百寶玉瓶，廠家按成本加適當(dāng)利潤(rùn)定價(jià)每對(duì)3000元，而外貿(mào)只肯給2000元，造成新開(kāi)發(fā)的產(chǎn)品“即開(kāi)即賠”。　　可反過(guò)來(lái)還是這對(duì)玉瓶，外貿(mào)在交易會(huì)上標(biāo)價(jià)就成了每對(duì)8000元。利潤(rùn)竟高達(dá)收購(gòu)成本三倍。　　當(dāng)然，“友誼商店”里的東西也很貴。　　像珠寶館里，翡翠項(xiàng)墜怎么也得在一千外匯券以上，翡翠手鐲就要一千五以上。大點(diǎn)的玉雕和擺件過(guò)萬(wàn)的也很普通。　　品質(zhì)高的真正精品，甚至能標(biāo)價(jià)幾十萬(wàn)至上百萬(wàn)的。　　這是因?yàn)轸浯浜陀袷脑掀芳?jí)和工藝水準(zhǔn)難以明確界定。并不像印石那樣可以用克的單位價(jià)值來(lái)明白的計(jì)算。　　哪怕有政策，物價(jià)局也控制不了。　　而銷售方為追求創(chuàng)匯額度，每一層都采取虛報(bào)虛高做法，自然就很“黑”了。　　可人家老外也不是傻子啊，不懂行的人對(duì)這些東西不感興趣。　　懂行的呢，跟他們自己手里過(guò)去的貨一比，自然就不肯吃這個(gè)虧上這個(gè)當(dāng)了。　　這就叫產(chǎn)銷脫節(jié)，殺雞取卵，自己在砸自己的招牌。　　何況這個(gè)行業(yè)，在工藝美術(shù)門類里體量是比較大的，隨著七十年代電動(dòng)鉆磨機(jī)器的應(yīng)用，產(chǎn)品的生產(chǎn)速度又變快了。　　那么產(chǎn)大于銷，銷量停滯乃至下降，也就成必然了。　　如此說(shuō)來(lái)，這個(gè)行業(yè)不就等于完蛋了嗎？這不就買不到性價(jià)比高的好東西了嗎？那洪衍武還在這上面瞎費(fèi)什么勁兒呢？　　其實(shí)倒不能這么說(shuō)，這事兒得分開(kāi)來(lái)看。　　一從工藝上來(lái)講，這個(gè)時(shí)期畢竟還有真正的名師工匠在教，有懂行的行家在把質(zhì)量關(guān)。　　制作出的東西，再怎么講也是純手工，而且基本形制和制作標(biāo)準(zhǔn)你得達(dá)到。　　龍得是龍，鳳得是鳳，武財(cái)神就得騎虎拿锏，行活是行活，也不能異想天開(kāi)的胡來(lái)。　　這是有人的想法和技法在內(nèi)的，不是后來(lái)幾乎完全靠機(jī)器的粗制濫造。　　二個(gè)是從原料上講，這個(gè)年代的原料質(zhì)地，從整體上來(lái)講，比起日后，也要優(yōu)質(zhì)得多。　　像眼下壽山的田黃石還沒(méi)被采絕，紅翡、綠翠、羊脂和田玉、粉紅芙蓉石都尚能見(jiàn)到大料。　　所以再怎么，此時(shí)也比日后那個(gè)假貨迭出，以次充好，就因?yàn)檎也坏絻?yōu)質(zhì)翡翠，商家們便編造惡炒無(wú)色“冰種”概念的黑心年代要強(qiáng)。　　總比無(wú)良商家誤導(dǎo)大眾，故意避開(kāi)不提明清傳世下來(lái)、保存完好的精品，以偏概全拿工藝并不完善的遠(yuǎn)古劣玉明器說(shuō)事。　　編造出“古玉不如新玉，新玉不如買料”這樣謬論的投資環(huán)境要好。　　說(shuō)白了，賣的畢竟是真東西。　　以上兩點(diǎn)就保證了，哪怕這個(gè)年代的一件“行活”，也是可以升值保值的。　　絕不會(huì)出現(xiàn)日后那種幾十萬(wàn)上百萬(wàn)買來(lái)的東西，某一天想轉(zhuǎn)手，送去拍賣卻發(fā)現(xiàn)人家根本不收的情況。　　三，是在這種體制下，老藝人們既然已不存在靠技藝致富的希望，那他們就轉(zhuǎn)而求名了，追求起技藝境界和趣味來(lái)了。　　他們大部分人都不再做普通產(chǎn)品，而是把精力都放在了國(guó)賓專精禮品的制作上。　　改革開(kāi)放之后，由于恢復(fù)了技藝評(píng)比認(rèn)定活動(dòng)。他們又都努力創(chuàng)作帶有明顯個(gè)人風(fēng)格，能體現(xiàn)自己藝術(shù)成就的作品。　　以圖退休前，能多拿幾個(gè)獎(jiǎng)，也好為幾為廠爭(zhēng)得榮譽(yù)。　　所以這個(gè)時(shí)期反倒是真正追求藝術(shù)水準(zhǔn)，沉浸了個(gè)人情感，不為求利的國(guó)寶級(jí)大作迭出，如百花爭(zhēng)艷一般。　　真要客觀的描述一下當(dāng)下玉器產(chǎn)銷市場(chǎng)狀況，那就只能說(shuō)是產(chǎn)品斷層，與市場(chǎng)脫節(jié)了。　　除了一般質(zhì)量的普通產(chǎn)品泛濫，就是超乎常人想象的頂級(jí)精品。　　既沒(méi)有徹底的偽劣產(chǎn)品和假貨，中間也不存在水平不一的過(guò)度。　　那么如何搭上末班車，用比較實(shí)惠的價(jià)格買到日后再難得一見(jiàn)的絕世上品，也就成了洪衍武所要考慮的問(wèn)題，才是他力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。</br>