第一百零一章融

原來，在阿九和唐誦誦去鄆城的第二天，宋義和錢曉娜就去了BJ。不過，宋義并沒有帶錢曉娜去見父母，而是帶她去拜見一位著名的油畫家K先生。

K先生在國內油畫界是位舉足輕重的人物，其作品也曾在國外獲獎，并被業界收藏。宋義在BJ時受到過他的指點，他對宋義的探索創新精神十分賞識，對他的藝術悟性也非常認可。在他眼里宋義是有潛力的。對宋義自詡“中國畢加索”，K先生曾用畫筆敲打他腦門說：“再吹，當心被人一棒砸死！”

宋義為了創作一去天臺山就是三、四年，K先生從心底里贊賞。K先生已是花甲之年，但像個老頑童，愛開玩笑。宋義給K先生帶來了天臺山云霧茶。K先生說：“還有什么禮品？”宋義說：“師母給您戒酒了，所以酒我就不敢帶了……”

“哈哈哈……所以你還給我帶來了大美女！”K先生打量著錢曉娜說。

錢曉娜很生氣，啐道：“我不是酒也不是大美女，我只是宋義的女朋友！”

宋義明白她誤會了，忙說：“K老師是想給你畫張肖像畫。”

“好小子，你可真狡猾，用‘美人’計向我索畫！”K先生戳著他的腦門，說，“走，去畫室！”

宋義嘿嘿一笑：“畫我不敢要，我能看著您畫就知足了。”

“哈哈哈，今天我高興，畫好了，你拿去，算是茶葉錢。但有一點我警告你，我畫的時候，你只能看，不能拍視頻！”

宋義高興地鞠躬：“小的遵命！”

畫室很大，墻上、地上都是畫，像倉庫。進了畫室，K先生圍著錢曉娜轉了幾圈說：“你隨便走，用不著擺固定的姿勢。”

錢曉娜最煩的就是擺姿勢。有一次宋義叫她坐在案頭看書，不到半小時，她就耐不住。現在聽K先生這么一說，便笑逐顏開，在畫室里像只小貓躥蹦著。K先生手里拿著畫筆，雙眼跟著她跑。

宋義心想大師就是大師，開筆就與眾不同。大約過了十幾分鐘，K先生迅速落筆，畫布上先是一團顏色，然后在顏色中留出二處空白……再后來，只見K先生的筆像交響樂指揮家手中的棒子，有節奏地在調色板與畫布之間擺動，慢慢地臉龐明確了。最后在空白處點上眼睛。剎那間，錢曉娜對畫室的好奇神形躍然紙上。

K先生在畫布的左下角簽上名，然后把畫筆一扔，癱坐在藤椅上。宋義連忙端上茶。K先生像喝酒一樣，一口干完。

宋義看一眼畫，說：“老師，您真會把這幅畫送給我……”

“臭小子，誰叫你女朋友這么漂亮……讓我花這么大的力氣……真他媽的累……”

宋義高興地跳起來。

“大師，您畫得太像了！”錢曉娜站在畫布前驚嘆道。

K先生說：“太像就是不像！別吹捧了！”

“不！太像就是畫出了我心里想的。”

“唷……再說……”

“大師，您之所以是大師，就是因為您畫我不用我擺姿勢，就能畫出我最美的姿勢！”

“唷……唷……唷……還真有悟性唷……”K先生說，“小子，你他媽的真幸運！把你的畫拿來我看你這幾年有何長進！”

宋義說：“老師，我這次來，就想請你去天臺采風哩！”

K先生擺擺手：“今年我是去不了了……身體呀……不能喝酒呀……你師母不放心呀……明年吧……天臺山是個好地方，我最崇拜的沙耆老先生曾寓居天臺山，他有幅《國清寺》的油畫，在天臺博物館，你一定要看看。還有當代有位搞軟雕塑的，叫梁紹基，隱居天臺山快二十年了，可以去見見他。我們搞藝術的要學會跨界互融。天臺神山，清氣秀水，三教融合，你在那里把這個‘融’字弄明白了，你的創作就成功了。祝你好運！送客……”

K先生一口氣說完。宋義知道他的個性，再說今天他畫這幅畫也的確太累了。就不再客套，捧了畫，走人。

路上，宋義興高采烈地說：“看來，我選擇天臺山是對的！”“選擇我就錯啦？”錢曉娜乜他一眼。

“選擇你就更對！”天臺是我的創作寶藏，你是我創作的動力……

錢曉娜故意脖子一蔫，蹲下身子：“我有沒動力了……”

宋義一把抱起她，向前沖：“我就是‘奔馳’600，動力夠不夠……”

錢曉娜感到太刺激了，雙手捏住他的大耳朵，嘻嘻笑：“向右，向左……”

“不能闖紅燈！”宋義感到累了，松開雙手。

夜幕下，兩個激情的人嬉鬧，摟抱。

轉天，宋義和錢曉娜從BJ趕回天臺，當天晚上去拜訪梁大師。

梁大師出生于上世界四十年代的上海，畢業于中國美術學院（原浙江美術學院）附中。他早年主要從事工藝美術設計和美術創作。70年代中葉開始探索纖維藝術，80年代專注軟雕塑。曾師從巴黎著名壁掛藝術家馬林·瓦爾班諾夫（萬曼）。他對天臺山情有獨鐘，從1988年開始，經常到天臺山尋找創作靈感。2000年，他徹底逃離都市的繁華，以及個人所取得的名氣、成就和聲望，隱居天臺山。他說天臺山“終年云煙繚繞，霧氣飄渺，每天看看云來霧去，就像神仙一樣，活在仙境里。”天臺山有“唐詩之路目的地”之譽稱，也許是受“詩”字的啟發，梁大師到天臺山以后，開始用蠶之“絲”作為藝術媒材進行藝術創作。養蠶成為他藝術創作的一個重要組成部分，他的藝術創新的可貴之處就是不斷地探索生命、自然、藝術三者之間的關系與內在情感，從而構建既是獨有的又是共同的審美意義。他的作品表現形式就是生命雕塑、時間雕塑、自然雕塑三種狀態。

梁先生在43歲時就獲得了中國工藝美術大師的稱號。1999年參加第四十八屆威尼斯雙年展，第四屆伊期坦布爾雙年展，2000年參加第五屆里昂雙年展，2000年第三屆及2006年第六屆上海雙年展。2002年獲中國當代藝術家獎（CCAA）提名獎，2009年獲荷里克勞斯親王獎。

ARTPOWER100是中國藝術行業創建時間最早的監測與評價機構。從2007年起，一直致力于構建第三方公開公正客觀的評價體系，對中國藝術影響力人物及機構進行學術梳理，發布藝術行業生態年度白皮書。其榜單分為藝術家，策展人，美術館、博物館、美育機構，畫廊、藝博會、拍賣行共四大部分。梁先生于今年成藝術家上榜人物。

由于梁先生為人低調，來天臺這么多年了，當地人很少了解他，更不知道他的隱居處。

宋義還是通過唐之風才得知梁先生住在縣博物館對面的村子里，具體哪家，唐之風也不知道。

這里值得一提的是天臺博物館的建筑巧妙地融入地理風貌，成為赭溪邊的一道自然風景，它的設計埋念賦于建筑生命的特征。

天臺博物館由清華大學建筑學院王路教授主創設計，于2005年獲（東亞地區）大理石建筑獎之“建筑外墻面組的特別提名獎”，后又入選西班牙一權威建筑雜志。

天臺博物館沿溪而筑，錯落有致，館內布局中西合壁，既現代而古典，其中走廊、院落就吸取國清寺的朝東山門，朝南照壁等地方特色。一長溜褐色的花崗巖壘成的圍墻升上溪岸，掩映在公路旁的綠蔭下，自然成趣。這種“自然”被村民戲稱為農家的“豬柵圈”。

月光下，博物館靜靜的，對面的村子有狗吠聲。宋義和錢曉娜在村子里的小巷穿梭有村民說不知道，有村民說在山上，也有村民說他住對面的博物館。博物館的門衛說就在對面的村子里。

宋義懵了，怎么找？一屁股落到博物館門前的草坪上。

錢曉娜訕笑：“找不到就別找了，有緣隨時能碰到。”

“我來天臺山三四年了，還沒碰到，不會沒緣吧……”

“今晚是沒緣了，回賓館吧。”

“不，我要進村再找一次！”

“當心被狗咬了！”

“你不陪我去了。”

錢曉娜一屁股落到他身邊，說：“在這里賞月也是挺好的。”

“不行，我一定要找到他!”宋義跳起來，跑過公路，剛到村口，只見一位僧人走出來。宋義一個合掌：“阿彌陀佛，請問師傅，認識梁先生嗎？”

僧人瞥他一眼，雙眼直視，念道：“峰帶樓臺天外立，明河色近罘罳濕。松間石上定僧寒，夜半楢溪水聲急。（唐·陸龜蒙）。”

宋義垂頭咀嚼，似懂非懂。抬頭時，僧人不見了。立在他身邊的卻是錢曉娜。

“吾帶美女村邊立……”宋義又自嘲地一笑，“走，隨緣……”

讓他們萬萬沒想到的是走進“萬松深處”時，碰到了司馬龍父母。錢曉娜連珠炮似地指責他們一番后，容不得他們辯解，就推著宋義回國清賓館。