岸本正義在街角處找到了一家可以坐下來喝喝咖啡，看看書的小書店。除了自己之外，沒有其他顧客，一派冷冷清清的景象。　　這自然和亞洲金融風暴同樣有著密不可分的聯(lián)系存在。不過，這正是他想要的安靜之地。　　岸本正義要了一杯現(xiàn)磨的摩卡咖啡。他一邊聽到咖啡豆被磨成粉末的嘈雜聲音，一邊瀏覽著這里書架上面的書。　　沒有漫畫書是很正常的事情，也不覺得有什么不倫不類。像這種具有小資情調(diào)的小書店是不會有漫畫書，即便是開在秋葉原，也不會有。　　東京這里看漫畫書的地方，除了在網(wǎng)吧之外，就是專門的漫畫吃茶屋。這些地方還有一個好，就是能夠過夜。　　追溯歷史源頭，那都是在RB經(jīng)濟泡沫起來的時候，無論是工薪族加班到很晚，錯過了最后一班電車，還是在夜店里面玩的很晚，忘記了時間的人，都以此用來將就和對付一晚的地方。　　隨著90年代初經(jīng)濟泡沫的破滅，這些地方逐漸變成了一些人的長居之所。再后來，除了網(wǎng)吧難民之外，許多人上京打拼的第一站也會選擇暫居的地方。　　岸本正義選了兩本書，一本是夏目漱石的《三四郎》，另一本是小林多喜二的《蟹工船》。這兩本書足以陪伴自己整整一個下午的閑暇時光。　　岸本正義屬于雅和俗都行的人，完全不拘泥于一格。《三四郎》和《蟹工船》都代表了RB發(fā)展過程當中的階段性特點。　　《蟹工船》描寫失業(yè)工人、破產(chǎn)農(nóng)民、貧苦學生和十四、五歲的兒童被騙受雇于蟹工船“博光丸”號后，長期漂流海上，從事原始、落后和繁重的捕蟹勞動。　　蟹工船原本是一種不能夠遠海作業(yè)的工業(yè)船，卻被人為的改裝成了能夠去堪察加半島海域進行捕蟹的漁船。　　在海況氣候特別復雜的勘察加半島海域內(nèi)出產(chǎn)著世界上最好的帝王蟹，也順帶進行一個撈蝦的作業(yè)。這其中展現(xiàn)出了資本主義在初級階段的時候，原始資本積累的血淋淋。　　小說真實地揭露了漁業(yè)資本家和反動軍隊剝削、壓迫漁工的兇殘本質(zhì)，正確地表現(xiàn)了RB工人階級從自發(fā)反抗到自覺斗爭的發(fā)展過程，是RB現(xiàn)代文學史上的優(yōu)秀作品之一。　　即便是在1997年，或者二十年之后，甚至更長的時間，再看《蟹工船》這一本長篇小說，也不過時。　　哪怕RB的資本主義從初級階段發(fā)展到了高級階段，剝削者（支配者）和被剝削者（被支配者）之間的關(guān)系就從來沒有變過。　　初級階段資本主義的剝削方式是簡單，直接，粗暴，而高級階段資本主義的剝削方式就變得更加隱蔽和手段多樣化，好讓被剝削者產(chǎn)生出一種幻覺，過得不錯。　　好些人即便是天天被各種花式輪奸，也會樂在其中，從未見過他們一次激動的能夠像打架或者吵架時候的樣子，真香。　　岸本正義拿著書返回的時候，一杯摩卡咖啡是已然擺放了自己選好的位置上面。他把兩本書是放在了自己面前的木質(zhì)小圓桌上放著。　　岸本正義先行拿起了小林多喜二的《蟹工船》來看。雖說是一本長篇小說，但是書并不厚，花上一，兩個小時就隨便都能夠看完。　　這距離到自己晚上七，八點鐘吃晚飯的時間，還早。夏目漱石的《三四郎》足以添補進他看完《蟹工船》之后的剩下時間。　　在岸本正義看來，《三四郎》不僅僅是RB作家夏目漱石的“三部曲”中的第一部序曲，被喻為漱石文學中最出色的青春小說，而且反應了RB階級不可跨越的鴻溝，或者說是在面對現(xiàn)實的時候，不得不做出的妥協(xié)。　　即便女主對男主有那么點喜歡，女主的哥哥對男主也是欣賞的態(tài)度，也讓他們二人無法在一起。　　女主最后嫁給了和她同為一個階層的另外男人。男主的出身背景就是一個從熊本高中考上東京的大學的窮學生。　　熊本這一個RB的小地方會在后世出名，讓好些中國人記住名字，可不是因為夏目漱石的《三四郎》，一是可愛的吉祥物熊本熊，二是有著全RB最好吃的草莓，三是地震。　　男主一開始在火車上面碰到的一個人就大膽的提到了RB以當前的發(fā)展道路會遲早亡國的論調(diào)。　　等他到了東京的大學之后，原本以為自己讀書讀的多，還喜歡偏的，冷門的。實則不然，當他從圖書館里面借了一本冷門和偏門的書來看的時候，竟然發(fā)現(xiàn)書頁上面早已然有人用鉛字筆對那錯誤之處的修改，致使他大為震驚，真心明白了什么叫做天外有天，人外有人。　　自己當初在熊本的時候，就如同井底之蛙一般。再者，就是東京這一個大都市帶給他的眼花繚亂，以及內(nèi)心里面的各種沖擊。　　這一切的一切在岸本正義看來，后世那些如同男主一樣通過高考，考上了大學，從小地方進到大城市的大學生是一樣一樣的。　　無論是小林多喜二的《蟹工船》，還是夏目漱石的《三四郎》，哪怕成書的時間很早，也絲毫沒有讓內(nèi)核有過時之感。　　嚴肅文學的魅力就是在于它能夠反應出人性。至于背景，有著各種不同時期的時代感。　　岸本正義不是懷舊，也不認為書必須要跟上所謂的時代感。好作品，哪怕過一百年，也是好作品。垃圾作品，就算是最新的，也照樣是垃圾作品。　　他認為看書不在于多，而在于方法。書看得再多，方法不對，也是枉然。再者，一定要養(yǎng)成良好的閱讀習慣，最好是每天都能夠抽出半小時來進行一個睡前的閱讀。　　岸本正義深知，從財富的角度而言，閱讀是無法直接讓自己的資產(chǎn)有所增加，卻能夠增加自己的智慧，間接的在為自己財富的增加提供了強大的智力支持。　　“書到用時方恨少”那就是因為平日里面沒有進行一個好好地積累所導致。亞洲金融風暴之下，有人選擇了去彈子房，而有人選擇了讀書。他就屬于后者。</br>