其實(shí)早在《東風(fēng)破》上熱搜頭條之時(shí)，就有不少內(nèi)業(yè)的樂評(píng)人開始為《東風(fēng)破》寫歌曲鑒賞，但直到5月3號(hào)這天中午，第一篇專業(yè)的樂評(píng)才出來。
無他，對(duì)于這么一首劃時(shí)代的歌曲，沒有樂評(píng)人敢隨意寫歌評(píng)。草草了事是對(duì)自己的不負(fù)責(zé)，也是對(duì)這首歌曲的褻瀆。
率先出來的，是頂級(jí)作曲人蘇格的歌評(píng)：“很久沒寫過歌評(píng)了，說實(shí)話，一開始我看到這首《東風(fēng)破》居然壓制了我的《守候》，非常不服，我是帶著質(zhì)疑的目的去聽這首歌的，誰想一聽之下驚為天人，徹底喜歡上了這首歌。
毫無疑問，《東風(fēng)破》是一首頂級(jí)作品，無愧于其劃時(shí)代的稱號(hào)。我單曲循環(huán)了無數(shù)次，依然百聽不厭，想了想還是覺得應(yīng)該為這首歌寫個(gè)歌評(píng)。
于是我一邊循環(huán)著單曲，一邊扒譜、扒樂器、查資料....歷時(shí)兩天，總算初步將這首歌鑒賞了出來，當(dāng)然僅是一家之言，若有不到之處，還請(qǐng)海涵。
這首《東風(fēng)破》的歌詞改編了東坡先生的《東風(fēng)破》。在古代，《東風(fēng)破》其實(shí)是一首琵琶曲，而這首歌仿古小調(diào)曲風(fēng)，輔以二胡與琵琶的融入，復(fù)古的曲風(fēng)，很容易讓人進(jìn)入唐詩宋詞的世界與遐想之中。
古詩詞入歌的想法其實(shí)在業(yè)界由來已久，只是一直沒能成功，久而久之，很多人都放棄了，包括我。沒想到王軒做到了。
《東風(fēng)破》這首歌，無疑就是古詩詞與現(xiàn)代流行音樂完美融合的代名詞，打破現(xiàn)今新詩與歌詞分家的模式。在王軒的特別經(jīng)營(yíng)下，歌詞古今交替，更有時(shí)空交錯(cuò)的感覺。由此可見，古詩詞若能與現(xiàn)代流行配樂完美融合，那股意境當(dāng)真讓人驚嘆。
在旋律上，《東風(fēng)破》使用了罕用的華國(guó)調(diào)式，la si la so把樂句落在so上，符點(diǎn)打出中華國(guó)古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動(dòng)，二胡起舞，配以豎琴之類的柔和樂器翩翩作態(tài)。
在模式上，《東風(fēng)破》是第一首完完全全符合“三古三新”(古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念)標(biāo)準(zhǔn)的華國(guó)風(fēng)歌曲。歌詞具有華國(guó)文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，風(fēng)格含蓄、憂愁、幽雅、輕快，全方位的帶出古色古香的華國(guó)味道，那是完完全全屬于華國(guó)的音樂味道！
無疑，這首《東風(fēng)破》會(huì)成為華國(guó)風(fēng)的開山鼻祖。整首歌充滿淡淡的憂傷氣息，歌曲懷舊，就好像一張發(fā)黃的紙頁，記錄著一個(gè)憂傷而美麗的故事：小院籬笆，孤燈燃盡，昏黃的夜色中，浪跡天涯的旅人，在飲下漂泊釀成的醇酒后，緩緩吟出一曲年幼時(shí)候的記憶余音，誰家琵琶東風(fēng)破？唯有勞燕分飛后。
故事娓娓道來，就好像歌曲的旋律，舒緩，輕柔，聽著音樂，我仿佛看到了童年的浪漫與純情，看到了歲月的流逝，看到了人與人之間的錯(cuò)過以及若干年后點(diǎn)點(diǎn)的遺憾，看到了舊地重游物是人非的傷感哀愁。
難得的是，這首歌居然能做到哀而不傷！
就好像這首歌的歌名，《東風(fēng)破》的“破”在古代叫做曲破?！扒啤笔枪旁~的一種體裁。它將一部大曲破開用其中的一遍演為歌舞，一般有曲無詞，將故事融入歌舞之中，類似于歌舞戲。
古代非常出名的《涼州徹》、《伊州遍》、《霓裳中序》等便屬于曲破?！稏|風(fēng)破》這首歌采用了類似的手法，記載了一個(gè)漂泊浪人的故事，將過往的歲月，舊地重游物是人非的傷感，百轉(zhuǎn)千回的惆悵，注入到溫柔婉轉(zhuǎn)的淡淡旋律當(dāng)中。勸諫世人在緬懷過往的同時(shí)，別忘了珍惜當(dāng)下。
這也是我說這首歌“哀而不傷”的原因，歌曲中不單有緬懷過往的傷感，還有勸諫世人積極向前，珍惜眼前的意義。
在意境上，華國(guó)文學(xué)講究意象，意境就是在意象的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，假如把《東風(fēng)破》歌詞中每句的關(guān)鍵詞提煉出來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，“盞、門、月、燭火、壺、酒、琵琶、落、花、流水、楓葉..”等等在古典文學(xué)中都是極為常見的意象。
比如“酒”和“月”便是唐詩中經(jīng)常出現(xiàn)的兩大意象。到了宋代，文人士子的詞里，“落花”和“流水”這兩種意象最為常見。
《東風(fēng)破》這首歌，很好的將這些意象融入道了流行樂的歌詞里，意境淡雅，將那種追憶往事的落寞感體現(xiàn)得活靈活現(xiàn)又不落矯情。
詞、曲、編曲、配樂、節(jié)奏、環(huán)境營(yíng)造、情感張力...《東風(fēng)破》全都無可挑剔，毫無疑問，《東風(fēng)破》不但是華國(guó)風(fēng)的序幕，而且還是首大成之作。王軒開了華國(guó)風(fēng)的先河，后世肯定會(huì)出現(xiàn)不少華國(guó)風(fēng)的歌曲，但想超越這首《東風(fēng)破》，很難！
這是鄙人的對(duì)《東風(fēng)破》這首歌的見解，分享給大家，還是那句話，僅代表一家之言，不到之處，敬請(qǐng)見諒?！?br/>
這就是頂級(jí)作曲人蘇格給《東風(fēng)破》做的歌評(píng)，歌評(píng)一出，不到一小時(shí)就收到了10W個(gè)贊，轉(zhuǎn)發(fā)不知其數(shù)，底下評(píng)論很多，幾乎是對(duì)蘇格頂禮膜拜的。
“66666，曲爹出手就是不一樣。”
“聽這首歌的時(shí)候，很喜歡，很想說點(diǎn)什么，奈何我輩沒文化，只能一句‘臥槽’行天下，現(xiàn)在曲爹出手了，我只需要跟在后面喊6666就行了。”
“曲爹對(duì)這首歌的評(píng)價(jià)居然如此之高，厲害了。”
“大愛這首歌。”
......
很快，第二位業(yè)內(nèi)樂評(píng)人的樂評(píng)也出來了。出手的是金牌作曲人夜落，也是《問情》的詞曲創(chuàng)作者。
“本來也從專業(yè)角度寫了篇《東風(fēng)破》的樂評(píng)，不過蘇格前輩既然出手，我就換個(gè)角度吧，我從歌詞方面給大家剖釋這首歌。
首先，我非常贊同蘇格前輩的觀點(diǎn)，《東風(fēng)破》不單只是華國(guó)風(fēng)的序幕，也是一首巔峰之作，后世者想要超過這首歌很難。
這首歌，我同樣單曲循環(huán)了無數(shù)遍，超級(jí)喜歡這首歌，喜歡歌詞，喜歡歌的旋律，也喜歡歌里承載著的故事與情感。
一盞離愁孤單佇立在窗口
我在門后假裝你人還沒走
舊地如重游月圓更寂寞
夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我
主歌的第一部分，展開的是一個(gè)故地重游，深夜感懷的故事。歌詞改編得非常棒，王軒的寫作功底實(shí)乃驚人。
‘一盞離愁’，離愁其實(shí)是個(gè)形容詞，但這里卻把他當(dāng)成名詞來使用。明明是一盞燈，卻用一盞離愁來描述，把燈下人的情緒三言兩句展現(xiàn)得淋漓盡致。
‘孤單佇立在窗口’，是燈在佇立，也是離愁在佇立，亦是離愁的載體在佇立，僅此一句，抽象的離愁一下子似乎有了生命。
‘夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我’這句同樣絕妙。燭火如何清醒，無非是旁邊的人是清醒的，可此時(shí)夜已深，清醒的另一個(gè)代名詞其實(shí)是失眠，代表著旁邊的人處于失眠狀態(tài)。
他為何失眠？無非就是舊地重游，睹物思人，感傷罷了。因?yàn)檫@份感懷太過濃烈，就連燭火也不忍苛責(zé)他。通過燭火的‘清醒’與‘苛責(zé)’，把燭火下人的行為狀態(tài)和心理狀態(tài)很精妙地展現(xiàn)了出來。
一壺漂泊浪跡天涯難入喉
你走之后酒暖回憶思念瘦
水向東流時(shí)間怎么偷
花就一次成熟我卻錯(cuò)過
主歌的第二部分，承接著第一部分結(jié)尾的深夜失眠，進(jìn)入回憶篇。手法類似，都用將抽象的物品擬人化。比如‘一壺漂泊’，漂泊的當(dāng)然不是酒，而是人。浪跡天涯的生活，就連酒也難以入喉。再比如‘回憶思念瘦’，思念怎么瘦？瘦的當(dāng)然是人，因?yàn)轱柺芟嗨贾喽荨?br/>
‘水向東流，時(shí)間怎么偷’，這句描述同樣非常妙，用‘水向東流’來比喻時(shí)間的流逝，用‘偷’字來形容時(shí)間的一去不復(fù)返，勸人珍惜當(dāng)下。
誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
歲月再墻上剝落看見小時(shí)候
猶記得那年我們都還很年又而如今琴聲幽幽
我的等候你沒聽過
誰再用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
楓葉將故事染色結(jié)局我看透
離笆外的古道我牽著你走過
荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默
...
舊地重游，睹物思人，夜半失眠，伊人難忘...主歌將故事的情景搭建好，副歌便是在情景的基礎(chǔ)上抒情，來表達(dá)歌曲主人公對(duì)過往歲月的追憶與向往，對(duì)錯(cuò)過伊人的遺憾，對(duì)舊地重游物是人非的傷感。
手法還是差不多，比如‘歲月在墻上剝落’這句，歲月是看不見摸不著的，但風(fēng)化的墻皮可以。妙也妙在這里，風(fēng)化的墻皮記載著歲月的流逝，墻皮剝落后，透過墻上的缺口看到了小時(shí)候。這是一種非常高超的寫法，將空間與時(shí)間聯(lián)系起來。反正我做不到，這首詞的改編，需要很厚實(shí)的文學(xué)功底。
單從歌詞載著的故事本身而言，這首歌都算難得一見的佳作。
一盞離愁代表的是一個(gè)遠(yuǎn)去的背影，不知安落何方，卻時(shí)常繚繞腦海，揮之不去。
孤單，因?yàn)橹皇Ｗ约骸Ｅf地重游，平添一身落寞。夜半的燭火心中唯一的溫暖，卻若遠(yuǎn)若近，若即若離，就好像你，怎么也抓不住。夜半失眠，想你想到失眠，攜一壺清酒與夜同醉，難以入喉的是苦澀，是漂泊。
怎忍心苛責(zé)自己?？苫貞涬m看不見，觸不到，卻那樣深深的印在心底，想躲都躲不掉。思念如影隨形，是甜蜜，是難過，是失落，就像含笑飲下的毒。
拼命想擁抱某段時(shí)光，卻無奈時(shí)光一去不再復(fù)返，無論怎樣地掙扎都無濟(jì)于事?；ㄩ_只有一次，成熟只有一回，終于明白，錯(cuò)過即是錯(cuò)過，一世的錯(cuò)過，永遠(yuǎn)的錯(cuò)過。
是誰在輕彈著琵琶，是誰在訴說著心事。復(fù)古的曲風(fēng)載著悠長(zhǎng)的故事，就在那交錯(cuò)的時(shí)空中，東風(fēng)吹落了花朵，吹落了淚水。
斑駁的歲月，如古老的墻面一片片地剝落，撥開殘片回到了最初的地方。那時(shí)的我們純真美好，那時(shí)的歲月寧靜悠然。琴聲悠悠，是淡淡的遺憾。琴聲悠悠，是遙遠(yuǎn)的等候。
等候，其實(shí)是這個(gè)世界上美麗而又殘忍的一個(gè)詞，等候，守著那小心翼翼的喜歡，等來的卻可能是滄海桑田，物是人非。
是誰在輕彈著琵琶，是誰在低眉信手，娓娓訴說。又是誰在追憶，在暢飲酒杯的同時(shí)，心頭一片惘然。
楓葉紅了，層林盡染，染紅了秋天，染紅了故事。憐惜的是每片葉子間藏著的故事，忘卻的是漫山遍野的繁華。徘徊，漫無目的的徘徊。
葉子落了，是早已注定的結(jié)局，拾一片楓葉，放在胸口。曲折的古道，留下了多少人的足跡。曾經(jīng)一起牽手走過，輕嘆年華如水，世事如煙，一切恍若隔世，曲終人散，空余沉默。
有人說這樣的一首歌頗有古道西風(fēng)瘦馬，小橋流水人家的意境?？傊?，我每每聽到眼前都會(huì)浮現(xiàn)出很多畫面。旋律輕柔、和緩。曲調(diào)流暢、優(yōu)雅。帶給人的是靜靜的懷想，淡淡的憂傷。每個(gè)人的心中都有那么一處柔軟的地方，每個(gè)人的心中都有一首能觸動(dòng)這份情愫的歌?！稏|風(fēng)破》，是一種懷念之美，是一種遺憾之美。東風(fēng)，是昨天，是回憶，是你，是我。
這就是我從歌曲中看到的故事。”
......</br>