美術館的俯視圖大概是個L形，長邊更長一些，短邊更短一些，內部走廊分布遵從了科學的設計，以給觀眾提供流暢的觀展動線。
    自己現在所在的導覽大廳，位于L的直角上。
    一樓是數個流動展廳，以前用來為自由藝術家們提供服務，除此之外還有個活動大廳。
    二樓是數個常設展廳，用來展覽文森特·范·寧自己的畫作。
    三樓實際上是閣樓，面積不到一二樓的一半，用作員工辦公和儲藏物資。
    現在自己準備先去的一樓流動展廳，就是L形的長端那側。
    他穿過接待臺，跨過了拉著警戒線的金屬臺柱——它們之前用于分隔觀眾，以做路線指引。
    邊走，邊用提燈照射墻壁與櫥窗。
    墻壁空空蕩蕩，偶爾有一些沒清除干凈的涂鴉，或蜿蜒流水狀的污跡進入到提燈的光圈內。
    那種霉味中夾雜著的腐臭味道越來越濃了。
    要不要繼續走這個方向？范寧心里真的有些發毛。
    “我最開始想的只是來看看所剩的藏品啊。”
    “時間過太久了，這美術館和我記憶里面的氣氛完全不一樣了。”
    他開始有點埋怨自己為什么要一個人過來，叫上希蘭作伴會不會好一點？
    嗯，這地方兩三年門窗鎖得死死的，不會有什么東西。
    定了定神，走過走廊的拐角，來到視野更為開闊的一處，范寧傻眼了。
    在提燈微弱的光芒下，視野所及堆滿了橫七豎八的畫架、畫框、桌子板凳，還有拆下來的門和窗戶，以及塞在空隙間的石膏體：人像、幾何體、水果模型、五官模型...
    各種雜物堆得和自己人差不多高。
    雖然能見度不到三四米，但遠處估計也是如此。
    如果還想往前走，這得翻山越嶺...
    這給了范寧一個很好的撤退理由，他當即返回。
    這層樓都是給自由藝術家用的流動展廳，現在肯定什么都沒了，還是去二樓吧。
    一通折騰，最后又回到了導覽大廳。
    那股令人不適的惡臭味的確好像少了點，但霉味也少了，不排除是自己嗅覺逐漸適應的緣故。
    范寧改道往導覽大廳的右手邊走去。
    “遠處這片大的黑暗空間應該是之前的活動大廳兼拍賣場，沒什么好看的。”
    他選擇登上折角的樓梯，扶手已經大片大片的脫落，漏出臺階一側卷曲的鋼筋。
    “質量堪憂...才幾年啊...”
    爬到二樓后，他心中安定不少。
    因為二樓是自己曾經居住的地方，而且那股奇怪的臭味幾乎消失了。
    左邊L形的長端是父親作品的常設展廳，另一邊則是辦公室、會客室、洽談室、起居室、廚房、臥室等。
    他輕車熟路地往樓梯左手邊走去。
    舉著提燈，緩緩地走過昏暗的畫廊，一連穿過了幾個展廳，馬上就快要抵達L形的頂端了。
    走廊就像一個隧道，光芒舔舐著前方深邃的空間，又把黑暗留給了背后。
    “我見過這里！”范寧突然心中所感。
    不是因為以前常來，而是，夢中！
    這不就是自己近幾日經常做的，那個關于走廊的夢嗎？
    除了兩側，不是挖空的玻璃櫥窗和陳列物，而是油畫。
    二樓的作品雖然也變賣了不少，但更多的仍然掛在墻上，一幅一幅向前延伸。
    “我每次都會在接近走廊的盡頭時思緒渙散，然后去往別的夢境。”
    盡頭到底有什么？
    范寧望著最深處的那一團漆黑，感覺心臟砰砰直跳。
    他心中忍不住列舉接下來的一些可能情況，熟悉的、陌生的、危險的、驚喜的、驚悚的、或者什么不可名狀的場景。
    但感覺自己的想象力又被什么東西給鉗制住了。
    一步，兩步...
    范寧把手中的提燈盡可能往前伸，終于照亮了盡頭的墻壁。
    好吧，還是畫？
    眼前的墻壁上掛了七幅油畫，尺寸不一，高低不同，呈錯落有致的排列方式。
    布局有點類似于范寧前世在一些文藝范的咖啡館里見過的，墻壁上的裝飾風格。
    注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。
    范寧將提燈湊近。
    鄉村、原野、樹叢、山巒，色彩熱情地旋轉，空氣中似流動著暖風。
    《關于田野的氣流與暖意》，90x140厘米，布面油彩，文森特·范·寧作于新歷894年5月。
    此幅作品是文森特在浪漫主義基礎之上進一步探索的代表作，被美術界稱為“暗示流”風格：通過對構圖、色彩和筆觸的綜合運用，讓觀眾“腦補”出超越平面局限性的其他要素。
    此種風格后來甚至對音樂界產生了影響，生于880年的青年作曲家維吉爾，公然表示自己前幾年創作的管弦樂組曲《動態的三折畫》受到了“暗示流”的啟示。
    但總體來說它們還是主流浪漫主義藝術風格之外的新生事物。
    范寧一邊回憶，一邊移動提燈。
    第二幅，畫框范圍只容納了半邊女性人臉，單眼盯著觀眾。《擔心》，30x40厘米，布面水彩。
    第三幅，暗綠色的月亮透過云層，照出深色河床的輪廓，河水閃耀粼粼光波。70×90厘米，布面油彩...
    等等，這不是前世俄國美術家庫因芝的那幅，《第聶伯河上的月夜》嗎？
    范寧用提燈照亮右下角，沒有署名，也沒有寫著作品名的小貼片。
    雖然尺寸和細節有一定的改變，但這幅畫本來的特征太明顯了。
    父親文森特畫的？
    他也是穿越者？
    還是巧合？
    范寧感覺經歷的一切事物都處在重重的謎團中。
    這些畫原主卡洛恩都見過，但他肯定認不出這幅有這樣的來歷。
    “暗示流...”范寧又看向最大的那幅《關于田野的氣流與暖意》。
    父親在暗示我什么？
    等等...！
    《第聶伯河上的月夜》...
    月夜，月夜，月亮，月光？很容易的聯想...
    《月光奏鳴曲》？
    貝多芬《升c小調鋼琴奏鳴曲“月光”》？
    升C！？十一張音列殘卷中唯一缺失的調性？
    穿越短信，音列殘卷，前世作品，美術館鑰匙…
    果然有聯系。
    范寧持著提燈的手臂酸脹不已，他換了只手，再甩了兩下。
    盯著《第聶伯河上的月夜》，眉頭緊緊皺起。
    突然，他把提燈放在地上，踮起腳尖，伸出雙手，沒有任何猶豫地...
    把這幅畫摘了下來！
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