《還珠格格》第二部，是第一部小說的延續(xù)。
    這部小說，和第一部一樣，都是先寫劇本，再寫小說。對(duì)我而言，這是另一種創(chuàng)作模式，也是我最近幾年寫作方式的一大轉(zhuǎn)變。本來，我很希望直接出版劇本，不要再寫小說，可是，大陸的讀者們，至今不習(xí)慣讀劇本；而且，劇本為了便于拍攝，對(duì)于內(nèi)心描寫，都會(huì)簡(jiǎn)單帶過，偏重于對(duì)白的效果。為了讓我的讀者和朋友們，在欣賞戲劇以外，也有閱讀的快樂，我仍然很辛苦地寫了這部書。
    我的寫作生涯，可以分為三個(gè)時(shí)期。
    少年及青年時(shí)期的我，大概和我的遭遇有關(guān)，是個(gè)非常憂郁的女子。我多愁善感，心事重重。看到下雨會(huì)傷心，看到落葉會(huì)嘆氣。春夏秋冬，每個(gè)季節(jié)的變換，都會(huì)引發(fā)我不同的感傷。寫作對(duì)于我，常常是一種抒發(fā)感情的管道。那個(gè)時(shí)期，我的作品，像是《窗外》《煙雨蒙蒙》《幾度夕陽紅》等，都帶著哀愁的氣息。
    中年時(shí)期的我，比較開朗樂觀，生活和感情都穩(wěn)定了。這時(shí)期的我，愛上了旅行，國(guó)內(nèi)國(guó)外到處跑。到過美國(guó)、歐洲、日本、東南亞，連希臘、埃及和中東，都不曾錯(cuò)過。我認(rèn)為旅行是一種很“浪漫”的事。看到金字塔，我會(huì)震懾得不能呼吸；看到佛羅倫薩的“粉紅教堂”，會(huì)嘆為觀止；走在威尼斯的小橋和石板小路上，會(huì)忘了自己是誰。至于瑞士的雪山，巴黎的圣母院，羅馬的競(jìng)技場(chǎng)……都帶給我深深的悸動(dòng)。我不只全世界跑，我也全臺(tái)灣跑。我曾跑進(jìn)臺(tái)灣的深山，參加原住民的“矮人祭”，和那些原住民，一起跳舞到天明。也曾在元宵節(jié)，跑到鹽水那個(gè)“狂人城”，去體會(huì)全城放蜂炮的瘋狂。這個(gè)時(shí)期，我的作品中，也充滿了浪漫的氣息，有時(shí)，還有異國(guó)的情調(diào)，像是《一簾幽夢(mèng)》《雁兒在林梢》《人在天涯》等。
    一九八八年，臺(tái)灣人民可以到大陸探親了，我真是欣喜如狂，當(dāng)然不能錯(cuò)過祖國(guó)的山山水水。看到故宮，看到長(zhǎng)城，看到黃河長(zhǎng)江，心里的感動(dòng)更是不可言狀。于是，我寫了很多以古老中國(guó)為背景的小說，像是《梅花烙》《煙鎖重樓》《青青河邊草》等。同時(shí)，由于“電視連續(xù)劇”的興起，我卷進(jìn)編劇的行業(yè)，竟然樂此不疲，迷上了戲劇。戲劇的魅力，在于有演員會(huì)把你想象中的人物，飾演出來，把一本平面的作品，變得立體化；把文字的喜怒哀樂，變成活生生的笑與淚。這種“創(chuàng)造”，有它獨(dú)特的、迷人的地方。但是，戲劇也有它殘酷的一面。尤其“電視連續(xù)劇往往戲落幕了”，這個(gè)“劇”也跟著消失了。鑫濤是個(gè)出版家，他無法忍受這種“消失”，每次都用盡各種方法，讓我把戲劇再寫成小說。我常說，我會(huì)一直寫作，實(shí)在是因?yàn)楸澈笥兄粨]動(dòng)鞭子的手，不斷在鞭策著我。所以，最近這些年，我?guī)缀醵际窍染巹。賹懶≌f，像是《蒼天有淚》《還珠格格》等書，都是這樣完成的。
    隨著年齡的增長(zhǎng)，我覺得我的人生觀，也有很多的不同。我越來越寬容，越來越柔軟。生命里經(jīng)歷了太多的喜怒哀樂，看多了各種悲歡離合，使我越來越相信，人生，什么都不重要，快樂最重要！就是這種想法，讓我改變了自己的風(fēng)格，寫了這部連續(xù)劇和小說。我要帶給讀者的，只是“娛樂”。我從來不覺得自己有什么了不起，寫作，娛人娛己而已。希望它能讓你感動(dòng)片刻，或大笑數(shù)聲，我就心滿意足了。
    我不是一個(gè)歷史學(xué)家，《還珠格格》是個(gè)完全杜撰的故事，書中牽涉的人物，也充滿了我個(gè)人的想象。請(qǐng)讀者們千萬不要把這部小說和“歷史”混為一談。
    瓊瑤
    一九九七年八月一日于臺(tái)北可園