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《諸葛亮傳》改稿談

《諸葛亮傳》改稿談

葉雄

自去年10月起,到今年4月,歷時(shí)近六個(gè)月,我終于把舊作《諸葛亮》(重版后更名為《諸葛亮傳》)的畫稿修改工作完成了。這次修改工作極為艱辛,其工作量之大超出我的預(yù)料,也出乎出版社的意料。本來(lái),出版社要求我在2019年底前把《諸葛亮》修改完成,2020年3月要出書,但當(dāng)我著手修改第一冊(cè)后馬上發(fā)現(xiàn),這個(gè)進(jìn)度是絕對(duì)不可能實(shí)現(xiàn)的。

《諸葛亮》是我在三十年前畫的作品,那個(gè)年代的連環(huán)畫小人書正處于熱火朝天的狀態(tài),全國(guó)各個(gè)出版社都在大干快上連環(huán)畫小人書項(xiàng)目,創(chuàng)造出了連環(huán)畫小人書出版歷史上的又一個(gè)高潮。那時(shí)候各個(gè)繪畫領(lǐng)域里的名家都加入畫連環(huán)畫小人書的創(chuàng)作隊(duì)伍中來(lái),各種連環(huán)畫風(fēng)格紛呈,流派云涌。無(wú)論油畫、國(guó)畫、裝飾畫、兒童畫、木刻還是剪紙,都能成為連環(huán)畫小人書的創(chuàng)作手段。從藝術(shù)的角度來(lái)看,他們帶動(dòng)了連環(huán)畫創(chuàng)作,確實(shí)讓連環(huán)畫增光添彩。人們都以為連環(huán)畫將會(huì)一直這樣繼續(xù)下去了。

然而,轉(zhuǎn)瞬間,連環(huán)畫崩盤了,就像股票那樣,很快地跌入了低谷。大量的連環(huán)畫小人書積壓滯銷,變成了庫(kù)存,嚇得出版社再也不敢出版新書。自此,連環(huán)畫再也不是香餑餑了,連環(huán)畫小人書的寒冬來(lái)臨了。

造成這種局面,原因自然有很多,但連環(huán)畫小人書的創(chuàng)作指導(dǎo)思路失誤是一個(gè)重要的因素。當(dāng)時(shí)連環(huán)畫小人書一味大干快上,只講數(shù)量,忽視質(zhì)量,連環(huán)畫作品由此喪失了可讀性,我稱之為連環(huán)畫小人書的自殘行為。我的《諸葛亮》正是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物,現(xiàn)在看來(lái)雖不至于那么不堪入目,但是也免不了受時(shí)代的局限,受到當(dāng)時(shí)不良風(fēng)氣的影響。坦率地講,今天當(dāng)我拿起當(dāng)年的這部作品,不禁汗顏。

幸虧,浙江人民美術(shù)出版社提供了這樣一個(gè)難能可貴的機(jī)會(huì),讓我能夠?qū)ψ约喝昵暗淖髌芳右孕抻啠瑥浹a(bǔ)當(dāng)年的謬誤。

當(dāng)我翻看原來(lái)的畫稿時(shí),發(fā)現(xiàn)的問題還真不少。當(dāng)年畫《諸葛亮》的時(shí)候,在繪畫風(fēng)格上我特意強(qiáng)調(diào)寫意,不重形似,因此走筆太快,畫面氣勢(shì)是有了,可是落筆的線頭太多,就像做好的一件衣服,拎起來(lái)一看露出來(lái)很多的線頭,實(shí)在不雅觀。因此,第一個(gè)要緊的事就是修掉那些討厭的線頭。在保持氣勢(shì)的前提下,我把錯(cuò)綜復(fù)雜的線頭一一去掉,有的地方交叉線條太多,就需要重畫。六百多幅的圖畫要修掉多余的線頭,這個(gè)工作是十分艱巨的。

人物形象是這次修訂工作的第二個(gè)重點(diǎn)。既然我有機(jī)會(huì)可以把作品打磨一番,對(duì)人物的造型自然要分外注意,諸葛亮這個(gè)主要人物更是我要重點(diǎn)琢磨的。諸葛亮從開場(chǎng)的一個(gè)青年人,經(jīng)歷了隆中出山、出使東吳、聯(lián)吳抗魏、南征孟獲、六出祁山等諸多事件,隨著年齡的變化,閱歷的增加,形象自然由盛而衰。我要把人物的這種形象變化過程強(qiáng)調(diào)出來(lái),以此來(lái)進(jìn)一步強(qiáng)化諸葛亮這個(gè)主題人物的塑造。至于其他人物形象,也在這次修訂中得到了加強(qiáng),無(wú)論外形或者內(nèi)在,都有了進(jìn)一步的提升。

由修訂《諸葛亮》想開去,我對(duì)連環(huán)畫小人書有了更多的想法。連環(huán)畫小人書三十年來(lái)一直萎靡不振,常常有人提出疑問:“我們的連環(huán)畫小人書為什么會(huì)變成這樣,什么時(shí)候能夠東山再起?”

可以回顧一下,上世紀(jì)六十年代,小人書經(jīng)過老一輩連環(huán)畫家的努力,終于出現(xiàn)了《山鄉(xiāng)巨變》《鐵道游擊隊(duì)》《十五貫》《地球的紅飄帶》等一大批藝術(shù)性極高、閱讀性極強(qiáng)的作品,把連環(huán)畫小人書的地位提升到了和油畫、國(guó)畫、版畫同等的地位,這是連環(huán)畫藝術(shù)的大發(fā)展時(shí)期。這些作品無(wú)一例外地傾注了老一輩藝術(shù)家的心血,他們對(duì)連環(huán)畫藝術(shù)的虔誠(chéng)造就了這些殿堂級(jí)成就。反觀八十年代末,拿當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的連環(huán)畫小人書來(lái)與之相比,反差何其大!老一輩連環(huán)畫家的作品經(jīng)得起推敲,經(jīng)得起琢磨,幅幅精品、件件佳作;而八十年代末的小人書創(chuàng)作則走向了反面,粗制濫造、濫竽充數(shù)之作泛濫。就是這樣的小人書把連環(huán)畫從藝術(shù)的殿堂里拉下了馬!現(xiàn)在要問怎么才能讓連環(huán)畫小人書重新振作起來(lái),首要的問題就是把連環(huán)畫小人書的繪畫質(zhì)量搞上去。有了高質(zhì)量的藝術(shù)品,才能吸引讀者來(lái)看連環(huán)畫小人書,這個(gè)道理是顯而易見的。至于怎么樣讓畫家安下心來(lái)創(chuàng)作出高藝術(shù)性的連環(huán)畫小人書,那就是另外一個(gè)問題了。

如果,我們現(xiàn)在能給連環(huán)畫藝術(shù)家足夠的空間,讓他們可以花幾年的時(shí)間來(lái)琢磨一部連環(huán)畫小人書,而且,這部連環(huán)畫小人書還要是一部題材吸引人的原創(chuàng)作品,而不是炒冷飯,嚼別人的饃饃!這樣一來(lái),這部連環(huán)畫小人書怎么會(huì)不吸引讀者?這樣的作品怎么會(huì)不進(jìn)入藝術(shù)的殿堂?因?yàn)橐酝呀?jīng)有成功的例子擺在那里了,就看誰(shuí)能夠邁出這一步。

我們?yōu)槭裁匆@樣做?因?yàn)椋澜绲倪B環(huán)畫讀物都發(fā)展得很好,唯獨(dú)我們這里的連環(huán)畫讀物奄奄一息,這是極不正常的!只要我們靜下心來(lái),發(fā)揮工匠精神,把連環(huán)畫小人書這篇文章做好,跟上時(shí)代步伐,讓讀者看到想看的連環(huán)畫小人書,我相信連環(huán)畫小人書必定會(huì)重新火紅起來(lái)。這是一件極有意義的事情,因?yàn)檫B環(huán)畫已經(jīng)是我們民族傳統(tǒng)文化的一個(gè)組成部分了。

葉雄

2020年5月1日

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