第五百二十二章老片庫的現金流
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    “莫里斯先生，我已經非常有誠意了。米高梅是好萊塢最負盛名的影視公司，從1924年成立到現在，我們一共獲得了170項奧斯卡獎項，巔峰時期擁有葛麗泰·嘉寶、查爾頓·赫斯頓、克拉克·蓋博、凱瑟琳·赫本、加里·格蘭特等在好萊塢歷史上熠熠生輝的偉大演員，是美國電影和好萊塢無可爭議的象征，在各大影視公司中獨占鰲頭。”
    “盡管我們現在暫時遇到了困難。但米高梅仍然擁有4500多部電影長片，10800多集電視節目，其中包括大名鼎鼎的動畫片《貓和老鼠》，經久不衰的系列電影《007》，以及《綠野仙蹤》、《亂世佳人》、《洛奇》、《雨中曲》、《摩登時代》等膾炙人口的經典電影；龐大的片庫能夠為我們提供每年約5.3億美元的收入。所以，即便沒有外來資金，我們也依舊可以正常的經營下去。”
    頓了一下后，加里·巴伯神色自信道，“如果不是因為郭先生和矩陣的誠意，我不會答應今天的見面。另外，矩陣并不是我們唯一的合作對象。索尼哥倫比亞、二十世紀福克斯，已經另外對影視行業感興趣的投資機構，都是我們潛在的合作者。”
    郭守云微微皺了皺眉，實際上他收購米高梅的主要目的就是片庫。對于所有的好萊塢電影公司而言，龐大的片庫就是他們的‘無敵小金庫’和穩定的財源，可以保證在其遇到危機的情況下，提供穩定運營的現金流。
    而開發片庫的手法，在好萊塢也是多種多樣。
    首先，升級換代再重映。例如，上世紀80年代，好萊塢電影公司展開了把黑白電影轉換成彩色重映；2002年IMAX公司，開發出來的能將35mm傳統電影通過數字化處理，轉換成70毫米電影膠片的影像技術。隨著IMAX放映商業化的深入，一些經典電影如《美女與野獸》、《阿波羅13號》、《獅子王》等片，轉換成IMAX格式重新進入影院發行。
    在這所有電影中最著名的就是《泰坦尼克號》，派拉蒙和二十世紀福克斯斥資1800萬美元，把《泰坦尼克號》轉變為3D模式，在泰坦尼克號沉默100周年的時候重新上映，取得了良好的票房，只是華夏一地的票房收入就接近10億華夏幣。
    而且相對直接用3D攝像機拍攝，把影片轉換成3D模式的費用相對較低廉，而且隨著技術的進步，還有更進一步下降的趨勢。比如：2002年的時候，把一部老電影轉換為3D模式的成本是每分鐘10萬美元；但等到現在，同樣的時間，成本已經下降到每分鐘2.5萬美元。所以，用3D技術轉制片庫中那些廣受歡迎的老電影是一項穩賺不賠的生意。
    其次，電視重播和音像發行。
    因為大銀幕能容納的電影比較有限，大多數影片得不到在影院大規模重映的機會。但它們仍然可以通過其它可容納更多影片的發行渠道創造市場價值。例如，1960年代后開始普及的電視、1980年代的錄像帶，到1990年代的DVD，再到新世紀以來的藍光碟，每次出現新的發行方式，都會掀起一輪開發片庫資源的熱潮。
    在上世紀四五十年代，電視登上歷史舞臺后，曾一度被好萊塢大制片廠視為仇敵，然而在一番磨合之后，電視成為了制片廠重要的財源，而到了上世紀七八十年代，隨著有線電視、衛星電視等新的電視網絡發展起來，一些專門的電影頻道，如HBO、Shotime、MovieChannel、圣丹斯電影頻道、獨立電影頻道等紛紛涌現，對電影播映的需求日益增大。制片廠的片庫資源也煥發出無盡的商機。
    例如，時代華納2002年推出了一項電視服務ThisTV，向各地的電視臺全天候提供其片庫里的電影和電視節目資源，雙方進行廣告分成。這項服務迅速得到了頻道激增的地方電視臺的歡迎，如今已有近8000萬戶美國家庭可使用這項服務。
    除此之外，音像發行更是好萊塢開發片庫資源最重要的方式，盡管近年來美國電影DVD和藍光碟總體處于下滑趨勢，但片庫電影在音像發行方面的境遇要好過新電影，因為喜歡老電影的往往是教育程度和收入水平較高的電影迷，他們帶著收藏性的目的購買片庫電影的音像制品，消費比較穩定。
    2002年，片庫電影取得了21億美元的發行收入，占到了美國電影音像發行總收入的44%，比2001年高出了10個百分點。
    對于好萊塢片廠來說，重新發行老電影能產生較高的利潤率，尤其是藍光碟，其售價通常會超過20美元，而一般一種比較成功的電影藍光碟可以賣出10萬-20萬張。為了增加收入，制片廠開始增加發行老電影的數量和品種，還會進行特別的選題策劃或促銷活動，例如發行套裝、紀念版等。例如2001年環球影業迎來了百年紀念，以此為契機重新修復了其部分最知名的電影，以藍光碟發行，包括《西線無戰事》、《斯巴達克思》，以及1983年的《疤臉》等，創造了將近2000萬美元的收益。
    最后，線上開發的新機遇。
    隨著互聯網用戶的增長，像Netflix這樣的視頻網站為制片廠的片庫資源提供了一個新的市場。光是Netflix一家網站每年向好萊塢幾大公司支付的授權費就高達10多億美元，其多達上萬部的電影片目中多數是來自好萊塢片庫的資源。
    而好萊塢大制片廠也日益意識到片庫這一長尾市場的在線開發價值。例如去年，時代華納和矩陣聯合成立的Hulu公司，以及亞馬遜已經在計劃中的PrimeVideo公司等。
    除了在線播映，一些公司更瞄準了在線娛樂應用市場，挖掘片庫的價值。如在郭守云的提點下，紅寶石公司和矩陣聯合發展出了一套游戲系統，通過選取一些經典的電影片段，讓技術人員通過計算機抹去其中的主要人物，而用戶可以將自己的形象合成到電影片段場景中，與電影原有的角色一起表演，用戶可以說電影原本的臺詞，也可以說自己創作的臺詞，游戲軟件還配有電子提詞機、位置提示程序，用戶可以嘗試任意次數以得到滿意的效果，并可將合成后的視頻上傳到Facebook和YouTube等社交和視頻網站上。
    為了使用這些功能，用戶需要花169美元購買專門的攝像頭，并以1.99或2.99美元一個的價格購買電影片段，電影片段原版權方則能從每次下載中獲得分成。通過這種創新的開發方式，紅寶石公司獲得了最想得到的用戶粘性，增加了廣告收益；而矩陣公司通過老片庫獲得的收益又增長了一大塊。
    正式認識到了老片庫越來越高的價值，郭守云才打算趕在索尼哥倫比亞等財團前面吞下米高梅，以及旗下的聯藝。如果這項交易能夠達成，那么坐擁環球、米高梅和聯藝的矩陣將擁有超過9600部電影長片，近2萬集電視劇的龐大片庫。上世紀好萊塢八大電影巨頭，他已經坐擁其三，每年但是從老片庫上獲得的現金流就達到10億美元。
    另外，擁有漫威宇宙、皮克斯、《加勒比海盜》系列、《哈利·波特》系列、《國家寶藏》系列、《霍比特人》系列、《變形金剛》系列、《速度與激情》系列等諸多大熱電影版權的矩陣，同樣擁有者好萊塢最光明的未來。
    如果好萊塢第一，同樣也是世界第一的老片庫代表過去；漫威、《哈利·波特》系列等大熱電影代表未來；那么矩陣將是過去、現在和未來最輝煌的影視公司，最起碼三十年內這個結果不會改變。
    當然，想要實現這個恢弘的目標，就需要拿下面前這個看起來很固執的米高梅CEO。
    “我承認米高梅和聯藝的片庫確實擁有很高的價值。但那只能代表你們擁有不錯的過去。真要論及制作能力，現在的米高梅在整個好萊塢只能算二流。《風語者》的失敗就是最好的例子。”
    郭守云毫無顧忌的揭傷疤的言語刺痛了加里·巴伯。不過郭守云并沒有給他開口的機會。
    “…在《風語者》失敗后，米高梅的債務已經攀升到了27.3億美元的驚人水平。僅僅是每年償還的債務利息就接近2億美元。雖然你們可以從片庫上獲得約5.3億美元的營收，在償還利息和部分債務，以及扣除部分營運資金后，根本沒多少錢投資新電影的拍攝。”頓了一下后，看著臉色難看的加里·巴伯，郭守云淡淡一笑，“而且據我所知，明年七月份米高梅有一筆超過6.4億美元的債務將要到期。不知道加里·巴伯先生如何償還這筆貸款？”
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