斯坦頓工作室招募的這名編劇，曾經參與《指環王》三部曲的改編工作，雖然最終沒有獲得署名，但也是被業內公認的，墨菲特意邀請他，看重的就是在《指環王》三部曲中成功的工作經驗。
    不管怎們說，喬治-馬丁已經遠離好萊塢多年，也不是一名成功的編劇，由他把握劇情走向和主要人物的命運可以，一些劇本的細節卻需要由專業性更強的編劇來主持完成。
    在過去近一年的時間里，這名編劇協助喬治-馬丁完成了劇本大綱和劇本初稿，并且在以他與喬治-馬丁為首的整個編劇小組里，漸漸拿到了主導權。
    但隨著墨菲完成《消失的愛人》制作，影片最火熱的階段過去，將精力轉到《冰與火之歌：權力的游戲》的籌劃上面，這位編劇順理成章的丟掉了過去的主導權，而且墨菲要求改動他主持寫下的劇本的很多情節，尤其是小惡魔提利昂-蘭尼斯特的設定。
    不知道這位編劇怎么打動了喬治-馬丁，竟然將小惡魔提利昂-蘭尼斯特改為了一個徹頭徹尾的混蛋，以符合好萊塢畸形之人必然有畸形思想的傳統。
    將這樣一個充滿魅力的角色改編成這樣，墨菲肯定不會同意，要求必須修改，卻遇到了這位編劇的抵制，這些抵制當然只是螳臂當車不堪一擊，但雙方的關系不可避免的惡化了。
    這位編劇以為自己有《指環王》三部曲的編劇工作的成功資歷，又有原作者喬治-馬丁的部分支持，加上二十世紀福克斯拿到了一半的投資權和版權，還以為憑借自己的資歷和好萊塢電視劇集的制作傳統，能打動二十世紀福克斯，可以在項目內部掀起一場權力的游戲。
    但他明顯過于被好萊塢的電視劇集制作傳統所迷惑，根本忽略了二十世紀福克斯負責這個項目的卡拉-費斯是誰。
    結局沒有任何懸念，他被墨菲和卡拉-費斯炒掉了。
    合同規定的違約金并不高，這位編劇自然不肯拿著十幾萬美元離開，還要求斯坦頓工作室和二十世紀福克斯支付他改編的劇本的版權費用，同樣遭到了墨菲和卡拉-費斯的拒絕。
    雙方的合同里有備注條款特意注明，對方在被雇傭期間創作的任何與《冰與火之歌：權力的游戲》有關的東西，版權都自動歸屬雇傭方所有。
    這也是好萊塢的慣例，那位編劇更多的是不甘心。
    墨菲知道，與電影產業的工業流水線一樣，好萊塢的電視劇集制作，同樣也有成熟的體系。
    好萊塢公認電視劇是編劇的藝術，有足夠資歷的編劇經常會在其創作和改編的電視劇中擴大職權，成為整個電視節目的運作人而監督其他部門的工作，他所關注的范圍，也不只是劇本，而是從表演到剪輯，到電視劇制作的各個方面。
    他們甚至能成為電視劇制作的首席執行官，同時兼任制片人，他們的名字通常會署名為執行制片人，出現在電視劇署名的最上方！
    與電影行業不同，電視劇的制作過程需要編劇的持續參與。
    因此，電視劇劇本協議的談判內容不僅包括創作試播劇本的酬勞，還包括其他的額外條款，這些額外條款是根據編劇在集制作和電視劇項目中的高位置設置的。
    但在這個項目中，處于主導地位的只能是墨菲，他會尊重喬治-馬丁的意見和其他編劇的合理建議，但絕對不會放任其他人拿走主導權。
    從某些方面來說，這也是電影產業和電視產業差異帶來的，在電影產業中，哪怕是金牌編劇都無法與導演真正的對抗，但電視產業不同，編劇的位置同樣重要，甚至重于導演。
    為了避免麻煩，墨菲干脆讓喬治-馬丁負責整個編劇小組，讓剩余的那些新人編劇，成為自己和喬治-馬丁意志的執行工具。
    跟商業大片制作一樣，電視劇集的制作也會聘用一批編劇職員，在電視劇制片人的指揮下，協助劇本創作和電視劇制作。
    隨后，斯坦頓工作室和二十世紀福克斯聯合注冊成立了一家叫做冰火工作室的制作公司，所有與《冰與火之歌：權力的游戲》有關的業務，全部掛靠在了這家制作室的名下，包括與編劇組其他新人的編劇的合約。
    冰火工作室與除去喬治-馬丁外的其他編劇簽訂了一份嶄新的合約，提高了這些人的待遇，不過這是一份典型的編劇打包協議。
    當制片公司或電視臺以合約制或者可以稱為簽署打包協議的方式簽約一名編劇時，他們會一次性付給編劇報酬作為合約期內的打包費用――合約期間的長度通常來說一到兩年，有時候也可能再續約一年或一年以上――作為回報，編劇為制片公司或電視網絡公司撰寫劇本創作和制作電視劇的勞務是排他性的，并且編劇不能在別處任職。
    此外，這份合約還規定，編劇要在工作期間內改編至少一定數量的劇本，以供墨菲選擇。
    這份協議只能用在沒什么名氣的編劇身上，冰火工作室只需要一次性支付費用，他們不像那些主導電視劇集制作的編劇那樣能參與后期的分成。
    或許以后協議會發生改變，但項目前期，墨菲是不會給這些人開出高額薪酬的。
    后面的兩周里，墨菲將包括喬治-馬丁在內的所有編劇，拉到了比弗利山莊希爾頓大酒店，租賃了一間大型會議室，以不受外界干擾，專門用來進行劇本修改。
    其中，最重要的修改就是關于小惡魔提利昂-蘭尼斯特的劇情，在之前那位編劇的手中，小惡魔提利昂-蘭尼斯特變成了徹頭徹尾的混蛋，完全失去了角色本身的魅力。
    小惡魔提利昂-蘭尼斯特不是個好人，這點是毋庸置疑的，但這個角色身上的閃光點也有不少，只要人設適合以及劇情烘托到位，絕對是一個很受人歡迎的角色。
    曾經墨菲快速拖動瀏覽這部電視劇集的時候，看到過瓊恩-雪諾與小惡魔提利昂-蘭尼斯特的一場對話，留下的印象非常深，具體對話的內容早就忘了，只是記得小惡魔提利昂-蘭尼斯特的話總結起來是這么個意思――如果像他這么挫的人，還不認真讀書思考，肯定是沒有前途的。
    這段劇情可以充分反映小惡魔提利昂-蘭尼斯特丑陋外表下的另一面。
    總之，這次修改劇本最重要的工作之一，就是令小惡魔回歸正軌，展現出一個有魅力的“壞蛋”的風采。
    寫讓人恨得牙癢癢的壞人難，寫讓人同情的壞人更難，小惡魔提利昂-蘭尼斯特不是十惡不赦的人渣，而是在道德或某方面上有可指摘的地方。
    修改過程完全以墨菲為主導，他使用了好萊塢慣用的洗白污點角色的劇作技巧，當然“洗白”是指洗白劇本角色，并不適用于生活中。
    人性復雜，立場不同、利益牽涉等因素都會左右一個人對別人的看法，故事人物方面，由于這是一部在有線電視網播放給成年人觀看的電視劇集，受眾也早已脫離簡單的善惡審美，非黑即白、二元對立的扁平人物沒有爭議性，沒有可信度，也就無法保持長久流傳的生命力。
    用墨菲自己的話來說，作為圣母白蓮花的代表白素貞也曾為了一己****而水淹金山寺，導致生靈涂炭，更不用說這些參與權力游戲角逐的人了。
    不止是小惡魔，其他角色也不能以簡單的善惡是非觀點來區分，把角色寫得高大全明顯太假，那只適合北韓的成年觀眾觀看，適當的賦予缺點或缺陷可以使人物更加飽滿生動，可這樣一來又容易讓觀眾失去好感，一不小心人設就寫崩了。
    在第一集小惡魔出場場景的劇本處理上面，墨菲使用了欲揚先抑的手法。
    小惡魔第一個單獨出場的鏡頭，就是跟妓女鬼混，然后嘲諷北境的人物以及看起來還不錯的瓊恩-雪諾的私生子身份等等。
    簡單點說，就是先寫小惡魔提利昂-蘭尼斯特的一大堆缺點，不要怕觀眾討厭，然后再寫人物的閃光點，給觀眾以“他還不錯，也沒那么差勁”的驚喜。
    其實不用細說也能知道，觀眾對擁有小惡魔這種外貌的角色的道德要求很低，所以可以先寫他壞的一面，讓觀眾降低期待值，接下來再往好的一面寫，可加倍提升觀眾對其好感度。
    另外，墨菲與喬治-馬丁又密談了幾次，堅定的將劇集里面的主角光環盡量削弱，該殺死一個重要角色的時候，絕對不能手軟。
    用墨菲對喬治-馬丁的話來說，“所有的角色都是為劇情服務的，而不是劇情用來為某個角色服務。”
    修改完小惡魔的劇情，再就是打磨主角角色的設定。
    這方面的理念很明確，該劇的每個角色都是矛盾又真實的存在，每一個人在與命運抗爭的同時都展示了人性中陰暗的一面，卻讓人恨不起來。(未完待續。)
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