“梁先生！”忽然有人從對面的秘閣處跑來，揚聲喚我。
    他的聲音很大，我尚未收回的目光覺察到花樹上方的竹枝顫了顫，然后帶著枝頭的花勝倒了下去。
    來人已跑到我身邊，我倉促地轉身面對他，發現他是許久不見的白茂先。
    他當年在公主夜扣宮門之后也遭到了處罰，被貶往前省書院做小huáng門。后來英宗即位，幾位年輕公主入禁中居住，缺少內臣服侍，小白便又被調到后省做事。
    小白現在已長成了一位俊秀的青年，穿著內侍高品的公服，手中捧著一些卷軸，神采飛揚。
    “不錯，進階了。”我含笑對他說。
    他謙恭地朝我欠身，微笑道：“全仗先生教導。”
    我與他寒暄幾句，看看他手中的卷軸，又隨口問：“這是什么？”
    “公主在學飛白，要我來寶文閣取仁宗皇帝御書給她臨摹。”小白回答。
    公主？我有些訝異，但旋即明白了，他指的是他現在服侍的某位長公主，因他是在英宗朝入侍那位長主，所以現在還保留著原來的習慣，稱她為公主——與我一樣，他口中的公主就是指他心里眼里的公主一人。
    “公主的飛白已經練得很好了，太皇太后也經常教她，說她很有靈氣呢……”小白繼續描述他的公主的情形，目中閃爍著從心底浮升而出的喜悅。
    我惘然地看他，有一些不安的感覺。
    他渾然不覺，又獨自與我說了半天，仍忘了跟我解釋那位公主是誰，仿佛認為這是普天之下的人都會知道的事。
    最后他終于意識到時間問題：“哦，公主還在等我呢，我得走了。先生多保重！”
    不待我回答，他便樂呵呵地捧著仁宗御書跑開了。我上前數步，本想喚住他，為他與公主的相處方式稍作提醒，但他已迅速消失在院門外。我默然止步，也想到或許我的勸誡不會起到任何作用。當年皇后與張先生何嘗未提醒過我，但一切還是如此發生，無法逃避的是宿命的淵藪。
    回首再觀桃花枝頭，已不見竹權探出。我本以為公主已離開，但佇立之下，卻又聽見越墻的微風送過一聲若有若無的嘆息。
    我緩步上前，雙手撫上朱粉紅墻，面朝她可能存在的方向。
    也許她就在這面墻的后面：
    也許她也正以手撫墻，探尋我所在的方向：
    也許就在這一刻，我們手心相對，而彼此目光卻在這紅墻屏障兩側jiāo錯而過……起風了，她會冷么？我伸出了手，她還能感覺到些許溫度么？
    我愴然仰面，望向浩渺天際。
    秋水長空有彤云縹緲，今晚應可見煙霄微月，星河皎皎。但少的是金風玉露，多的是銀漢迢迢，又有誰能伴在她身邊，與她同品這銀燭秋光，共渡那天階微涼？
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    自那日以后，花勝掛出的時間越來越晚，我有不祥的預感，留意打聽，才得知公主已有頑疾在身，常常胸口疼痛，體虛乏力，偶爾還會有暈厥現象。
    每到節慶之時，她還是堅持回宮來掛花勝，我還是早早去等待，雖然可能會等到很晚，但無論如何，總能等到。
    但，熙寧三年花朝節這天，我從黎明時分直等到將近huáng昏時仍未見花勝出現在樹梢，只有那滿樹的桃花，正對著chūn風開得喧囂。
    她一定是回了宮的，我還聽人說，昨日最后進入宮城的是她的車輦。
    而為何花勝始終不見？
    我眼睛牢牢盯緊桃花枝頭，那上方每一次的花技搖曳都令我心跳加速，而事實證明，那只是chūn風開的一場又一場玩笑。
    夜幕降臨時，我終于等到了結果，墻頭升起的不是彩色的花勝，而是刺目的白幡，層層疊疊地，像即將迎面蓋下的白色巨làng。
    一陣哀戚哭聲從后宮傳來，不久后宮中殿門開啟，許多內臣奔走相告：楚國大長公主薨……她死于我們分離后的第八年，熙寧三年的chūn天。
    皇帝趙頊命人把她靈柩送回公主宅，然后親幸其第臨莫，哭之甚哀。
    他追封公主為秦國大長公主，并命輔臣為她議謚，最后他親自選定了“莊孝”二字，因為“主事仁祖孝”。
    另外，他還把李瑋貶到了陳州，公布于眾的罪名是“奉主無狀”。
    尾聲  雙喜
    （由  ：3509字）
    熙寧三年，崔白再次步入闊別已久的翰林圖畫院，而這次，他的身份是圖畫院藝學。
    此前皇帝趙頊要尋畫師為垂拱殿屏風畫一幅《夾竹海海棠鶴圖》，又嫌畫院諸人畫風呆板，流于程式，欲覓筆法有新意者執筆，太皇太后曹氏便向他推薦崔白，贊其畫風不俗，于是趙頊召崔白入宮，與另外幾位著名畫師艾宣、丁貺、葛守昌共畫這巨幅屏風。
    完成之后，崔白所作部分為諸人之冠，皇帝龍顏大悅，當即下旨將崔白補為圖畫院藝學。而崔白一向灑脫疏逸，不想受畫院約束，再三力辭求去，最后皇帝恩許其不必每日在畫院供職，“非御前有旨，毋與其事”，崔白這才勉qiáng接受，做了這畫院高官。
    如今的年輕天子與兩位先帝不同，充滿蓬勃朝氣，從即位之初起便立志革新，以富國qiáng兵，后來任王安石為相，大刀闊斧地變法度、易風俗，而畫院格局也在他變革計劃之內。故此，崔白如魚得水，改變了上百年來畫院較藝以huáng簽父子筆法為程式的狀況，令大宋畫院進入了一個生機勃勃的全新時代。
    自我回歸畫院后便幾乎沒有出宮的機會，在崔白重入畫院之前我們未曾相見，久別重逢，我們格外欣喜，獨處敘談一番后，崔白取出了一卷畫軸，雙手遞給我，道：“當年離開畫院時我曾向懷吉承諾，要送給你一幅畫，這么多年來，我畫過許多，但都沒有覺得很滿意、不rǔ君子清賞的。幾年前總算畫成一幅，稍可一觀，如今便贈與懷吉，望賢弟笑納。”
    我謝過他，接過一看，見畫的是郊野一隅，山坡上立有秋樹竹枝幾株、袁草數叢，一雙山喜鵲斜飛入畫面上方，雌鳥已立于殘樹枯枝上，在對著左下方一只蹲著的野兔鳴叫，而雄鳥尾隨著它，正展翅飛來。
    這是幅我前所未見的佳作，運用了多種技法：山喜鵲、竹葉、秋草是雙鉤填彩，筆法工謹細膩，而荊棘和部分樹葉葉脈用的卻是沒骨法，暈染寫意，不用墨筆立骨。
    樹gān筆意粗放，土坡線備是用淡墨縱情揮毫而成。那野兔皮毛更是一絕，并沒有輪廓邊線，也很難用某種特定的技法來形容，毛是一筆筆畫出的，與真實皮毛一樣，層次分明，長短不一，既有柔密細軟的內層絨毛，也有粗直挺健的外層長毛，一根根描畫細致之極，仿佛一伸手便可體會到那一片溫軟細密的觸感。整幅畫可說是集國朝眾家之長，筆意粗細共存，卻又能和諧相融，令人嘆為觀止。
    然而，最令我驚訝的，是他對畫中鳥shòu神情的描繪。那只雌鳥體態玲瓏，但俯身向下、對著野兔張翅示威時鳥喙大張，眼睛圓睜，表情憤怒之極，竟透著幾分凄厲。
    它身后的雄鳥曳著長長的白色尾羽，身形漂亮，表情不像雌鳥那么憤怒，看上去有些驚訝，亦有點迷惘，雖在朝雌鳥飛去，但不像是要和它一起與野兔對抗，似乎還未想好下一步該怎么做。而那有著豐厚皮毛的野兔正回首仰望，愣怔著看朝它怒斥的雌鳥，右前爪不知所措地抬起，像是進退兩難，不知如何是好。
    我觀察著畫中景象，隱隱猜到崔自畫中深意，而他也指著雌鳥從旁解釋：“山喜鵲性機靈，喜群聚，有衛護自己所處領域的習性。若有外來者闖入，它們便會激烈地對其鳴叫示威。而這只野免可能是經過山間時誤入這一對山喜鵲的領域，雌鳥不滿，所以憤怒地要逐它出去……”
    我點點頭，銜一抹淺淡笑意，最后把目光鎖定在畫面右側的樹gān上，那里有崔白落款：“嘉祐辛丑年崔白筆。”
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    我把這幅《雙喜圖》懸掛在房中，常常沉默地凝視著，一看就是半晌，而那些前塵往事也隨之浮現于腦海，明晰得如同只隔了一宿清夢。
    數月之后，我決定把這幅畫送入秘閣收藏，既是為了不再觸摸那些舊日傷痕，也因為它太過jīng美，美得不像是我可以保留住的東西。
    我這一生的閱歷印滿了各種各樣美的痕跡：我見過輝煌的皇城，雅致的書畫，jīng巧的玩物，以及這清明時代的美人如玉、江山如畫……可是，他們都不屬于我，我特殊的身份決定了我只能是這些美好事物的旁觀者，我習慣去見證他們的存在，卻不會試圖去擁有。
    送《雙喜圖》入秘閣那天是熙寧四年的花朝節，宮中人大多隨帝后去宜chūn苑賞花了，殿宇之間空dàngdàng的，稀見人影。
    走到集英殿外時，我側首朝院中與后宮相連的宮墻處望了望。這是出于長年來形成的習慣，雖然剛一轉頭我便已想起，公主不在了，桃花技頭的花勝已有一年未見。
    但這一回眸，結果全然在我意料之外——墻頭的花樹上有花勝，已掛上四五片，還有一根竹枝正顫巍巍地向上伸著，要把一片蝶形彩繒掛上去。
    那一瞬我耳中轟鳴，完全僵立在原地，直視著那片掛上枝頭的彩繒，身體不由自主地輕顫著，胸中痛得難以呼吸。