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    不用說盜/版可以提高作品知名度，真的，真的，這一切都沒用。
    小白職業(yè)寫作寫了六年，盜版不知道害了小白多少次。
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    “近幾年來，父親和我都是東奔西走。家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨力支持，做了許多大事。哪知老境卻如此頹唐！他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自然要發(fā)之于外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年不見，他終于忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著他的兒子。我北來后，他寫了一信給我，信中說道：“我身體平安。惟膀子疼痛厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣。”我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影。唉！我不知何時再能與他相見！”
    一千多余字的背影，就此結束。
    待青年報將背影刊登出去之時，幾乎是整個文壇，都已震動。
    震動的不僅是那些此前與秋水展開文戰(zhàn)的，震動的。幾乎是華國整個文壇的文人。
    還有哪一篇散文能如此篇文章寫得經(jīng)典。
    還有哪一篇寫父親的散文，能有這一篇背影寫得感人。
    幾乎是看過背影一文的讀者，都被這一篇文章所打動，甚至是淚流滿面。
    留在他們印像中的。是那一句自己實在是太聰明了。
    留在他們記憶深處的，是父親給兒子買橘子時爬過鐵路。
    留在他們內心，觸到他們心弦的，是漸漸忘了自己兒子多般不好的甚是想念。
    還有，那有一些微胖，青布棉袍黑馬褂的背影。
    背影一出。當天不知道讀哭了多少讀者。
    背影一出，不知道當天有多少讀者回家探望了自己的父親。
    背影一出，徹底的在他們心中，留下了一篇誰也抹不去的經(jīng)典。
    隨之而后，就是整個媒體報刊無數(shù)評論《背影》的文章。
    星火雜志評價：“背影論行數(shù)不滿五十行，論字數(shù)不過千五百言，它之爆發(fā)感人至深的力量，當然并不是憑藉了什么宏偉的結構和華瞻的文字，而只是憑了它的老實，憑了其中所表達的真情。這種表面上看起來簡單樸素，而實際上卻能爆發(fā)出極大的感動力。”
    新世紀報評論：“什么才是平淡當中見神奇，讀過背影之后你就知道。”
    南方時報則評論：“此前有學者逼秋水先生寫一篇經(jīng)典的散文出來，估計是打著哪怕秋水先生寫的文章再經(jīng)典，他們也不會承認。但現(xiàn)在，不得不說，有的時候，經(jīng)典的文章哪怕你不想承認，你都別無選擇。這一場論戰(zhàn)，誰勝誰負，一眼便知。”
    當然，此前一直批評過秋水的形散神聚文藝報，這時也很快的進行了表態(tài)，“真理真說越明，看來，在華國諸多學者文士的探討之下，散文的確是找到了一條最新的出路。形散神聚才是散文最為重要的理論支持，而秋水先生寫的背影又堪稱形散神聚最好的代表作品。我們認為，此次文壇有關于散文的爭論，可以畫上一個句號。”
    光輝日報自然也不閑著，這一些媒體報刊，當爭論沒出結果之時，他們有自己的支持對像。但當爭論有了結果之后，那就擺出一幅客觀公眾的姿態(tài)，一點也沒有因為此前自己攻擊過秋水而臉紅。對于背影，光輝日報則是全面分析了背影這一篇文章的獨到之處。
    “一般寫人物，較多地從正面著筆，或寫面部肖像，或寫姿態(tài)、服飾。正面寫當然有其好處，然只從一個角度寫多了，也會讓人感到呆板乏味。知名作家“肖青”給作者的信中告誡說：“你忙著描寫人物的臉……這又是老一套，這樣的描寫是可以省掉的。
    背影則另辟蹊徑，從背影著手寫人物。
    從古至今，寫人物從背影這個角度著墨，為數(shù)很少，然而，“文章有眾人不下手而我偏下手者，有眾人下手而我不下手者”。秋水先生知難而上，選擇背影這個新穎獨特的角度，這是生活暗示給他的一種獨特發(fā)現(xiàn)，也是表現(xiàn)事物的一種藝術創(chuàng)造，(未完待續(xù)。)