，重生之歌神 ！
    真正有深度有內(nèi)涵的導(dǎo)演，拍的是電影，也是一種情懷。韓-寒，顯然就屬于后者，一個(gè)還不太成熟不太會(huì)用電影表現(xiàn)自己情懷的后者。
    其實(shí)，對(duì)于新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，能先拍好電影就不錯(cuò)了，真的不需要去整什么情懷，但《后會(huì)無(wú)期》這部電影就有點(diǎn)情懷過(guò)頭了，略微顯得有點(diǎn)矯揉造作，雖然時(shí)時(shí)閃爍幽默的智慧，但給人的感覺(jué)，卻有點(diǎn)空曠和蕭條。
    這部電影的海報(bào)其實(shí)就是個(gè)蒼茫的世界，主題曲的海報(bào)也是一條筆直的大道；電影場(chǎng)景是空曠蕭條的世界，主題歌是蕭條世界背后歷經(jīng)滄桑的80后所尋找的共鳴。
    《后會(huì)無(wú)期》里的男人們，看不上兒女情長(zhǎng)，他們的世界是星辰大海。他們?cè)诼猛局杏龅揭恍┤?，?jīng)歷一些事，然后時(shí)間劃過(guò)他們蒼老的皮膚，他們傲然前行，好像一個(gè)不懼一切的旅行者。
    主題似乎很有深度，但說(shuō)是這么說(shuō)，出成書也挺有意境的，拍成電影就是另外一個(gè)感覺(jué)了。
    小說(shuō)中可以將一切片段化的描述去“領(lǐng)會(huì)精神”，電影的片段化卻只能造成結(jié)構(gòu)松散；小說(shuō)中只要有一個(gè)可以抓住的意識(shí)層面就足以展開自我的頭腦風(fēng)暴，電影的意識(shí)則潛藏在人物之中，他沒(méi)有表現(xiàn)，那就是沒(méi)有。你扒開眼皮往里看，除了眼白——還是沒(méi)有。
    《后會(huì)無(wú)期》的電影彌漫著一種盲目的蕭條，這種蕭條不僅來(lái)自荒涼黯淡的自然，更在每個(gè)角色的身上得到延伸。
    杜星河看過(guò)兩遍這部電影后，大概可以猜到這部電影想要描繪的概念，三個(gè)并肩前行的兄弟，最癡（可以理解為童真吧）的被遺留，被崇拜的繼續(xù)前進(jìn)——就像這人生一樣，把純真留在過(guò)去，帶著一點(diǎn)張狂一點(diǎn)維穩(wěn)一點(diǎn)茫然無(wú)措行走在人生的路上。追尋自己的目標(biāo)。當(dāng)然，這些是大致猜到的，因?yàn)殡娪氨憩F(xiàn)的不過(guò)爾爾。
    半途還加入了一條狗，承擔(dān)了本片幾乎所有“好萌哦”的融化觀眾鏡頭。這在杜星河看來(lái)完全是為了平衡電影中過(guò)度壓抑陰沉的男性荷爾蒙味道，為俘虜女性觀眾而特別準(zhǔn)備的。
    當(dāng)然《后會(huì)無(wú)期》中也有女性角色，但她們幾乎與男主角一樣，面無(wú)表情苦大仇深嘴角抽動(dòng)內(nèi)心有戲。她們的出現(xiàn)是為了引出人生的情懷，比如大城市的尋夢(mèng)、幼年信仰的變革、愛(ài)情的崩塌，但她們也幾乎都只停留在原地，給男人以當(dāng)頭棒喝，然后“嗖”地一下消失。只有男人是有車的，他們一直前進(jìn)。帶著一張“使命感”的臉。但車這個(gè)載體消失，兩個(gè)人的關(guān)系也走到了盡頭，只能自己前行去迎接未知的旅程。車沒(méi)有了，旅程也就基本結(jié)束了，溫水煮青蛙的將就被現(xiàn)實(shí)終結(jié)，這電影改編下做個(gè)廣告片也一樣毫無(wú)違和感，精神世界就是這么的匱乏。
    《后會(huì)無(wú)期》作為一部公路片。若以旅程中完成生命體驗(yàn)、思想變化的角度去看的話，簡(jiǎn)直是在浪費(fèi)時(shí)間——因?yàn)樗麄冎皇敲つ康厍靶?，遇到一些人，聽到一些大道理，還得裝自己的逼。
    他們看到了什么？感受到了什么？?jī)?nèi)心的沖突從而何來(lái)？未來(lái)要去向何處？電影幾乎都沒(méi)做出解釋，其對(duì)人物的關(guān)注程度還不如樓下曬暖的大媽見陌生人盤問(wèn)的仔細(xì)。
    最后陳柏-霖犀利哥變身文藝小青年，頭發(fā)綁上了范兒也起來(lái)了，你說(shuō)這是蛻變嗎？那這個(gè)蛻變是從什么時(shí)候起的？我覺(jué)得這只是他個(gè)人性格所導(dǎo)致的必然結(jié)果。因?yàn)樗f(shuō)他既然選擇了就堅(jiān)持到底，后來(lái)他也確實(shí)開了車，找回了自己的妞，寫了自己要寫的故事。旅行本身并沒(méi)有改變什么，只成為了一本書的大綱。就好像《后會(huì)無(wú)期》這部電影一樣，它想給你講情懷，其實(shí)就只是按圖填空的“雞湯?！贝蠹隙选?br/>     這不得不讓杜星河想起之前韓-寒寫過(guò)的一個(gè)段子。說(shuō)的365小說(shuō)中有的人到后半段莫名其妙就消失了。有人說(shuō)這是在說(shuō)人生無(wú)常，有些人有些事只出現(xiàn)一下就難覓芳蹤，他說(shuō)不是啊只是寫書的戰(zhàn)線太長(zhǎng)，寫著寫著作者就忘了。那個(gè)時(shí)候的韓-寒還是有些張狂的。有人跟他說(shuō)情懷他都自作幽默的加以調(diào)侃，如今到這個(gè)歲數(shù)的他倒是拾回了當(dāng)初別人說(shuō)的“人生無(wú)?！遍_始反復(fù)咀嚼，但是怎么說(shuō)呢，有些道理不是遇見個(gè)人說(shuō)了就能講明白的。話說(shuō)得再好聽，講不好，q-q簽名而已。
    這就好比：當(dāng)別人跟你談?wù)撉閼褧r(shí)，你雙耳不聞的沉浸在自己的青春之中；而當(dāng)你抬起頭想和人聊聊情懷時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)空有一肚子大道理卻已經(jīng)沒(méi)有人愿意和你嘮了。
    雖然這部電影毛病很多，但杜星河仍舊覺(jué)得，這部片子要遠(yuǎn)爆《某時(shí)代》好幾條街，只是欠缺了導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)而已。
    這片子的片尾曲《平凡之路》，杜星河早在穿越前就聽過(guò)了，現(xiàn)在真正看到這部電影后，杜星河又從電影中發(fā)現(xiàn)了一首改編非常經(jīng)典的主題曲《后會(huì)無(wú)期》。這首歌的原曲是史琪特?戴維絲的《the-end-of-the-world（世界末日）》，原版便很經(jīng)典，后來(lái)被很多藝人改編過(guò)，也被很多人唱過(guò)，杜星河聽過(guò)鄧=紫=棋的這個(gè)版本后，他覺(jué)得這應(yīng)該是他聽過(guò)的《the-end-of-the-world》改編的最好的一個(gè)版本了。韓-寒出手重新譜詞，果然不同凡響。
    雖然不是一個(gè)圈子的人，但天才身上很多東西都是共通的。相信假以時(shí)日，這家伙如果一直走導(dǎo)演的路的話，未來(lái)一定會(huì)給人越來(lái)越多的驚喜，而不是像另一個(gè)導(dǎo)演，只會(huì)給人越來(lái)越多的嘔吐物。
    看過(guò)《后會(huì)無(wú)期》后，見華光之狼還遠(yuǎn)沒(méi)轉(zhuǎn)醒的意思，杜星河又照了一部真正的國(guó)產(chǎn)誠(chéng)意之作來(lái)看。其實(shí)這段時(shí)間好萊塢那邊爆出了很多不錯(cuò)的大片，但杜星河都并不是很感興趣，也不知道從什么時(shí)候開始，他對(duì)國(guó)產(chǎn)片的興趣就遠(yuǎn)超了進(jìn)口大片，國(guó)產(chǎn)的電影只要是誠(chéng)意之作。他都會(huì)很用心的去支持去欣賞，對(duì)于國(guó)外的電影，反倒沒(méi)那么熱情了。
    他之后看的這部《親愛(ài)的》，其實(shí)剛穿過(guò)來(lái)時(shí)也零光片羽的看了看，但那時(shí)因?yàn)槿A光之狼在電影院一直泡妞，后來(lái)中途還走了，他沒(méi)看完整。很吊的慌。于是這時(shí)從華光之狼的記憶庫(kù)中搜索，還算這家伙有良心，之后在自己投影儀上又認(rèn)真看了一遍這部可以說(shuō)是2014年最催淚的影片，這遍看，華光之狼被這個(gè)位面的國(guó)情給震撼了，也被這個(gè)位面的國(guó)語(yǔ)電影給震了！
    在看過(guò)還不那么成熟的《后會(huì)無(wú)期》后。再看這部陳=可辛的誠(chéng)意之作，杜星河心中也有種被淚彈砸中的觸動(dòng)。
    如果這個(gè)位面能夠多一些這樣的題材，以電影撬動(dòng)（也許是敲動(dòng)）現(xiàn)實(shí)，即便劇作不夠完美劇情不夠觸動(dòng)又如何呢？國(guó)內(nèi)的影院里可以放映這樣的片子，大牌的演員可以比較沒(méi)顧忌（片酬和得獎(jiǎng)壓力）的出演這樣的片子，即使沒(méi)有商業(yè)立足點(diǎn)又如何？何況這部電影中黃=渤和郝=蕾的演技已經(jīng)無(wú)法用喜歡或者很棒來(lái)置評(píng)。
    杜星河在意識(shí)中觀看這部電影，仍舊哭了。即使一直有種隔靴搔癢之感。
    說(shuō)回電影的話，這真的是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的題材，現(xiàn)實(shí)中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
    孩子并非一個(gè)超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續(xù)，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)。這是他們活下去的意義所在。
    每每感受到這點(diǎn)，杜星河都有種心中隱隱作痛的感覺(jué)，因?yàn)樗苍屪约旱母改甘ミ^(guò)活下去的意義。只有真正經(jīng)歷過(guò)生死的人，才能體會(huì)到那種丟失帶來(lái)的巨大空洞感和絕望感。
    這部影片，從演員們精湛的演技里，讓那些沒(méi)有體會(huì)過(guò)這種感覺(jué)的人觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。
    這并不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導(dǎo)演的立足點(diǎn)應(yīng)是在倫理和法律的沖突上。
    事實(shí)上。這是一個(gè)很討巧的點(diǎn)，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點(diǎn)。
    離婚夫妻面對(duì)孩子丟失所引發(fā)兩個(gè)家庭的動(dòng)蕩，人=販=子的妻子是否有領(lǐng)養(yǎng)孤兒的權(quán)利，生二胎是否對(duì)丟失孩子的背叛。為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法理沖突，丟失孩子對(duì)人販子養(yǎng)母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法=律援=助的農(nóng)村婦女、善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無(wú)生殖能力的丈夫把責(zé)任推給妻子，司法的灰色地帶，人=販=子妻子的懷孕，以及埋的副線教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴(yán)莊嚴(yán)的人法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會(huì)意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。
    有法律問(wèn)題（打拐法的不健全），也有倫理問(wèn)題，更多的是法律和倫理的沖突，這個(gè)內(nèi)核是非常多好萊塢電影的內(nèi)核，其意義自不必說(shuō)，陳-可-辛導(dǎo)演是個(gè)文化導(dǎo)演，他和他的編劇思考得很多也很深。人們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達(dá)野心。
    不過(guò)可惜的也在于此，太多想說(shuō)的，反倒并不是都能說(shuō)的好的。
    影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說(shuō)，劇情真正開始其實(shí)是在找到孩子之后。
    作為電影來(lái)說(shuō)，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉(cāng)促了。所以在鏡頭結(jié)束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因?yàn)閼言卸纯迺r(shí)，大部分人的反應(yīng)是，啊，結(jié)束了！而有些人的反應(yīng)卻是，才以為剛開始。
    很多人知道這個(gè)結(jié)束的意味，但不認(rèn)可。
    影片提出了非常多的問(wèn)題，也試圖做了一點(diǎn)探索，但并沒(méi)有提供導(dǎo)演和編劇的思索。
    只是泛泛帶過(guò)，然后終結(jié)在一種奇妙的荒謬感。
    誠(chéng)然，這個(gè)設(shè)計(jì)很精彩，但這樣一個(gè)主題的片子落點(diǎn)放在人-販-子老婆的懷孕上，無(wú)論如何都算是一種有意識(shí)的玩弄技巧。
    哪怕是結(jié)束在孩子帶著一口安-徽普通話開始新生活上也好啊。
    畢竟，這是一部曾用名為“親愛(ài)的小孩”或者“打拐”的片子。
    莫要為戲劇沖突走得太遠(yuǎn)而忘記最初想表達(dá)的東西。
    至于編劇，細(xì)節(jié)處自是動(dòng)人。包括黃-渤訴說(shuō)后來(lái)發(fā)現(xiàn)有人騙也是好的。包括片頭在繁雜的網(wǎng)線里找紅繩找網(wǎng)線的特意設(shè)計(jì)，包括小孩子去看溜冰那種小孩對(duì)另一個(gè)世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細(xì)節(jié)（之前郝-蕾一直希望小孩講普通話黃-渤認(rèn)為陜-西人的小孩就該講陜-西話，最后找回來(lái)的小孩卻講一口安-徽普通話），包括張-譯守在黃-渤家門口，被黃-渤發(fā)現(xiàn)時(shí)閉上眼睛裝睡然后給黃-渤發(fā)的那條短信。
    至于這部片子中的演員，必須要用更大的篇幅來(lái)容納一些溢美之詞。
    黃=渤對(duì)郝蕾飾演的魯曉娟。有一句評(píng)價(jià)：“只是我認(rèn)命，你不認(rèn)命。”
    太準(zhǔn)確！
    郝=蕾的美始終有一種不認(rèn)命的決絕和凄婉。
    記得她下樓的時(shí)候，黃-渤問(wèn)她，“你說(shuō)孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢？”她回頭看了一眼，千言萬(wàn)語(yǔ)在這一眼，憤怒。悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無(wú)奈，終于她什么也沒(méi)說(shuō)地轉(zhuǎn)身下樓。
    記得她在那個(gè)互助大會(huì)上，面對(duì)張-譯說(shuō)?！罢?qǐng)魯曉娟分享一下?！币魂嚦聊?。沉默是最難演的，而且在片子的開頭，她是一個(gè)那么渴望說(shuō)話會(huì)爭(zhēng)論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒(méi)有周圍人多余的面部特寫和臺(tái)詞（雖然對(duì)于沒(méi)給特寫這一點(diǎn)也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝-蕾突然出聲而崩裂。她哭著說(shuō)，“對(duì)不起。是我把孩子弄丟的。”能夠看到她嘴唇顫抖，緩慢地蹲下去。這種內(nèi)疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃-渤耳光的一場(chǎng)，能夠深深理解這種因?yàn)閮?nèi)疚而帶來(lái)的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性-要求的真實(shí)原因，她無(wú)法原諒自己甚至無(wú)法直面自己的錯(cuò)誤。而這一刻，她的爆發(fā)。才是她痛苦的真正爆發(fā)。
    還有黃-渤痛哭那場(chǎng)，她攔住想要上前的張-譯，自然，無(wú)聲。了然地看了黃-渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
    影片動(dòng)人的，都是這些細(xì)節(jié)，感情，都在眉眼之間?？雌饋?lái)，舉動(dòng)都平常，細(xì)細(xì)想，卻是大慟。
    黃-渤的亮點(diǎn)，如果要一一記錄，那就更多了。他含蓄的演技，實(shí)在令人欣喜，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時(shí)候，他并沒(méi)有像國(guó)產(chǎn)連續(xù)劇一樣抱住她（像大團(tuán)圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又并沒(méi)有靠近，眼睛濕潤(rùn)，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬(wàn)水，然而終究什么都不能說(shuō)什么也不要做，那種節(jié)制而隱忍的演繹，于無(wú)聲處更見情深。
    他突然的爆發(fā)更是精彩，找回兒子之后派出所的一場(chǎng)哭戲，雖然也是慢慢地蹲下來(lái)，但是和郝=蕾細(xì)膩的哭戲不同，黃=渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場(chǎng)痛哭里了。黃=渤本身就是一個(gè)沒(méi)有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什么時(shí)候就落下了眼淚。
    黃=渤和郝=蕾，本是非常不搭的一對(duì)，從氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)，郝=蕾若是清宮沒(méi)落后妃，黃=渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃=渤和志玲姐姐和諧。但是看過(guò)影片后，杜星河卻非常喜愛(ài)他們這一對(duì)夫妻。這樣感謝導(dǎo)演的選人，讓觀眾感受到了這種演技登對(duì)帶來(lái)的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認(rèn)真演戲認(rèn)真到魔障的人）。
    兩個(gè)人的對(duì)手戲都很家常，絕無(wú)大喊大叫用力過(guò)度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述。就說(shuō)一場(chǎng)，田文軍在店里，房東來(lái)趕人，一陣掙扎無(wú)果，房東走開，黃=渤抬頭，一眼看到顧曉娟一身黑衣坐在街邊。兩人對(duì)視一眼，說(shuō)句作的話，真是一眼萬(wàn)年。而印象最深的是，顧曉娟走進(jìn)店里，問(wèn)，“你睡得好嗎？”黃=渤說(shuō)，“睡不著。真希望不睡?！鳖檿跃赀f給他一瓶藥，“吃了這個(gè)能睡個(gè)好覺(jué)，要是好用告訴我?！睆念^到尾倆人沒(méi)有對(duì)視過(guò)，言語(yǔ)中也無(wú)情感起伏。但是兩句平淡臺(tái)詞，自然的動(dòng)作，我相信。他們是真的相愛(ài)過(guò)。
    真正難得的并非演戲，也非復(fù)原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現(xiàn)，讓觀者映照出生活和自我。
    這片子的演員陣容絕對(duì)算是黃金陣容了，幾乎是可以即使是為了演員就讓人買票的陣容。黃=渤和郝=蕾自不必說(shuō)，趙=薇也是一線中演技有口碑的。張雨=綺雖然還沒(méi)成大器，但舉手投足都透出晶光來(lái)，張=譯也是個(gè)認(rèn)真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點(diǎn)電視劇范兒，但有非常值得期待的未來(lái)，佟=大=為演這種角色駕輕就熟，導(dǎo)演愛(ài)他。基本上都給他合適的角色，他也沒(méi)掉鏈子，其余幾個(gè)人，包括顧曉娟丈夫、警察、兩個(gè)小演員、四川工友，都可圈可點(diǎn)。
    值得慶幸的是，陳=可=辛并沒(méi)有浪費(fèi)這個(gè)陣容（多少導(dǎo)演和片方浪費(fèi)了好演員，常常讓人們走出影院。吐槽無(wú)力，可惜了這演員陣容），陳-可辛幾乎讓每個(gè)人發(fā)揮了自己的潛力。
    不過(guò)趙=薇在片中的角色卻稍微有點(diǎn)值得商榷，不得不說(shuō)。這應(yīng)該是趙=薇從影以來(lái)比較大甚至是最大的角色挑戰(zhàn)了，農(nóng)村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒(méi)文化。看評(píng)論，也說(shuō)她貢獻(xiàn)了從影以來(lái)最大突破演技。杜星河一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，趙-薇在這部電影中也真是演技和認(rèn)真并在。
    但是，總覺(jué)得這并不是個(gè)適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒(méi)有那種糙的質(zhì)感。畢竟，有很多人都會(huì)先入為主，總會(huì)在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨(dú)特的念白方式和嗓音，即使在安-徽方言面前也無(wú)法改變。
    有一場(chǎng)戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來(lái)，她的打扮和這個(gè)繁華的城市格格不入。不知道多少人回想起，那部《姐姐妹妹闖北-京》，每當(dāng)變幻時(shí)，便知時(shí)光遠(yuǎn)，攝像老師殘忍地給了一個(gè)臉部特寫。
    趙=薇給人的這種感覺(jué)，更讓杜星河要小心了，出道時(shí)如果選錯(cuò)了路，那真可能影響人一輩子，小燕子檔次造就了趙-薇，但從某種意義上說(shuō)，也是毀了趙=薇。因?yàn)橹垃F(xiàn)在，有很多人對(duì)她的第一直觀感受還是小燕子，許多人看她的表演，仍舊會(huì)想到小燕子……唉，一聲嘆息。
    這片子還有個(gè)值得一提的人是張雨-綺，這部戲，她從頭至尾沒(méi)幾句臺(tái)詞，但氣場(chǎng)強(qiáng)大。第一次出場(chǎng)一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨-綺最難得的是，把沒(méi)臺(tái)詞都演出了戲。
    張-譯的表演也很棒，他有一場(chǎng)戲，在田文軍孩子的生日宴，說(shuō)出妻子懷孕，然后走掉的一場(chǎng)，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來(lái)。這部戲很多哭戲，但這一場(chǎng)，真是滋味難辨。
    這樣的電影，真是值得人去電影院去支持一下，雖然當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，很少有人愿意去電影院找虐的，但這種誠(chéng)意之作，實(shí)在讓人無(wú)法拒絕。
    如果人們因?yàn)檫@部片子，對(duì)路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò)或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點(diǎn)點(diǎn)的惡，多那么一星兒的善，那這部片子的功德就更大了。
    杜星河看過(guò)這部電影后，心中的感慟久久都無(wú)法平復(fù)，他認(rèn)真記錄了這部電影的每一處細(xì)節(jié)，等去到另外一個(gè)位面，他要努力嘗試將這部片子改編成適合另外那個(gè)位面社會(huì)環(huán)境的電影，要知道，另外一個(gè)位面社會(huì)水平雖然要更高一個(gè)層次，但拐-賣兒童這種事情也是存在的，如果能用電影反應(yīng)出一些問(wèn)題，引起人們的重視，那這種功德可比讓人們一笑而過(guò)有意義多了。(未完待續(xù)。如果您喜歡這部作品，歡迎您來(lái)起點(diǎn)投推薦票、月票，您的支持，就是我最大的動(dòng)力。手機(jī)用戶請(qǐng)到m.閱讀。)